具体描述
杜拉斯转型之作 虚实模糊的情节
急促断裂的语言 魔幻悬疑的氛围
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《夏夜：杜拉斯全集2》为《杜拉斯全集》的第二卷，收入法国作家杜拉斯写于1952至1960年间写的三部长篇小说《直布罗陀水手》《塔尔奎尼亚的小马》《夏夜十点半钟》，是作家处于转型期，从传统往个人风格化写作转变的作品。杜拉斯不再着意于平铺直叙讲故事，而是在看似寡淡的对话中道出微妙的心境与情感。小说仍有比较完整的情节，但加入魔幻、黑色悬疑小说色彩，虚实界限开始模糊，语言节奏、叙述节奏开始变得断裂。这三部作品仍属早期创作，风格却开始转变，三个故事都以意大利、西班牙作为地点，都以夏天的炎热作为气氛烘托。
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《直布罗陀水手》，讲述落寞男人抛弃女友和工作，帮在意大利渔村遇到的美丽女人寻找她爱着的直布罗陀水手，新的爱情随着海上旅程在两人中间产生。这是采用传统的叙事方式构筑起的一个虚实之间游离的故事。
《直布罗陀水手》由奥斯卡奖、美国导演协会奖、美国国家评论协会奖、纽约影评人协会奖最佳导演托尼•理查森于1976年拍成电影。
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《塔尔奎尼亚的小马》，大海、炎热、苦味康帕利酒、滚球游戏——思维在炎热中凝固，多年的爱情也停下脚步。是出发旅行，为生活寻找另一种风景，还是在惰怠中放任情感？答案是，“面对爱情必须完全承受它的烦恼与一切。不可能有假期。
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《夏夜十点半钟》，小说围绕一次旅行与一桩命案展开，闷热的夏日、乏味的假期旅行，突如其来的谋杀扰乱一家人的行程，妻子也在偶然的情况下卷入案情。小说呈现了两段相似的爱情关系，迷乱、绝望的情绪成为杜拉斯写作的标志性元素。
《夏夜十点半钟》由美国黑色电影大师、戛纳电影节最佳导演朱尔斯•达辛于1966年拍成电影。
用户评价
##啊，没读下去竟然…
评分##杜拉斯很小资
评分##这三篇都是关于旅行或者度假的故事，一种对爱情的执着弥漫其中。从翻译水平来说，第一篇和第三篇比较好，第二篇偏弱。《直布罗陀水手》塑造了一个女人以寻找爱人为目的的虚无的漂泊之旅，反正有钱有闲有男人，坐着船世界各地玩呗。不累就行。《塔尔奎尼克的小马》人物比较比较多，六个被困在感情和婚姻危机中的男女。其中萨拉对婚姻的厌倦，被那个男人吸引，出轨的诱惑，如同爱情的假期。不过最终选择回归，承认爱情是没有假期的。该结束的就得结束，如同老夫妻迟迟不愿给儿子死亡报告签字一样。最后一个故事《夏夜十点半》篇幅短，但是节奏紧凑多了，对于紧张与压抑氛围营造很好，如同看了一部激动人心的优秀电影。杜拉斯的编剧才华大概可以在此一见端倪了。
评分##每个意大利广场都像是一个梦……你发不出它的名，只记得姓。
评分##杜拉斯很小资
评分##无望追逐爱的女人们。小马翻得之差让我两秒一页都看不下去…
评分##《塔尔奎尼亚的小马》没读，读累了，翻译有时候加重这份疲惫。
评分##去年还是前年，为了抵御失眠翻开其中的一本，直至后来睡眠变得不错了。看直布罗陀的水手时，正在将一件旧物抛在脑后，沿着岸线不断徘徊。这本里最喜欢第二个故事，令人生厌的同时最叫人惊喜和愉悦，大概是波峰积攒下来的失望。最后一个故事，我正思考恐惧的化形并苦于延续这一描绘，而后愤怒的化形在我眼前出现又由恐惧杀死了。
评分##杜拉斯这个时期的转型是多方面的，题材上似乎已经看不到多少童年生活投射下的自传阴影，不再有扭曲而亲密的母子/女、兄妹关系，更多的是发生在夏日热天的爱情故事，风格上虽然仍热衷于放大人物心境的细密纹路，却更多地使用较长篇幅的对话来兜藏原本直白曝露的心绪，甚至引入凶杀悬疑故事来作反衬与暗合，环境舞台也从居室和城镇转向了更为广阔的大海……当然，收录的三篇小说虽然都是在写爱情，却都写的是爱情的虚无缥缈乃至不可能性，《直布罗陀水手》里寻找爱情的女人找到的只是大海，《塔尔奎尼亚的小马》里爱侣们的心也被海洋的热浪撕碎，《夏夜十点半钟》里的爱比死更冷。
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