元曲三百首(中华国学经典精粹 诗词文论本) 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

基本信息

书名:元曲三百首(中华国学经典精粹 诗词文论本)

定价：12.0元

售价：8.4元,便宜3.6元,折扣70

作者:王超

出版社：北京联合出版公司

出版日期：2015-07-01

ISBN：9787550243736

字数：130000

页码：

版次：1

装帧：平装

开本：32开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

一代有一代的文学，有元一代的文学就是元曲。元曲作为“一代之文学”，它的兴起对于我国诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响。元曲一出现就和其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力。元曲题材丰富多样，视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。

内容提要

《元曲三百首》收选了300首作品，比较全面地展示了元曲的风貌。元曲风格多样，主要可以分豪放、清丽两派。元曲语言通俗优美、题材广泛、风格独特，有苍凉感慨的怀古之情，有激越悲壮的边塞之风，有哀婉典雅的闺怨情怀……常与唐诗、宋词并称，从而形成了我国几千年文学史上的三个极为光辉灿烂的时代文学。

目录

作者介绍

文摘

元好问

元好问（1190—1257），字裕之，号遗山，太原秀容（今山西忻州）人。金宣宗时期进士，任尚书省左司员外郎等职，金亡后隐居。在金元相交时期颇有名望，被时人称为“元才子”。著有《元遗山集》，编有《中州集》《壬辰杂编》等。今存小令九首。

［黄钟］人月圆·卜居外家东园①重冈已隔红尘断，村落更年丰。移居要就：窗中远岫，舍后长松。十年种木，一年种谷，都付儿童。老夫惟有：醒来明月，醉后清风。

【注释】
①卜居：选择定居之地。外家：母亲的娘家。

【解析】
此曲写于金朝灭亡之后，因而曲意在闲适悠然中见沉重哀痛，在醉狂逍遥中流露出忧愁愤慨。作者远离家乡，在外辗转二十余年，再次归乡时，天下已改朝换代。清风明月是作者隐居生涯中仅剩的消遣和寄托，“惟”字看似洒脱，实则暗含着满心的苦涩与无奈。

［双调·小圣乐］骤雨打新荷

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，妖艳喷红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生有几，念良辰美景，一梦初过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳尊浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

【解析】
这首曲子上曲写景，下曲抒情。绿叶阴、池水、亭台构筑了一个幽静阴凉的避暑去处。乳燕、雏莺、鸣蝉的声音此起彼伏，为静景增添了不少活泼生动的情趣。“骤雨过”三句，可称得上是这段景语的点睛之笔。由此，作者对园中好景生起美景难留、人生短暂、及时行乐的慨叹。

杨果

杨果（1197—1269），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国）人。金亡之前，曾任偃师令，为官清正。后入元，官至参知政事。擅长作乐府诗，结集为《西庵集》。贯云石曾在《阳春白雪序》中以“平熟”二字论其曲。现存小令十一首，套数五套。

［越调］小桃红·采莲女（其一）

满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上①，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。

【注释】
①若耶：会稽（今浙江绍兴）若耶山下的一条小溪，传说是西施浣纱的地方，因而又称浣纱溪。

【解析】
前半部分对男子情意的描述显得精致、婉约，具有文人含蓄委婉的表意特征；后半部分对女子的描写则显得鲜活、生动，更倾向于民间率直活泼的传情特点。这种文字风格上的差异，也隐隐透露出两人身份上的差异，表现了女子对爱情的坚定和忠贞，也暗含她对男子的怀疑和嘲讽。

序言

前言
王国维在《宋元戏曲考·序》中提出：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”这一观点承认了元曲的历史地位和文学成就，使之与唐诗、宋词比肩而立，在当时可谓振聋发聩。直至今日，唐诗、宋词、元曲仍被公认为中国韵文的三个高峰。
不同于唐诗宋词的辉煌夺目，在王国维之前，元曲一直被埋没在历史的尘埃中，不为后人所珍视。究其原因，一是人们普遍认为元曲鄙俗，不足以登大雅之堂；二是后人对元这一少数民族政权怀有偏见，故而对元朝文学也不屑一顾；三是元曲数量不多，流传下来的更少，也未能出现如唐诗、宋词那样多的名家名篇，其影响力自然不如前二者。
但是，元曲也拥有唐诗宋词无法取代的本色魅力。诗词传情达意重含蓄，多委婉曲折；而元曲则重本色，多直露浅白，嬉笑怒骂皆成文章。元曲本是由北方的蕃曲、胡乐演化而来，充满鲜活的民间风味；虽然其曲牌对句式、字数、平仄都有固定的要求，但同时也允许使用衬字，允许增加句子，甚至允许转换音韵的平仄，这就使元曲的形式具有更大的灵活性，便于容纳酣畅淋漓的思想和感情。
宋元之交，词和曲均被称为乐府，可见早期的元曲与词之间的分界尚不明显。在元军南下之后，北调开始传入各大都会，并迅速发展起来。至元灭南宋，元曲已成蔚然之势，出现了一大批代表作家。关汉卿、马致远、王实甫、白朴等元曲作家均活跃于这一时期，无论杂剧还是散曲，都有成就突出的作品问世。初期元曲具有鲜明的通俗化、口语化特色，且由于这批代表作家多为北方人，作品中多包含北方的粗犷豪放风格。
关汉卿作为“元曲四大家”之首，不仅写下许多有名的小令套曲，更创作杂剧达六十七部之多。其小令风格清丽，套曲则泼辣豪率，肆无忌惮；其剧作描摹世态鞭辟入里，塑造人物鲜明生动，批判社会弊端狠辣痛快。元末贾仲明增补《录鬼簿》称他“驱梨园，总编修师首，捻杂剧班头”，足见他在元代剧坛的地位。
马致远也被列为“元曲四大家”之一，他因散曲的出色成就而被世人称为“曲状元”，更因创作出小令《天净沙·秋思》而被赞誉为“秋思之祖”。他所作散曲既不乏语言俗白的本色之作，也有曲调、文辞和谐优美，意境明澈高远的作品，无论哪一类，都精于锤炼，却不露雕琢痕迹，具有很高的艺术性。
基于此，编者从宋元、金元之交至元明之际的曲作中择取了部分篇目，尽量选择内容、形式上具有一定创新的作品，完整、详尽、真实地展现了元曲的特色和风貌。