具體描述
* 現代人都是異鄉人，這是一部每個離傢遠行者的自傳
* 時間裏的異鄉人：迴不去的不僅是故鄉，還有逝去的時間
* 在未來，在藝術，在任何一個領域，我們都將永遠是異鄉人
隨書附贈定製版米蘭·昆德拉主題貼紙
打造屬於你自己的獨一無二的個性昆德拉文集
《無知》是被法國讀書界稱為“遺忘三部麯”的最後一本（前兩本分彆是《緩慢》和《身份》）。米蘭·昆德拉早期作品的主題往往離不開政治和性這兩個主題，但在後期，他的作品中關於政治的題材漸漸淡化而哲思的傾嚮更為明顯。《無知》述說流亡西方的捷剋人迴鄉尋根，卻在現實巨大的落差中經曆迷惘、失望及尋找自我的過程。
小說講述流亡二十年的女主人公重返祖國捷剋，歸國途中在巴黎機場邂逅舊相識，然而今非昔比，被中斷的故事總難再續，迴歸總難踏實。這是一個尤利西斯式的故事：祖國，懷舊，愛情，自我，衰老，現實等眾多主題層層交織，昆德拉再度展現瞭他遊走於輕重之間，冷靜而憂傷的敘述能力。
用戶評價
##還是米蘭昆德拉一貫的風格 以前我常常把現代人做一個曆史概念來看待，但是在米蘭昆德拉的筆下 剝除曆史屬性之後發現這也有可能是普遍人性的體現 現代人都是異鄉人 不 每個人都是異鄉人
評分##太過於沉重瞭，她們從流亡開始，就深陷孤獨的囹圄，缺乏身份認同，從未放下。即使是性愛的狂歡，也隻是一種想要擺脫現狀的發泄與逃避，瘋狂過後，迴歸更深的虛無與空虛。“人們之間互相不感興趣，這很正常”“但她心裏明白，孤獨一詞具有更為抽象更為崇高的意義；獨自穿越生命而不用任何人關心；說話不用人傾聽；經受痛苦而不用憐憫；總之像她後來真的生活過的那樣生活。”
評分##感謝微信讀書，帶娃的時候一邊聽書一邊陪玩哈哈哈哈
評分##成熟也許意味著我們瞭解瞭“人們相互之間不感興趣，這很正常”；意味著我們變成瞭一個懂得時間的人，在嚮前走的同時，也可以在身後留下一段生活。我們不會、也不可能再迴到原點，卻可以偶爾微笑著轉過頭去看看它。20世紀80年代，昆德拉屢次宣布他永遠不迴捷剋斯洛伐剋，但我們從他的作品中會發現，他對“迴歸”的思考非常深入。他在《無知》中寫道：“祖國這個概念，是與我們相對短暫的生命聯係在一起的；生命賦予我們的時間少得讓我們沒法去依戀另一個國傢，另一些國傢，另一些語言。”也許，對昆德拉來說，祖國和故鄉永遠都是他人生長途中十分重要的一個起點、一個站牌，即使不能迴歸，但它卻始終在那兒，在生命的某處。就像約瑟夫離開時，透過飛機舷窗看到的“低矮的木柵欄、磚房，和一顆細高的冷杉”。
評分##不同於東方視角的流散文學，昆德拉小說中的流散狀態是一直在確認自己的主體感，這種主體感明顯高於對存在的認知，但也會使人更難尋得自我的真實……
評分##還是米蘭昆德拉一貫的風格 以前我常常把現代人做一個曆史概念來看待，但是在米蘭昆德拉的筆下 剝除曆史屬性之後發現這也有可能是普遍人性的體現 現代人都是異鄉人 不 每個人都是異鄉人
評分##第一次讀米蘭昆德拉的作品，我沒有選擇著名的《不能承受的生命之輕》而是選擇瞭之前沒有聽過的一本中篇《無知》。結論和感受是如果之前沒有讀過一個作傢的作品，不熟悉寫作風格，那麼建議從長篇開始讀起。在長篇作品中，我們可以有充足的時間領略其文風和寫作背景。但對於中短篇，作者需要把文字濃縮到精準，因此初度會有種雲裏霧裏的感覺。再加之不瞭解時代背景，就會演化成完全不知道作者想錶達什麼的感覺。《無知》講述的是主角因政治原因背景離鄉的故事，能感覺到當多年以後迴歸之後的孤獨和無力，人事物都和自己格格不入。對於一直在傢鄉的人來講可能比較無感，但如果因非自願的原因被迫離開傢園的人一定更有感觸。由此可見傢的概念對於每個人來講的分量。
評分##米蘭昆德拉的文字性，正閤我胃口
評分##太過於沉重瞭，她們從流亡開始，就深陷孤獨的囹圄，缺乏身份認同，從未放下。即使是性愛的狂歡，也隻是一種想要擺脫現狀的發泄與逃避，瘋狂過後，迴歸更深的虛無與空虛。“人們之間互相不感興趣，這很正常”“但她心裏明白，孤獨一詞具有更為抽象更為崇高的意義；獨自穿越生命而不用任何人關心；說話不用人傾聽；經受痛苦而不用憐憫；總之像她後來真的生活過的那樣生活。”
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