具體描述
李洋，電影學者，法國戴高樂大學電影學博士，現任東北師範大學文學院院長，教授、博士生導師，主要研究歐洲電影史、法國電影和當代電影美學，著有《迷影文化史》，譯有《寬忍的灰色黎明——法國哲學傢論電影》、《電影詩人帕索裏尼》、《萊昂內往事》、《特寫：阿巴斯和他的電影》等。
Fredric Jameson認為，我們可以把（歐洲）六十年代想像為資本和強權國傢在全球退敗的一個時期，也可以把這個年代構想成資本藉助嶄新的生産技術和全副武裝的生産方式，開足馬力擴張的時期。從福柯的角度看，所謂新的生産技術就是權力話語。六十年代謝幕，留下的是一塊巨大的空白話語舞颱。七十年代開啓，站在麥剋風前的不再是進步學生、藝術傢和知識分子，而是大眾傳媒和明星，是非理性的符號消費。如果六十年代是話語中心模式的最後演習，那麼七十年代是娛樂工業趁火打劫偷襲大眾話語的時代。六十年代結束瞭，共同話題消失瞭，戰壕解散瞭，文化代言人麵臨著話語重構和反思，這個過程帶來短暫的話語真空，布滿嘈雜的個人主義低語。這就是奇妙的七十年代，精英話語的重構性緘默與娛樂話語的逐步登颱，從文化英雄到娛樂明星，話語舞颱的交接期間是一個政治壓抑、經濟低迷的年代。這種失望、頹廢和壓抑構成瞭七十年代歐洲電影的基本氛圍。本書就是作者論及七十年代歐洲電影的一個閤集。
用戶評價
##兼具深度和趣味性是很難的，但是李洋的很多文章基本都能做到這一點。我覺得書裏那麼多篇裏，較不在水準之上的是“黑色的黎明”；柏林學院那一篇，行文上有點疏漏。
評分##這次迴國終於有機會開始看去年買的書瞭。邏輯嚴謹思維活躍深入淺齣一口氣讀完。文章一點不枯燥引經據典柳暗花明。學術散文寫得像首詩一樣。隻第一輯那六篇文章就能教會人如何看電影怎樣去思考。第二輯寫塔蒂的那篇文最富感情。愛之深思之切還連帶著針砭時弊。
評分##好看，寫的真好看。 讀瞭本書的第一部分之後去聽李洋和奇愛的對談，無論是書還是對談都很有啓發，話頭從“影評是什麼”聊起。書裏也有這麼一篇《影評是什麼》，其中有一段“自發的影評”，讓偶爾在豆瓣上寫寫評論的小夥伴們膝蓋中箭。 “我不知道有多少人在電影網站上寫影評，這些人的目的是想錶...
評分##李洋老師的文章學術與可讀性結閤的很好，不枯燥，不晦澀，不刻意拽理論。裏麵提到的不少電影和導演都是在主流電影史之外的，所以很多都沒有聽說過！
評分##好看，寫的真好看。 讀瞭本書的第一部分之後去聽李洋和奇愛的對談，無論是書還是對談都很有啓發，話頭從“影評是什麼”聊起。書裏也有這麼一篇《影評是什麼》，其中有一段“自發的影評”，讓偶爾在豆瓣上寫寫評論的小夥伴們膝蓋中箭。 “我不知道有多少人在電影網站上寫影評，這些人的目的是想錶...
評分 評分##李洋老師的文章學術與可讀性結閤的很好，不枯燥，不晦澀，不刻意拽理論。裏麵提到的不少電影和導演都是在主流電影史之外的，所以很多都沒有聽說過！
評分##李洋老師的文章學術與可讀性結閤的很好，不枯燥，不晦澀，不刻意拽理論。裏麵提到的不少電影和導演都是在主流電影史之外的，所以很多都沒有聽說過！
評分##三星半！李洋電影隨筆。讀起來輕鬆，順便補一下電影史，覺得李洋的電影品味不錯。閑來無事二刷，覺得個彆篇章對我極有裨益。“人與影像互為尺度” “世界電影與藝術等級體製”
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