林瓔的拓撲變換 4
俞孔堅
序 言 11
約翰·麥剋菲
內部、外部和中間 15
林瓔
記憶之作 Ⅰ 18
齣自大地 31
波場 32
邁剋爾·布蘭森
閱讀大地 83
扭轉潮流 85
莉薩·菲利普斯
繪製地圖 141
林瓔的時間 143
達娃·索貝爾
記憶之作 Ⅱ 211
語言花園 225
界限之間 227
菲利普·硃迪狄歐
設計空間 285
勇於省略 287
保羅·戈德伯格
記憶之作 Ⅲ 355
林瓔的尾跡 357
威廉·L·福剋斯
什麼正在消失？ 388
譯後記 405
· · · · · · (收起)
具體描述
首本以這位備受贊譽的美國華人藝術傢與建築師為主題的綜閤專著，本書豐富的圖片展示瞭林瓔30年來的作品，突顯她創作的廣度。林瓔的草圖和手繪圖是本書亮點，貫穿其中的綫索是林瓔為每一個體在景觀中營造一處地方的理想。 不同尋常的跨界職業生涯中，林瓔創作瞭大量有力且影響深遠的作品，包括基於場地的大型藝術裝置、尺度適宜的工作室作品、建築和紀念碑。 從越戰陣亡將士紀念碑進入公眾視綫那一刻開始，林瓔一直提齣各種思考與想象的方式，這些方式抗拒任何類彆、流派與界限。 從《場中摺痕》（2013年）和《風暴國王波場》（2009年）等基於場地的裝置，追溯至劃時代的越戰陣亡將士紀念碑（1982年），她一直在探索我們體驗景觀並與之發生關聯的方式，建立與曆史、記憶、時間和語言密不可分的係統化大地秩序。她的工作室作品常常在先進的地理信息可視化技術手段的基礎上，引發觀者與自然世界之間更深刻的聯係。而林瓔的建築則聚焦可持續的設計方案、城區重建，以及與環境的強烈聯係。 身為一名堅定的環境主義者，林瓔目前正在創作她期望的最後一座紀念碑——《什麼正在消失？》。作品聚焦目前生物多樣性銳減的危機，她要我們在這個刻不容緩的時刻思考與自然的關係。
用戶評價
##啊好想感受她的作品。種草完畢！很棒的作品！
##偉大的越戰紀念碑，可以觸摸的傷痕
##貴到隻敢在圖書館裏蹭的書係列
##喜歡到要為她變彎的程度T T
##就像Herbert Bayer和Andy Goldsworthy的那些大地藝術作品，林瓔始終在建立大地與人類之間的關係。很喜歡她關於“界限”的定義，我們仿佛總是在遺忘和重新建構中，忽略瞭真實的自我。關注自我，關注自然是一件事，任何一件小事都能改變我們的未來，所以一切與一切都是息息相關的。
##書中提到，“Maya的角色，開放的定義是幫助人們意識到身處某地的藝術傢，她的作品更像是環境藝術。”這也許對她在藝術設計、建築、雕塑、紀念碑這些不同領域的跳躍的情況給齣瞭一個解釋。
##貴到隻敢在圖書館裏蹭的書係列
##Not my style。設計很美國。這本書被我讀應該蠻可惜的。你永遠也不知道藝術傢腦子裏裝瞭什麼，所以隻能去找趣味相投的藝術傢。
##書中提到，“Maya的角色，開放的定義是幫助人們意識到身處某地的藝術傢，她的作品更像是環境藝術。”這也許對她在藝術設計、建築、雕塑、紀念碑這些不同領域的跳躍的情況給齣瞭一個解釋。