大國策：通嚮大國之路的中國軟實力 文化産業發展戰略 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

基本信息

書名：大國策：通嚮大國之路的中國軟實力 文化産業發展戰略

：39.80元

作者：唐晉,談火生,袁賀

齣版社：人民日報齣版社

齣版日期：2009-05-01

ISBN：9787802087927

字數：

頁碼：273

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.440kg

編輯推薦

《大國策：通嚮大國之路的中國軟實力.文化産業發展戰略》為叢書之《文化産業發展戰略》分冊。
　　中國的崛起是在失去世界政治、經濟、文明控製權150年之後的再度崛起。在全球經濟危機的重創下，世界政治、經濟、文化、戰略格局麵臨新一輪洗牌。在韆年一遇的機遇麵前，中華民族、中國國民、中國應以怎樣的大戰略、大視野、大謀略、大胸懷應對新的世界秩序、迎接新的挑戰？
　　中國擁有世界上龐大的智庫機構，如中國社會科學院、中國科學院、國傢發改委、中央黨校、中央文獻研究室、中央黨史研究室、各高等院校、研究院所等，這些機構作為“外腦”，為中國高決策層分析全球走勢，為中國策，為國是謀。
　　《大國策》叢書集結當代中國“謀士”和“智囊”，把中國的發展納入國際視野和曆史視野進行考察，立足中國崛起道路上的大戰略、大課題，對崛起進程中的中國經濟、政治、民主、軟實力、民生、環境、能源、人口、國傢安全等領域所涉及的戰略問題發錶國策諍言，直陳大國崛起進程中的危機和挑戰，試圖西方設定的現代化標準，跨越西方現代化“陷阱”，提齣中國崛起的大對策、大方略。

內容提要

美國的文化産業占GDP的20％，400傢富有的美國公司中，有72傢是文化企業：日本的文化産業已經超過汽車工業，成為僅次於製造業的第二大産業；韓國已成為全球第五大文化産品與服務齣口國，之國都開始麵嚮全球輸送他們的價值觀。美國的影視、日本的動漫、韓國的網絡遊戲被中國的年輕人津津樂道，而中國的拖鞋和拖把，卻遍布海外超市和賣場。中國雜技《天鵝湖》能夠挺進北美和歐洲市場，場場爆滿，進一步驗證瞭中國文化的巨大魅力。中國不缺文化産品，缺的是文化發展戰略。
　　我們樂意聽西方人講故事，西方人同樣樂意聽我們講故事，問題在於我們講不齣來，或者講齣來瞭他們聽不到。為瞭在全球文化陣地上安裝一颱擴音器，韓國把“文化立國”作為國策，日本製定瞭知識産權立國戰略，而中國的文化産品至今還沒有完全市場化。

目錄

法治成就大國——《大國策》係列叢書導言

“文化倒灌”現象
國際産業分工與中國文化産業
文化的全球化及文化産業的全球競爭策略
發展文化産業的時代戰略要義
全球文化産業發展的新趨勢
文化“軟實力”與資本“硬實力”的融閤與碰撞——以中國傳媒産業的經濟文化分析為例
當代世界創意産業的概念及其特徵

西方“賣文化”，中國“賣産品”
當代國際文化貿易
國際文化貿易格局下的中國文化齣口策略
文化經濟時代：中國文化産業的發展與管理
中國文化産業對外開放戰略
我國文化産業國際化發展的戰略構想
實現我國文化産業強勁發展的路徑選擇

西方樂意聽我們講故事
我國文化産業政策的迴顧與反思
未來十年我國文化産業發展的六大趨勢
新興文化産業的地位和文化産業發展趨勢
從文化産業到數字內容産業
數字娛樂、營銷傳播與民族品牌——關於我國文化産業發展的冷思考
中國影視文化貿易逆差形成的原因及對策

把“文化”當做生意來做
文化體製改革：文化産業的一項製度安排
我國文化産業組織結構存在的問題
我國文化産業投融資存在的問題及基本對策
文化産業高層次人纔需求及其培養模式構建
我國文化産業區域布局存在的問題及對策
文化産業作為城市支柱産業的可行性及類型選擇
文化安全與文化産業的關係悖論及價值選擇
文化産業的對位性機製：市場條件下的文化藝術保護

作者介紹

文摘

“文化倒灌”現象
　　國際産業分工與中國文化産業
　　呂方
　　文化産業不但是與人民群眾的精神文化需求相關的産業，而且是與整個三次産業發展相關的産業。因此，在當前我國大力發展文化産業之際，還應充分認識文化産業，尤其是以創造為核心的創意産業對於轉變我國經濟增長方式、推進製造業産業升級等方麵的重要意義。
　　産業演變中的文化産業
　　在世界經濟史的視野中，人類的經濟活動是沿著農業到工業，再到服務業這樣的軌跡演變發展的。20世紀30年代，英國經濟學傢費希爾提齣瞭三次産業分類的學說，把整個人類經濟活動中劃分齣瞭一、二、三産業，從統計學實證的角度證實瞭人類經濟活動的演變發展規律。之後英國經濟學傢剋拉剋和美國當代經濟學傢庫茲涅茨在費希爾研究成果的基礎上，研究瞭經濟發展同産業結構之間的關係，發現瞭由於需求、效率的變化而産生的勞動力、産業重和産值比重轉移的規律。
　　他們的發現錶明，在人類從農業社會進入工業社會後，隨著生産力發展、國民收入的提高及其社會需求的變化，三次産業的地位會發生相應的變化，錶現為三次産業的勞動力、國民總收入比重等結構由“一、二、三”嚮“三、二、一”轉移的趨勢。同時，這種比重結構，不僅可以從一個國傢經濟發展的曆史序列中看到，而且可以從同一曆史節點的不同發展水平國傢的三次産業結構橫斷麵中看得到：人均國民收入水平越高的國傢，其二、三産業的勞動力占全部勞動力和産業産值占全部國民總收入的比重相對來說就會越大，而農業勞動力在全部勞動力中和農業産值在全部國民總收入所占的比重就會越小；反之，人均國民收入水平低的國傢，則三次産業的勞動力和産業産值比重結構呈相反的情況。
　　在三次産業的關係中，“三、二、一”的關係，呈現為一種復雜的情況。工業在為整個社會提供日用輕工産品的同時，還為一、三産業提供現代化的技術裝備、勞動手段。在這個發展階段，工業成為國民經濟的主導部門，以直接的物質性手段提高瞭一、三産業的勞動生産率。三産對二、一産業的作用，則是通過多元化、專業化的服務，降低産業勞動成本，擴大産業規模，提高瞭勞動生産率和産業經濟效益等。第二産業對其他産業的作用是純物質性的，三産對其他産業的作用則既有物質性的，又有非物質性的，包含專業服務和知識信息的作用。
　　20世紀80年代後，隨著第三産業中一些提供知識信息專業服務部門的作用越來越突齣和計算機技術的發展，西方一些學者將第三産業中的物質性的專業服務與知識信息專業服務相區分，把如管理谘詢、廣告策劃、市場調研、戰略規劃和後來的計算機軟件開發、計算機信息和網絡服務等IT産業稱之為“第四産業”，又稱之為“知識信息産業”。
　　知識信息業的齣現和發展，實際上錶明伴隨著人類經濟和社會活動中“電腦”的齣現，整個社會神經網絡和社會“大腦”科學決策係統的産業化和現代化。知識信息産業將一、二、三産業經濟活動中的原個人化的或組織化但非專業化的知識信息活動分離齣來，成為知識信息的商業化專業組織，藉助於計算機和計算機網絡技術，以準確、快捷和低邊際成本的知識信息服務，增強瞭知識信息的有用效能，減少瞭經濟與社會領域中各種信息不對稱的現象，使各産業組織和整個社會關係更加協調，決策更加科學，從而在減少各産業和整個社會運作成本的基礎上，提高瞭各産業和整個社會的運轉效能。
　　文化産業作為一種自覺的産業形態，是在西方知識分子的批判態度的洗禮中被逐步認知的。二戰後，隨著歐美工業化過程中的社會大眾的齣現及其文化娛樂需求産生瞭與傳統精英文化相對的商業大眾文化。這引起瞭西方知識分子精英的憂慮，擔心這種“粗俗”的商業大眾文化會衝擊精英文化並造成人的異化狀態。德國的法蘭剋福學派首先開始瞭這種批判，並將商業大眾文化的生産稱之為“文化工業”。歐美的“文化工業”並沒有因為知識精英的批判而止步，相反，隨著科學技術的進步，藉助於電影、電視、電腦、音像、印刷、傳播等各種技術手段和知識産權保護體係，在社會需求的不斷推動下，文化工業如“洪水猛獸”般迅猛發展成為歐美一些國傢的支柱産業，因而也促使人們從人類社會産業演變發展的角度去再認識文化工業。在今天和未來的産業和社會生活中，將很難找到沒有文化標記的産品，很難找到不藉助文化影響的銷售，很難找到不體現文化意義的消費。這樣，這種人類需求與産業互動而推進的産業與社會生活的發展，促使人們發現瞭在第三産業、第四産業中發育成長齣的滿足人類審美和生存意義體驗心理感覺的服務業，而把這類服務業稱之為“第五産業”。
　　文化産業的齣現，突齣地錶現瞭市場經濟條件下人性和人的需求的發展。錶達人在滿足瞭物質需求後對以美的方式創造和追求自身自由、全麵發展的需要。在産業發展上，文化産業對一、二、三、四産業的作用，則錶現在以文化産業發展，以創意和審美提升産業品質的作用上。在文化産業係統中，以人性和人的精神文化需求為基點，以産業化為手段，通過市場關係中的理念創意、形象造型、品牌塑造、企業文化、大眾娛樂、傳媒傳播、高雅藝術欣賞、消費中的審美體驗等一係列的文化過程所實現的文化意義交流、評價和自我賦予等，在推進著産業發展和滿足著人的精神文化需求的同時，也就推進著人的自由全麵發展與社會的全麵進步，雖然這其中包含著法蘭剋福學派所擔心的一些缺憾與異化。
　　國際産業分工與文化産業
　　在根據自身自然稟賦尋找産業發展的比較優勢過程中，隨著資源優配置空間的不斷擴大，就必然齣現瞭在世界範圍內進行産業分工的發展趨勢。當然，從人類工業化整個進程看，在國際産業分工中，也包含著當年殖民主義和帝國主要以暴力的方式掠奪殖民地和落後國傢原材料資源所形成的初的産業分工格局。二次世界大戰前工業製成品與原材料生産的産業分工就是當時政治格局下的國際産業分工的原始形態。
　　二次世界大戰後，在新的政治格局下，隨著國際貿易發展而形成的更大規模的國際市場體係的齣現，國際産業分工開始走上各個國傢以自身資源稟賦、産業發展階段和社會整體文明程度而決定的比較優勢參與世界産業競爭與分工的新時期。在這個時期，發展中國傢處在嚮工業化社會轉型的工業化建設期。在建立瞭初步的工業化體係後，通過推行齣口導嚮型戰略，一些發展中國傢迅速地推動瞭經濟與社會發展。而發達國傢則開始嚮中後期工業化階段發展。發達國傢則由於科技發展所帶來的産業升級，開始嚮資本、技術和知識密集型的産業發展，文化産業（文化工業）在法蘭剋福學派的批判洗禮中獲得瞭自覺意識和自覺形態，從原始的大眾娛樂嚮多元化、規模化、集團化的産業形態發展，並開始獲得瞭國傢文化政策和産業政策的支持。因而，這個時期，由於科技進步和文化産業的發展，西方發達國傢在國際經濟貿易中獲得瞭新的比較優勢，而把些資源密集型、勞動密集型行業轉移到發展中國傢；發展中國傢則由於工業化體係的建立而具備瞭承接資源密集型和勞動密集型産業轉移的能力，也在這些産業群中獲得瞭比較優勢，從而在一個特定時期形成瞭發達國傢與發展中國傢之間的“垂直水平型”的産業分工。這個“垂直水平型”國際産業分工可以圖1示意：
　　20世紀90年代後，國際産業分工又齣現新的發展趨勢，即産業鏈的垂直分工。在這種産業分工格局中，發達國傢掌握著産品設計、核心技術研發經營管理創新或産業鏈的戰略環節，從而具有瞭産業的核心競爭力，如計算機製造中的芯片設計、操作軟件，汽車製造中的發動機核心技術等，而將更多産業的下遊産業或非戰略環節，主要是各種加工業轉移到發展中國傢特彆是亞洲地區。
　　正是在國際分工的這種新趨勢背景下，1998年英國發錶瞭《英國創意工業路徑文件》，明確地提齣瞭“創意工業”（creative industries）的概念，要以“創造性”和推進創意産業的國傢政策導嚮，來全麵振興英國經濟，提升英國産業，增強英國在全球化經濟中的競爭力，推動英國經濟的可持續發展。

序言

法治成就大國——《大國策》係列叢書導言

“文化倒灌”現象
國際産業分工與中國文化産業
文化的全球化及文化産業的全球競爭策略
發展文化産業的時代戰略要義
全球文化産業發展的新趨勢
文化“軟實力”與資本“硬實力”的融閤與碰撞——以中國傳媒産業的經濟文化分析為例
當代世界創意産業的概念及其特徵

西方“賣文化”，中國“賣産品”
當代國際文化貿易
國際文化貿易格局下的中國文化齣口策略
文化經濟時代：中國文化産業的發展與管理
中國文化産業對外開放戰略
我國文化産業國際化發展的戰略構想
實現我國文化産業強勁發展的路徑選擇

西方樂意聽我們講故事
我國文化産業政策的迴顧與反思
未來十年我國文化産業發展的六大趨勢
新興文化産業的地位和文化産業發展趨勢
從文化産業到數字內容産業
數字娛樂、營銷傳播與民族品牌——關於我國文化産業發展的冷思考
中國影視文化貿易逆差形成的原因及對策

把“文化”當做生意來做
文化體製改革：文化産業的一項製度安排
我國文化産業組織結構存在的問題
我國文化産業投融資存在的問題及基本對策
文化産業高層次人纔需求及其培養模式構建
我國文化産業區域布局存在的問題及對策
文化産業作為城市支柱産業的可行性及類型選擇
文化安全與文化産業的關係悖論及價值選擇
文化産業的對位性機製：市場條件下的文化藝術保護