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[法] 瑪格麗特·杜拉斯王東亮

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發表於2024-07-04

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圖書介紹

2006-5 精裝 9787532739073

圖書描述

瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。

杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。

杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》（1960）、《長彆離》（1961）這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。

《愛》是杜拉斯的代錶作之一，在她的“印度係列”中，處在中間位置的一個重要環節，一邊連接著《勞兒之劫》和《副領事》兩部小說，另一邊連接著《印度之歌》、《恒河女》等幾部電影。作為小說《勞兒之劫》的續篇，《愛》又被杜拉斯改編為電影《恒河女》。

愛情和迴憶之城薩塔拉，相遇的遊客彼此相認，迴憶中激起瞭詩意與愛的欲望。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##情人裏的渡河，廣島裏的內維爾，琴聲如訴裏的流血的死者，愛中的沙塔拉，杜拉斯的作品裏永遠有一個專注的事物，他們貫穿在散碎的話語裏，在不斷重復中拉伸更廣的維度，也在冷酷的書寫方式裏凝煉為一顆珠子，一顆被上顎和下顎不斷打磨，吞吐的濕潤明亮的珠子。相比於杜拉斯的其他作品。愛的破碎性達到極限，連貫的言語不再有意義，她揮動手臂，故事就無知無覺地發生。但也許，睏在對這種寫法的普遍規則裏的所有闡述，都是對她無效的。愛不是小說，也不具有作為影像的必要，《恒河女》就不應拍攝，因為任何刻意，過分解讀都是沙塔拉的罹難。這是隻能在閱讀文本時纔會重現的世界。至於把它作為《勞兒之劫》和《副領事》的中間過渡文本，扯上關係我也無話可說。您看，我情願她無名無始，亦無終結，隻有風沙。

評分☆☆☆☆☆

就是一部長鏡頭意識流電影愛呢

評分☆☆☆☆☆

##沙塔拉，我們在這裏，在這裏遺忘是愛他的嗎？不，我愛的隻是那個他，那個迴憶以愛之名，去毀滅毀滅這個世界，在烈火中無法重生唯有荒蕪，看不見盡頭的荒蕪男人，他，還是他記憶在海岸，她的筆調將我遺忘我是我，還是她死狗，海鷗，吞噬的是深的絕望是腐朽的現實，...

評分☆☆☆☆☆