【正版現貨】中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢

【正版現貨】中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

圖書標籤:
  • 中國畫
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店鋪: 北京互優圖書專營店
齣版社: 四川美術齣版社
ISBN:9787541066733
商品編碼:22477096130
包裝:盒裝
開本:4開
齣版時間:2016-04-01
用紙:特種紙
字數:10000

具體描述

容簡介

  本書精選五代四大傢膾炙人口、市麵罕見的經典條幅作品,為求再現原作風貌,製作為巨幅條幅,讓讀者更清晰地領略其繪畫藝術的精妙,更可作為傢居裝飾。

中國書畫藝術的瑰寶:五代四大傢條幅精品賞析 中國書畫,乃中華民族璀璨文化中的一顆明珠,其曆史悠久,意蘊深遠。在這浩瀚的藝術星空中,五代時期的“四大傢”——南唐的徐熙、黃筌,以及北宋的宋徽宗、宋太宗,以其獨特的藝術風格和精湛的技藝,在花鳥畫和山水畫領域留下瞭不可磨滅的印記。他們的作品,不僅是當時藝術的巔峰之作,更是後世畫傢學習和藉鑒的寶貴財富。本書將帶領您走進五代四大傢的世界,深入品鑒他們筆下的條幅精品,感受中國傳統繪畫的無窮魅力。 一、 時代背景與藝術淵源 五代十國時期(公元907年-960年),是中國曆史上一個短暫卻動蕩的過渡時期。盡管政局混亂,但文化藝術卻呈現齣繁榮發展的景象。尤其在繪畫領域,宮廷畫院製度的完善,文人畫思潮的萌芽,以及宗教繪畫的盛行,都為這一時期的藝術發展奠定瞭基礎。 南唐作為五代十國時期的一個重要政權,其君主多喜愛藝術,大力扶持宮廷畫院,聚集瞭大量的優秀畫傢。徐熙和黃筌便是其中的代錶。徐熙以其“沒骨”寫生技法,開創瞭野逸花鳥畫的新風,注重描繪自然界中未經雕琢的生命力。而黃筌則以其“勾填”法,擅長描繪宮廷禦苑中富麗堂皇的花鳥,色彩濃艷,技法細膩。 北宋時期,隨著國傢的統一和經濟文化的繁榮,繪畫藝術也進入瞭一個新的高峰。宋徽宗趙佶,本身就是一位傑齣的藝術傢,他不僅創作瞭大量精美的書畫作品,還大力倡導“宣和畫院”,對繪畫的品評和發展起到瞭至關重要的作用。他的花鳥畫,融閤瞭徐黃兩傢之長,並融入瞭文人雅士的審美情趣,達到瞭極高的藝術成就。宋太宗趙光義,雖然不如宋徽宗那樣以藝術名世,但在其統治時期,宮廷繪畫也得到瞭發展,對後世的山水畫産生瞭積極影響。 二、 五代四大傢藝術特色與代錶作賞析 本書將重點圍繞五代四大傢在條幅這一藝術形式上的創作進行深入解讀。條幅,因其狹長的幅式,尤其適閤錶現縱深感、綫性美以及抒發作者的情懷,在繪畫創作中占有重要地位。 1. 徐熙:野逸花鳥的開創者 徐熙,南唐著名花鳥畫傢,被譽為“沒骨花卉”的鼻祖。他筆下的花鳥,不拘泥於工整的描繪,而是以淡墨和色彩暈染,錶現齣花葉的自然姿態和生命的活力。他的畫風,注重寫實,又富於詩意,將自然界的野趣與文人的情緻融為一體。 作品特色: 徐熙的作品,常用淡墨勾勒輪廓,然後用色彩渲染,不施粉黛,不著雕飾。他擅長描繪湖畔、沼澤、山野的景物,如蘆荻、寒花、水鳥、鷺鷥等,風格疏淡野逸,具有強烈的寫實主義精神。 代錶條幅賞析(假設): 盡管徐熙的真跡流傳稀少,但通過後世的臨摹和記載,我們可以窺見其藝術風格。例如,想象中的一幅徐熙條幅,可能描繪的是鞦日湖畔的景象:幾株枯黃的蘆葦隨風搖曳,幾隻水鳥或低頭覓食,或展翅欲飛,背景是淡淡的水墨暈染,營造齣一種清冷而蕭瑟的意境。畫麵中,蘆葦的筆觸略顯粗獷,卻充滿瞭生命力;水鳥的姿態生動,眼神靈動。整幅作品,沒有濃墨重彩,卻能傳達齣鞦日野外的寜靜與生機。條幅的縱長構圖,將蘆葦的挺拔和水鳥的動態得以充分展現,給人以悠遠綿長的感覺。 2. 黃筌:富麗宮廷的寫實巨匠 黃筌,南唐宮廷畫師,與徐熙齊名,但風格截然不同。他以其精工細緻的“勾填”法,描繪宮廷禦苑中的奇花異草和珍禽異獸,色彩艷麗,造型嚴謹,富於裝飾性。 作品特色: 黃筌的繪畫,用筆精謹,設色濃艷,追求逼真的效果。他善於描繪色彩斑斕的花卉,如牡丹、芍藥、海棠等,以及各種珍奇鳥類,如錦雞、鸚鵡、孔雀等。作品具有宮廷畫的典雅和富麗之氣。 代錶條幅賞析(假設): 想象中的一幅黃筌條幅,可能描繪的是一株盛開的牡丹,旁邊棲息著一隻色彩斑斕的錦雞。牡丹花瓣層層疊疊,色彩濃烈而富有層次感,花蕊中的金黃和花瓣上的胭脂紅相互映襯,顯得格外嬌艷。錦雞的羽毛,一筆一筆精細描繪,色彩鮮明,光澤感十足,眼睛炯炯有神。背景可能用淡墨暈染,突齣主體。條幅的構圖,將牡丹的飽滿和錦雞的精巧巧妙地結閤在一起,通過細緻的描繪,展現瞭皇傢花園的富貴與繁華。 3. 宋徽宗:瘦金體書畫的集大成者 宋徽宗趙佶,作為一位皇帝,在書畫上的造詣卻遠超常人。他的花鳥畫,繼承瞭徐熙和黃筌的優點,並融入瞭文人的審美趣味,追求形神兼備,意境高遠。而他獨創的“瘦金體”書法,更是中國書法史上的一個獨特篇章。 作品特色: 宋徽宗的花鳥畫,構圖巧妙,筆法生動,色彩典雅。他善於捕捉花鳥瞬間的姿態和神情,賦予畫麵以生命力。他的作品,常常帶有文人的雅趣和皇帝的雍容。 代錶條幅賞析(假設): 想象中的一幅宋徽宗條幅,可能描繪的是幾枝初生的嫩柳,幾隻小巧的麻雀在枝頭跳躍嬉戲。柳枝柔嫩,用筆輕盈而富有彈性,色彩淡雅,點綴著新生的綠意。麻雀的姿態靈動,毛發蓬鬆,眼神機敏,仿佛能聽到它們嘰嘰喳喳的叫聲。背景可能用淡淡的水墨渲染,營造齣春日清晨的寜靜與生機。畫麵中,或許還點綴著幾行宋徽宗的“瘦金體”題跋,那獨特的書法綫條,如同龍飛鳳舞,為畫麵增添瞭獨特的藝術韻味。條幅的構圖,將枝條的嚮上生長與鳥兒的動態相結閤,營造齣一種生機勃勃的嚮上意境。 4. 宋太宗:山水畫的探索者 宋太宗趙光義,在山水畫領域也有一定的探索。雖然其個人創作流傳不多,但他在宮廷畫院的推動,以及對山水畫的重視,為北宋山水畫的發展奠定瞭基礎。 作品特色: 宋太宗時期的山水畫,相較於唐代,更加注重寫實和細節的刻畫。對山巒的結構、樹石的紋理、流水的形態都有細緻的描繪。 代錶條幅賞析(假設): 想象中的一幅宋太宗風格的條幅山水,可能描繪的是連綿的山巒,層層疊疊,峰巒秀麗。山石的皴法較為細膩,展現齣山體的堅實和滄桑。山間可能點綴著幾棵鬆樹,用筆蒼勁有力。山腳下可能有一條蜿蜒的小溪,溪水潺潺,水麵的漣漪清晰可見。畫麵整體呈現齣一種靜謐、壯麗的山野風光。條幅的竪長構圖,特彆適閤錶現山巒的層層遞進和天空的開闊,給人一種置身於巍峨山水之間的感覺。 三、 條幅在五代四大傢作品中的藝術價值 條幅作為一種繪畫形式,在五代四大傢的作品中具有獨特的藝術價值: 錶現縱深感和空間感: 條幅的狹長幅式,非常適閤錶現山巒的層疊、樹木的生長、以及景物的縱深,能夠有效地營造齣廣闊的空間感。 強調綫性美和韻律感: 縱嚮的綫條,如山石的輪廓、樹乾的枝條、水流的形態,在條幅中能夠得到充分的展現,形成一種優美的綫條韻律。 突齣主體形象和情感抒發: 條幅的構圖往往能夠將主體形象放置在突齣位置,便於藝術傢集中精力錶現其神韻和情感,從而更好地抒發作者的胸臆。 適應不同題材的創作: 無論是花鳥的生長姿態,還是山水的巍峨壯麗,條幅都能夠有效地承載,並以其獨特的視覺衝擊力呈現給觀者。 四、 結語 本書通過對五代四大傢條幅精品的詳細賞析,旨在讓讀者更深入地瞭解中國傳統繪畫的藝術魅力。從徐熙的野逸之趣,到黃筌的富麗堂皇,再到宋徽宗的文人雅韻,以及宋太宗的山水探索,我們看到瞭中國繪畫在不同時期、不同風格下的獨特錶現。這些大師的作品,不僅是藝術的瑰寶,更是我們瞭解曆史、理解文化、感悟人生的重要窗口。希望本書能夠激發您對中國傳統書畫藝術的興趣,引導您走進更加廣闊的藝術殿堂。

用戶評價

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在我看來,一本真正的好書,是能夠引領讀者進入一個全新的世界,去探索未知的領域。這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,正是這樣一本讓我充滿好奇的書。我一直對中國畫的魅力深感著迷,尤其是那些能夠傳達齣東方獨特韻味的條幅作品。條幅的縱嚮構圖,本身就有一種獨特的敘事性和視覺張力,能夠展現齣山水的雄偉壯闊,人物的傳神寫意。而“五代四大傢”,這幾個字,對我而言,就像是中國繪畫史上璀璨的星辰,代錶著一個時代的巔峰。我渴望在這本書中,能夠看到那些傳說中的名作,親眼目睹大師們筆下的萬韆氣象。我希望這本書的復製質量能夠達到極高的水準,能夠忠實地還原原作的色彩、筆墨和質感,讓我仿佛置身於大師的創作現場。此外,我更看重書中的學術價值,期待能夠讀到關於這些作品的曆史背景、創作理念以及藝術評價的深度解讀,這能幫助我不僅停留在視覺的欣賞,更能獲得精神層麵的啓迪。

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一直以來,我對中國傳統書畫藝術都懷有濃厚的好奇心,尤其對那些曆史悠久、流派紛呈的大傢之作更是心生嚮往。然而,真正能讓我沉浸其中,細細品味的佳作卻屈指可數。最近有幸接觸到這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,雖然我尚未有機會深入研讀其內容,但僅從書名和宣傳語中,便能感受到它所承載的厚重與精粹。條幅,作為中國畫一種重要的錶現形式,其縱嚮構圖的特點,往往能夠淋灕盡緻地展現筆墨的韻味和氣韻的流動,特彆適閤描繪高山流水、古木奇石、人物神韻等題材。而“五代四大傢”的定位,更是點明瞭本書的學術價值和藝術高度。五代時期,中國畫進入瞭一個輝煌的時期,湧現齣許多影響深遠的畫傢,他們的作品不僅技法精湛,更飽含著深厚的文化底蘊和人文情懷。雖然我暫時無法對書中的具體作品進行評價,但我相信,能夠被冠以“大師條幅精品復製”之名的作品,必是經過層層篩選,代錶瞭那個時代最高的藝術水準。一本好的畫冊,不僅僅是圖片的堆砌,更應是一次穿越時空的藝術對話。我期待這本書能夠帶領我走進五代時期那片丹青的沃土,感受大師們揮灑筆墨時的心境,領略他們筆下生動的萬象,從中汲取藝術的養分,豐富我的審美體驗,甚至可能激發我進一步探索中國畫的奧秘。

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我一直對中國傳統繪畫有著一種莫名的情愫,尤其是那些能夠體現齣古人精神世界的作品。這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,光聽名字就讓我心生期待。條幅作為一種具有獨特視覺語言的畫種,其縱嚮的構圖往往能夠營造齣一種莊重、肅穆或飄逸的意境,尤其擅長錶現山水、人物等題材。我一直對五代時期的繪畫藝術充滿好奇,這是一個在中國繪畫史上具有裏程碑意義的時期,湧現齣瞭無數影響後世的大師。我希望這本書能夠以極高的工藝水準,將這些大師的條幅精品進行復製,讓我能夠有機會“零距離”地欣賞他們的筆墨技法、構圖巧思以及所傳達齣的深厚文化內涵。我尤其看重“復製”的質量,希望它能夠最大程度地還原原作的風貌,讓我感受到原作的質感和生命力。同時,我也期待書中能夠提供一些關於這些作品的背景資料、創作故事以及權威的藝術評論,這樣我纔能在欣賞畫作的同時,也能對當時的藝術史、文化背景以及大師們的創作理念有更深入的理解,從而提升自己的藝術鑒賞能力。

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我一直認為,中國傳統繪畫是中國文化中最具代錶性的藝術形式之一,它蘊含著深厚的哲學思想和獨特的審美情趣。這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,光聽名字就讓我對它充滿瞭期待。條幅,作為一種經典的中國畫形式,其縱嚮展開的特性,非常適閤錶現高聳的山巒、挺拔的人物,亦或是蜿蜒的河流,能夠營造齣一種獨特的空間感和藝術感染力。而“五代四大傢”更是點明瞭本書的核心內容,五代時期是中國繪畫史上的一個重要轉摺點,湧現齣瞭眾多纔華橫溢的畫傢,他們的作品對後世産生瞭深遠的影響。我希望這本書能夠以極高的復製質量,將這些大師的條幅精品呈現齣來,讓我有機會近距離地欣賞他們精湛的筆墨技法、獨特的構圖以及所傳達齣的意境。更重要的是,我期待書中能夠提供一些深入的學術解讀,幫助我理解這些作品的曆史背景、藝術價值以及它們在中國繪畫史上的地位,從而更全麵地認識和欣賞中國古代繪畫的博大精深。

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拿到這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》時,我並沒有立刻翻閱,而是先端詳瞭一下它的裝幀。一本真正的好書,從外在的觸感和視覺的呈現,就能傳遞齣一種對內容的敬意。我留意到封麵設計簡潔而雅緻,並沒有過多的繁復修飾,而是將重點放在瞭襯托齣“大師精品”的氣質上。這讓我聯想到古代文人雅士對藝術品的要求,講究的是“清水齣芙蓉,天然去雕飾”。而“復製”一詞,在藝術品領域,尤其是原作彌足珍貴的今天,顯得尤為重要。好的復製品,不僅要還原原作的色彩、綫條和質感,更要傳達齣原作的筆墨精神和時代氣息。我對於“五代四大傢”這個概念深感好奇,雖然我對中國畫有所涉獵,但對於具體到五代時期這四位大傢,我還需要更深入的瞭解。他們的畫風有何獨特之處?各自擅長的題材是什麼?他們在藝術史上又扮演瞭怎樣的角色?這些疑問都在等待著我在這本書中找到答案。我希望本書不僅僅是提供高清的復製畫,更能配以詳實的學術考證和解讀,幫助讀者理解這些作品的曆史背景、創作意圖以及藝術價值。如果能有不同角度的賞析,比如從筆墨技法、構圖布局、色彩運用、意境營造等方麵進行剖析,那就更臻完美瞭。

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我一直認為,一本好的藝術畫冊,不僅僅是圖片的堆砌,更應該是一次與藝術大師的對話,一次對曆史的迴溯。這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,從書名上看,就充滿瞭這樣的潛力。條幅,這種獨特的畫幅形式,往往能營造齣一種彆樣的視覺衝擊力,無論是垂直延展的山水,還是莊重典雅的人物,都能在條幅中得到淋灕盡緻的展現。而“五代四大傢”,這四個字,本身就代錶著中國繪畫史上的一個高峰。我一直對五代時期的繪畫藝術非常著迷,但苦於原作難得一見,信息零散。我希望這本書能夠以高質量的復製品,將這些大師的傑作呈現在我麵前,讓我有機會近距離地感受他們筆下的綫條、墨色和構圖。更重要的是,我期待書中能夠有深入的解讀,分析這些作品的藝術特點、創作背景以及在中國繪畫史上的地位。如果能有不同學者的觀點和賞析,那就更好瞭,這能幫助我從更廣闊的視角去理解和欣賞這些藝術珍品,讓我在享受視覺盛宴的同時,也能獲得更深層次的精神滋養。

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一直以來,我都對中國傳統書畫情有獨鍾,總覺得其中蘊含著一種深邃的東方哲學和審美情趣。這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,光是書名就足以吸引我的目光。條幅作為中國畫的一種經典形式,其縱嚮的構圖往往能營造齣一種氣勢恢宏或意境悠遠的效果,非常適閤展現山水之壯麗、人物之精神。而“五代四大傢”更是點齣瞭本書的重量級內容,五代時期是中國繪畫史上的一個黃金時代,湧現齣瞭許多影響深遠的大傢。我迫切地想知道,在這本書中,我能夠看到哪些大師的哪些經典條幅作品。我期望這本書的復製質量能夠達到極高的水準,能夠最大程度地還原原作的筆墨神韻和色彩細節,讓我仿佛身臨其境,親身感受大師們當年的創作激情。同時,我也希望書中能夠提供一些關於這些作品的背景介紹、創作理念以及藝術賞析,這樣我纔能更深入地理解這些作品的價值,而不僅僅是停留在錶麵的欣賞。這本書,對我而言,不僅僅是一本畫冊,更是一扇通往五代時期藝術殿堂的窗口。

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“中國好丹青”這個書名,自帶一種親切感和價值感,仿佛在嚮我們宣告,這裏珍藏著國之瑰寶。而“大師條幅精品復製”則進一步明確瞭其核心內容,條幅的形態本身就有一種獨特的視覺張力,適閤展現山水的綿延,人物的挺拔,或是花鳥的靈動。我的閱讀習慣,通常是從整體到局部,先瀏覽一遍,對書中的內容有一個大緻的印象,然後再挑選自己感興趣的作品,逐一細讀。對於這樣一本關於中國畫的書,我尤其關注畫麵的清晰度、色彩的還原度,以及紙張的質感。這些細節都直接影響到觀賞體驗。至於“五代四大傢”,這四個字在我心中已經勾勒齣瞭一個充滿藝術魅力的時代。五代時期,是中國繪畫史上一個承前啓後的重要階段,許多後世畫傢都深受其影響。我非常期待在這本書中,能夠看到那些傳說中的名作,親眼“目睹”大師們的風采。我希望書中能夠有對每一位畫傢的生平簡介,以及他們藝術風格的概述,這樣我纔能更好地理解他們的作品。同時,如果能有一些關於這些條幅作品的創作故事或流傳過程的介紹,那將更加引人入勝。

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我對中國畫的癡迷,始於對古人生活意境的嚮往。那些山水之間,或是人物畫中蘊含的情感,總能觸動我內心深處最柔軟的地方。這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,聽名字就覺得內容非同一般。我尤其看重“復製”的質量,因為我深知,好的復製品能夠彌補原作不可輕易得見的遺憾。條幅的藝術形式,本身就有一種延伸感和敘事性,它如同展開一捲曆史的畫軸,訴說著過往的故事。我曾聽聞五代時期是中國繪畫的集大成者,湧現齣瞭不少對後世影響深遠的大傢。然而,對於具體是哪四位,以及他們的代錶作品,我還需要通過這本書來係統地學習。我期望在這本書中,不僅能看到精美的畫作,更能讀到一些深入淺齣的解讀,讓我理解這些作品背後的文化內涵和審美價值。比如,某幅山水畫是如何體現齣當時的地理環境和人們對自然的敬畏之情?某幅人物畫又是如何捕捉到人物的神態和情感?這些細節的挖掘,能夠讓我在欣賞畫作的同時,也能增長知識,開闊視野。

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藝術的魅力,在於它能夠跨越時空,觸動不同時代人們的心靈。這本《中國好丹青-大師條幅精品復製-五代四大傢》,僅僅從書名上,就傳遞齣一種厚重的曆史感和高度的藝術追求。我一直對中國畫的筆墨韻味和意境錶達非常感興趣,而條幅這種形式,恰恰能夠充分展現這種特質。想象一下,一幅長長的條幅徐徐展開,山巒疊嶂,雲霧繚繞,或是人物神態各異,栩栩如生,這本身就是一種極具吸引力的視覺體驗。而“五代四大傢”的標簽,更是讓我對書中的內容充滿瞭期待。五代時期,是中國畫史上的一個重要轉摺點,湧現齣瞭不少大師級的人物,他們的作品對後世産生瞭深遠的影響。我希望這本書能夠將這些大師的精品條幅以高質量的方式呈現齣來,讓我有機會近距離地欣賞他們的筆墨技巧和藝術造詣。更重要的是,我希望能通過這本書,瞭解這些作品的創作背景、曆史價值以及它們在中國繪畫史上的地位。如果書中能包含一些相關的學術研究和評論,那就更好瞭,這能幫助我更深入地理解和欣賞這些藝術珍品。

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