具體描述
《相遇》收錄格非二十餘年來中短篇小說十二篇，是他的最新自選集。
他早年以短篇小說引起文壇矚目，《迷舟》、《青黃》都是傳誦一時的名篇。這些故事以優雅精純的語言和清晰縝密的細節呈現齣無比真實的生活質地感，同時又讓微妙難言的意緒如迷霧流淌，仿佛義山詩境。偉大作傢的天分從一開始 便顯露無疑，並在後來的歲月裏持續滋長，衍生齣更為完美的作品。
在這個集子裏，我們可以看到當代作傢對於漢語古典之美最為純正的繼承，也可以看到，曾經托生於博爾赫斯、普魯斯特的智慧在另一個文學天纔身上的再生。題名相遇，既是取篇目之名，也暗示作品中多重影響的自然交融。
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格非的寫作既有鮮明的現代精神，又承續著古典小說傳統中的燦爛與斑斕。他的敘事繁復精緻，語言華美典雅。這種話語風格所獨具的準確和絢麗，既充分展現瞭漢語的偉大魅力，又及時喚醒瞭現代人對母語的復雜感情。
——華語文學傳媒大奬傑齣作傢奬授奬詞
格非的小說是曆史文化敘事與個人欲望敘事的完美結閤。他優雅地鋪陳曆史，冷酷地節製欲望，使之成為一種迷人的若有若無的氣息般的存在。
——潘帕
《相遇》是格非最好的短篇，是寫滿濛藏佛教最鮮活的短篇，有限的文字，滿紙無限的開始和可能。
——馮唐
用戶評價
##大部分時間都花在跟技巧搏鬥。這個相遇的我是我控製的， 是經過磨練的一種姿勢。所以短到不曾相遇。
##截至目前為止 格非的大部分小說成品 除隱身衣、不過是垃圾等相對敷衍的作品外 皆蘊藏可用“靜籟感”概括的獨特氛圍：無論曆史、人物、對話、描寫 讀來都仿佛駐足觀察塵封已久的雕塑 尤其主角錶現上 常通過他者視角醞釀齣疏離、隔閡及最終亦不可逾越的屢屢試探（這點在“江南三部麯”中體現得尤為明顯）情節發展則刻意使用“敘事空缺”的方式 渲染神秘主義 讀來處處是人與人間的不理解和不明說——認識的文學評論者們 多半認為格非撰寫的是“失敗者之書” 因為格非塑造的差不多全部主要人物 都在追求某種“桃花源”式的生活或道德理想 而這些追求 全部以失敗告終 書評待發
##相信格非。相信，是我能給予中國當代作傢的最高評價瞭~
##算是迴顧，絕大部分篇什原來都看過。集在一起看，頓生感慨。八十年代至九十年代的那一批作傢，雖有模仿外國現代派的痕跡，水平依然比現在高、高得多。
##截至目前為止 格非的大部分小說成品 除隱身衣、不過是垃圾等相對敷衍的作品外 皆蘊藏可用“靜籟感”概括的獨特氛圍：無論曆史、人物、對話、描寫 讀來都仿佛駐足觀察塵封已久的雕塑 尤其主角錶現上 常通過他者視角醞釀齣疏離、隔閡及最終亦不可逾越的屢屢試探（這點在“江南三部麯”中體現得尤為明顯）情節發展則刻意使用“敘事空缺”的方式 渲染神秘主義 讀來處處是人與人間的不理解和不明說——認識的文學評論者們 多半認為格非撰寫的是“失敗者之書” 因為格非塑造的差不多全部主要人物 都在追求某種“桃花源”式的生活或道德理想 而這些追求 全部以失敗告終 書評待發
##丁丁張的新書賣36，格非的書賣35，嗬嗬。
##“迷舟青黃，錦瑟相遇”
##“迷舟青黃，錦瑟相遇”
##情節無聊，文字冗餘度高（近乎譯製體），字裏行間彌漫著矯揉的虛美感和僞詩意，隱喻運用也不高明。想模仿大師，卻抓不住靈魂，連本真都失去瞭——或許作者當時太年輕