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法草莓圖騰 著

圖書標籤:

• 成長
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• 文學
• 小說
• 自我認知
• 獨立
• 治愈
• 現實

店鋪： 讀者科技圖書專營店

齣版社： 南海齣版公司

ISBN：9787544235471

商品編碼：29948871570

包裝：平裝

齣版時間：2006-10-01

基本信息

書名：我不是好女生

定價：20.00元

作者：(法)草莓圖騰

齣版社：南海齣版公司

齣版日期：2006-10-01

ISBN：9787544235471

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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如果好女生是，不抽煙、不喝含酒精飲料。
如果好女生是，無論任何狀況下，不得提高聲綫，或是做齣有損斯文氣質的舉動。
如果好女生是，純潔溫柔善良嬌弱，遇到事情隻會哭泣／尖叫／昏倒。
如果好女生是，不變心、不換男朋友、不離婚……即使被打到死，都要堅持從一而終。
所以，好吧！我承認，我不是好女生，上述優良條件我一項都沒有具備。

目錄

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PART 1 真愛威力無窮
愛的力量
結婚的理由
落跑新娘
聽從你的心
PART 2 不是好女生
我不是好女生
分手後的友誼
泡洋人的女人
假女權主義者
PART 3 對自己負責已足夠
缺席的性教育
溫柔大女人
關於性的忠告
自愛
不要你為我負責任
PART 4 婚姻的真正模樣
侏羅紀公園
關於婚姻
離婚
特彆單元 馭男有術
說在前頭
1 經濟封鎖
2 殺雞取卵
3 電話追蹤
4 貼身膏藥
5 廣結善緣
6 旦旦而伐
7 爾虞我
8 總結：無欲則剛

作者介紹

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筆名：草梅圖騰本名：老法叫我蜜糖，孩子叫我媽媽，朋友叫莓，本名早已在荒煙蔓草中湮滅，任其與草木同朽也罷。學曆：識字。個性：善良，但是凶狠。外型：不可愛。偶像：自己。愛好：1.寫作。2.跟老公談戀愛。3.煮很多東西喂朋友吃。怪廦：喜歡幫人傢修眉

文摘

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序言

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繁華落盡：一部關於城市變遷與個體命運的史詩 書名： 繁華落盡 作者： 陸雲帆 齣版社： 東方文匯齣版社 字數： 約 48 萬字 --- 內容簡介 《繁華落盡》並非一部單純的懷舊之作，它是一部以時間為刻刀，精雕細琢齣的關於一座名為“江城”的北方重鎮，從鼎盛走嚮轉型、最終在曆史洪流中悄然失焦的宏大敘事。陸雲帆以其細膩入微的筆觸和洞察人心的力度，構建瞭一個由鋼鐵、蒸汽、水泥和失落夢想交織而成的微縮世界。全書圍繞三條主要人物綫索展開，時間跨度橫亙近五十年，展現瞭社會結構巨變下，個體如何在時代的大潮中掙紮、適應、最終被重新定義的過程。 第一部：鋼鐵之城的光影（1970s末 - 1980s） 故事的起點，是江城最輝煌的“工業紀元”。彼時的江城，是國傢重工業的脊梁，巨大的冶金廠和機械製造廠如同鋼鐵巨獸，吞吐著滾滾濃煙，也孕育著一代人的集體榮耀與身份認同。 主要人物：老一輩的堅守者——陳建國。 陳建國是“江城鋼鐵一廠”的工程師，一個典型的理想主義者，堅信技術能改造一切，是那個時代知識分子的縮影。他與妻子李秀英，一個樸實勤勞的紡織女工，共同構築瞭一個穩定卻略顯沉悶的傢庭。他們的生活節奏與工廠的作息嚴密同步：汽笛聲是清晨的鬧鍾，午間的工人食堂是主要的社交場所。 這一部分著重描繪瞭集體主義的強大凝聚力，以及在計劃經濟體製下人與人之間簡單而直接的信任感。然而，細微的裂痕已然齣現：技術革新帶來的路綫之爭、年輕人對外界世界的朦朧嚮往，以及計劃體製下效率與人性的潛在衝突，都為後續的變局埋下瞭伏筆。陳建國全力投入的“節能改造項目”，錶麵上是技術突破，實則是對既有秩序的一次小心翼翼的試探。 第二部：轉型期的迷霧與躁動（1990s - 2000s初） 隨著改革開放的深入，“江城”麵臨著前所未有的挑戰。老牌國企的效率低下、市場經濟的衝擊，如同海嘯般席捲瞭這座城市。曾經引以為傲的鋼鐵廠，開始齣現大麵積的冗員和效益下滑。 主要人物：迷失的第二代——陳曉東。 陳曉東是陳建國的兒子，一個在老廠區大院裏長大的“公子哥”。他目睹瞭父親的榮耀被時代的洪流衝刷殆盡，內心充滿瞭對父輩價值觀的懷疑與不屑。曉東拒絕進入效益日下的工廠，選擇瞭投身當時新興的“倒騰”行業，穿梭於南方的沿海城市與江城的舊貨市場之間。 這一階段是小說中最具張力和衝突的時期。城市景觀迅速更迭：代錶著過去的筒子樓被拆除，取而代之的是光鮮亮麗的商品房和購物中心。曉東的遊走，象徵著一代人如何在傳統與資本之間尋找立足之地。他遇到瞭在舊城區改造中失去傢園的“老李頭”的女兒——林薇。林薇是一個精明強乾的個體戶，她代錶瞭新一代城市居民對物質成功的渴望。曉東和林薇的關係，是舊日情誼與現代功利主義碰撞的産物，充滿瞭試探、利用和最終的幻滅。 小說細緻刻畫瞭“下崗潮”對普通傢庭的毀滅性打擊。李秀英所在的紡織車間關閉，她從一個擁有固定身份的工人，淪為一個需要靠打零工維持生計的傢庭主婦。這種身份的劇烈跌落，對老一輩人的精神打擊是緻命的。陳建國最終因無法適應新的技術環境和管理模式，選擇瞭提前退休，他的餘生在整理舊圖紙和迴憶中度過，成為一座時代變遷的活化石。 第三部：遺産的重塑與個體的和解（2000s中後期 - 近期） 進入新韆年，江城完成瞭初步的工業化轉型，嚮服務業和高新技術産業傾斜。然而，隨著經濟的騰飛，城市也帶來瞭新的弊病：階層固化、文化記憶的斷裂以及新一代年輕人對“根”的疏離。 主要人物：審視的第三代——陳思遠。 陳思遠是陳曉東的女兒，一位在南方大城市接受教育、在互聯網行業工作的年輕白領。她對江城這個“老傢”的概念是模糊且疏遠的，直到一場突如其來的傢族遺産處理——關於老舊工廠一塊土地的歸屬——迫使她迴到故地。 思遠此行，不僅要處理復雜的法律和經濟問題，更要麵對城市記憶的殘骸。她重新認識瞭爺爺陳建國的日記和圖紙，理解瞭父輩經曆的掙紮。她與在老廠區堅守下來的老工人後代——一個緻力於保護工業遺址的年輕建築師——産生瞭交集。 小說的高潮部分，是關於如何對待這段“工業遺産”的爭論。是將其完全推倒，以釋放土地價值，還是保留一部分作為曆史的印記？思遠逐漸明白，繁華的消逝並非徹底的失敗，而是新生的前提。她開始嘗試用現代的視角去重新解讀和連接父輩的犧牲與努力。 《繁華落盡》的結尾並非大團圓，而是一種帶著淡淡憂傷的“和解”。陳建國留下的不僅僅是物質的遺産，更是一種對“踏實做人、認真做事”的樸素信念。城市在繼續生長，但通過思遠的努力，那些曾經支撐起城市的鋼鐵骨架和工人的汗水，被賦予瞭新的、可以被銘記的意義。 主題探討 本書深刻探討瞭以下主題： 1. 身份的更迭與重構： 從“工人階級光榮”到“市場精英至上”，社會身份的標簽如何塑造個體的人生軌跡。 2. 記憶的承載與流失： 一座城市的集體記憶如何被快速的城市化進程所吞噬，以及後代如何努力去重建與過去的連接。 3. 工業文明的謝幕： 對重工業時代集體主義精神的緻敬，同時也反思瞭其內在的僵化與局限性。 4. 傢族的時間觀： 三代人對時間、進步和成功的理解差異，展示瞭跨越半個世紀的中國社會變遷的復雜性。 《繁華落盡》以其史詩般的廣度、對細節的精準把握和對人物命運的深切同情，描繪瞭一幅波瀾壯闊的時代畫捲，引發讀者對“我們從哪裏來，又要到哪裏去”的深刻反思。

评分☆☆☆☆☆

這部小說，初翻開時，那種撲麵而來的青春氣息，帶著點兒桀驁不馴的火花，著實抓住瞭我的眼球。故事裏的主人公，她的世界觀構建得極其立體，不是那種臉譜化的“好人”或“壞蛋”，而是一個在灰色地帶遊走的靈魂。我尤其欣賞作者對細節的捕捉，比如夏日午後蟬鳴的聒噪、老舊自行車鏈條的銹跡，甚至是某件舊衣服上洗不掉的汙漬，這些微小的意象，都在不聲不響中為人物的內心活動做瞭絕佳的注腳。她所麵對的睏境，並非是宏大敘事下的國傢興亡或民族大義，而是最貼近我們日常的：自我認同的迷失、與傢庭期待的拉扯、以及在同齡人社交場域中那種微妙的排擠與接納。我讀到她試圖掙脫某種既定劇本的掙紮時，不禁聯想到自己年輕時那些不被理解的衝動和選擇。敘事節奏的處理非常老道，時而快得讓人喘不過氣，像一場疾馳的追逐戲，時而又慢下來，聚焦於一個眼神、一次沉默的對視，讓那些未說齣口的情緒在空氣中發酵、沉澱。這種張弛有度的敘事功力，使得閱讀體驗如同品嘗一杯層次豐富的陳年烈酒，初嘗辛辣，迴味悠長，令人忍不住想要一探究竟，她最終將如何安放自己這顆不安分的靈魂。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到驚艷的，在於其對“女性氣質”的反思和重構。它完全顛覆瞭傳統文學中對“好女孩”的刻闆印象——溫柔、順從、懂得取悅他人。這裏的主人公，她混亂、自我矛盾，甚至會做齣傷害自己或他人的決定，但正是這份不完美，讓她顯得無比真實和具有生命力。作者似乎在探問一個核心問題：一個女性，如果她拒絕被定義，拒絕成為任何人期望中的那個“形象”，她將如何與世界和解？我注意到，小說中很多場景都是發生在夜晚，或者是在光綫昏暗的室內，這似乎象徵著主人公試圖避開白日世界審視的目光，在黑暗中尋找自我邊界的嘗試。角色的內心獨白極其細膩，充滿瞭哲學思辨的底色，雖然錶麵上是青春期的迷茫，但其深度已經超越瞭單純的校園故事範疇。讀完之後，我感到一種久違的、被理解的釋放感，好像作者替韆韆萬個“不閤時宜”的女性，說齣瞭那些藏在心底、從未被允許說齣口的話語。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，當我讀到故事中段涉及到的那些關於“邊緣群體”的描摹時，內心是受到強烈觸動的。作者並沒有采取批判或同情的視角，而是以一種近乎冷靜的、甚至略帶疏離的觀察者姿態，將這些人物的生存狀態赤裸裸地呈現在我們麵前。他們的對話充滿瞭俚語和隻有圈內人纔能理解的“暗語”，這種語言的真實感，極大地增強瞭小說的現場感。我仿佛不是在閱讀文字，而是正坐在街角，聽著他們低聲的爭吵與狂笑。特彆是關於友誼的探討，它在這裏被解構得非常徹底，友誼不再是童話裏的純潔無暇，而是建立在共同的脆弱、互相取暖的基礎之上，脆弱到經不起一點風吹草動。每當主人公試圖跨越某條界限時，總會有一種宿命般的推力將她拉迴原點，這種無力感，精準地擊中瞭現代人心中對“自由”的渴望與現實桎梏之間的矛盾。我尤其欣賞那些環境描寫，那些被城市遺忘的角落，破敗的牆皮、生銹的鐵欄杆，都在無聲地講述著被主流社會忽視的故事。它迫使我跳齣自己舒適的認知框架，去審視那些在光亮之外、同樣鮮活存在的生命軌跡。

评分☆☆☆☆☆

說實話，當我閤上書本時，內心久久無法平靜，那種感覺就像是剛從一場漫長而真實的夢境中醒來，空氣中似乎還殘留著主人公世界裏的某種味道——可能是煙草味，也可能是雨後泥土的清新，總之是混閤著躁動與疲憊的復雜氣息。我喜歡作者在處理衝突時的剋製，她沒有用戲劇性的、誇張的事件來推動情節，而是讓衝突源於角色之間微妙的心理失衡和誤解的纍積。這種“日常化的張力”纔是最讓人感到真實的痛苦。整本書的基調是憂鬱的，但憂鬱中又蘊含著一種近乎野蠻的生命力，它沒有給齣廉價的答案或明確的救贖，而是留給讀者一個巨大的開放性空間，去思考“接下來會怎樣”。這種不提供最終解決方案的態度，恰恰體現瞭作者對生活復雜性的尊重。這本書的魅力在於它的“不完美”，它的粗礪、它的誠實，讓我願意一遍又一遍地去迴味那些令人心痛卻又無比真實的瞬間，它像一麵鏡子，照齣瞭我們每個人心中那片曾經叛逆、如今卻被小心翼翼收藏起來的角落。

评分☆☆☆☆☆

從文學技法的角度來看，這部作品的結構設計堪稱精妙。它不是一個綫性的、按部就班的故事展開，反而更像是一組被打亂的、跳躍的記憶碎片，通過某種強烈的情感共鳴將它們重新縫閤起來。這種非綫性的敘事，極大地增強瞭閱讀的參與感，讀者必須主動去填補那些時間上的空隙，去推斷人物行為背後的動機。這種“主動性”的閱讀體驗非常過癮。我尤其欣賞作者在關鍵轉摺點上使用的象徵手法，比如一個反復齣現的物件、一個特定的場景氣味，這些看似不經意的細節，往往在故事的高潮部分爆發齣驚人的暗示力量，將主題升華。而且，它對社會階層的描摹也十分到位，那種無形的壁壘和階層間的微妙張力，通過人物的消費習慣、說話的語調甚至選擇的交通工具都錶現得淋灕盡緻。這使得小說不僅僅停留在個人情感層麵，更具備瞭對社會現實的深刻洞察，讀起來有種厚重感，絕非曇花一現的言情小說可比擬。