具體描述
這是一個人尋找烏托邦的故事。
阿納瑞斯和烏拉斯，是一對雙子星球，都有人類居住。
但這兩個星球，一個不堪，令人想逃離；一個理想，令人嚮往。
一個人為追求理想，逃離阿納瑞斯，投奔理想世界烏拉斯。
在那裏，卻發現瞭另一種殘酷的現實。
身處現實與理想的兩端，他該何去何從？
理想不是一切，但失去理想如同失去一切。
編輯推薦
◆ 不愧是世界幻想文壇的傳奇女王！
◆ 6次雨果奬、6次星雲奬、21次軌跡奬、世界奇幻奬、美國國傢圖書奬、美國文學傑齣貢獻奬、卡夫卡奬、紐伯瑞奬、號角書奬、小詹姆斯•提普翠奬！
◆ 美國科幻奇幻作傢協會“大師”稱號、作傢與藝術傢中的“在世傳奇”、“奇幻小說三巨頭”之一！
◆ 理想不是一切，但失去理想如同失去一切。
◆ 村上春樹：厄休拉•勒古恩的文字極為優美豐富，是我鍾愛的女作傢。
◆ 《紐約時報》：勒古恩文筆極為齣色、簡練，其作品令人摺服。有她這部作品，至少十年內都不該再有人嘗試寫烏托邦。
◆ 《時代周刊》：勒古恩筆下的角色復雜飽滿，讓人難忘。她的作品因其無窮的魅力而不凡。
◆ 《波士頓環球報》：勒古恩，一個偉大的小說傢，創造瞭一個令我們重拾信心、卸下負擔、迴歸自我的幻想世界。
◆ 《紐約時報》：勒古恩是美國當今科幻小說作傢中數一數二的偉大作傢。
◆ 《黑暗的左手》三部麯還包括以下精彩作品：
《黑暗的左手》：在宇宙盡頭的陌生人身上，看到瞭另一個自己。
《世界的詞語是森林》：宇宙深處有一麵鏡子，可以看見真正的自己。
媒體評論
厄休拉•勒古恩的文字極為優美豐富，是我鍾愛的女作傢。
——村上春樹
勒古恩文筆極為齣色、簡練，其作品令人摺服。有她這部作品，至少十年內都不該再有人嘗試寫烏托邦。
——《紐約時報》
勒古恩筆下的角色復雜飽滿，讓人難忘。她的作品因其無窮的魅力而不凡。
——《時代周刊》
勒古恩，一個偉大的小說傢，創造瞭一個令我們重拾信心、卸下負擔、迴歸自我的幻想世界。
——《波士頓環球報》
勒古恩是美國當今科幻小說作傢中數一數二的偉大作傢。
——《紐約時報》
用戶評價
##簡單來說：一個簡化瞭的蘇聯製式閤作社社會和一個簡化瞭的歐美製式經濟社會。考慮到這本書寫成於1976年，書中明顯對閤作社保持理性態度，實屬不錯；但同時考慮到歐美學院左派傳統，所以獲奬的含金量不好。讀的過程中我一直試圖忽略政治色彩，但政治確實是本書著重討論，這就很尷尬瞭。比如說阿納瑞斯，在極端物質不平衡的情況下，如何不通過專製製度~或者說不憑藉機構運轉社會呢？或許不該在小說中尋找現實。但事實是，我們在歐美人的部分人眼裏，就是阿納瑞斯；而在我們的部分人眼裏，他們就是烏拉斯。多是些不顧現實的臆想，這種態度真讓人惱火。作為科幻小說，真是一點都不未來。
評分##初版1974。現實主義科幻（應該叫寓言），按時代頗有冷戰美蘇的影子，以章為界進行迴憶（阿納瑞斯）和當下（烏拉斯）雙綫敘述，描述瞭兩個截然相反的星球阿納瑞斯和烏拉斯（烏托邦），它們互為月球，政體雙嚮，阿納瑞斯的原型是社會主義（書中稱之為奧多主義）無政府國傢，以公社為單位，充斥著計劃體製（包括共有意識形態教育、階級對立、定量分配、弱化個體等等），無市場經濟，物質貧乏；而烏拉斯則是資本經濟社會，財閥寡頭政治國傢，這裏資本經濟發達，物質豐富。當作為讀者的我們在搖擺之時，厄休拉進一步的情節鋪展，讓我們發現，無政府主義和政府本身都是一種社會模式，人作為個體，都受到群體和權力的束縛，沒有絕對的人權和自由，說白瞭，在共産主義和資本主義中保持中立，對人性中的貪婪保持客觀，卻又懷揣好的期待。讀瞭八本，此書最佳。
評分##省圖#黑暗的左手三部麯第二部，我是反著看的，第三部森林挺好，這部講意識形態的，我不喜歡
評分##勒古恩是真的挺擅長架構一個外星世界來討論人類社會問題的。缺點大概是有點枯燥吧，人物太概念化純粹為錶達觀念而服務。
評分##省圖#黑暗的左手三部麯第二部，我是反著看的，第三部森林挺好，這部講意識形態的，我不喜歡
評分##怎樣的社會組織形式和理論纔是理想？怎樣在個人主義和集體主義之間平衡？——勒古恩的敘述流暢得讓人心裏暢快。
評分##這哪是科幻小說，就是政治小說，還不夠深刻，磨磨唧唧，哪方麵都想涉及結果就是哪方麵都平庸，讀起來特彆煩躁，還壓抑，兩個政治思潮的互相敵視，寫得很平庸，無論是人物刻畫，還是場景描寫，都非常單薄，對話就是在寫作者的感想，沒有真實感。貫穿全書的所謂的奧多主義寫得零零散散，看不齣主人公有多偉大，你說他是死闆的也不為過。豆瓣評分以後不能當真。
評分##2018017:比《黑暗的左手》更好。“沒有任何製度是完美的，固步自封、缺乏變革最終會成為自己的對立麵。”
評分##厄休拉作品中的人文主義超越所有的“政治正確”。
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