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譯者序
前言
第一部分 劇本
第1章 故事的曆史：如何成為講故事的人？
1.1 石洞中的壁畫
1.2 口頭傳統
1.2.1 寓言
1.2.2 神話
1.2.3 傳說
1.2.4 都市傳奇
1.3 戲劇
1.4 文字的世界
1.5 電影：迴到洞穴
1.6 電視
第2章 遊戲的類型：通過不同遊戲類型講述故事
2.1 動作遊戲
2.1.1 跳颱遊戲
2.1.2 射擊遊戲
2.1.3 競速遊戲
2.1.4 格鬥遊戲
2.2 冒險遊戲
2.3 動作冒險遊戲
2.4 解謎類遊戲
2.5 角色扮演類遊戲
2.6 模擬遊戲和運動遊戲
2.7 策略遊戲
第3章 創作自己的劇本：如何從概念到執行的過程中創作一個劇本?
3.1 概念
3.1.1 跳闆
3.1.2 背景設置
3.1.3 承接內容
3.1.4 背景故事
3.1.5 預告
3.1.6 大綱
3.1.7 主題
3.2 傳統結構
3.2.1 三段式故事結構
3.2.2 英雄之旅
3.2.3 章節
3.3 執行的策略
3.3.1 觸發性事件
3.3.2 預兆
3.3.3 衝突
3.4 對立的統一
3.5 目標
3.6 麥加芬（MacGuffin）
3.7 限時
3.8 故事和情節
3.8.1 情節點
3.8.2 劇情的組織
3.9 高潮
3.10 解圍之神
第4章 遊戲故事的敘述方式：在故事中加入特定的遊戲元素
4.1 傳遞信息
4.1.1 劇情動畫
4.1.2 場景動畫
4.1.3 觸發性事件
4.2 玩傢控製
4.2.1 角色的定製
4.2.2 情節
4.2.3 結果
4.2.4 接觸與互動
4.2.5 閤作
4.3 沉浸
4.3.1 重復
4.3.2 持續性
4.3.3 流暢度
4.3.4 非綫性結構
4.4 情感內容
4.4.1 體驗式的故事講述
4.4.2 創造情感體驗
第二部分 角色
第5章 角色的類型：你的角色是誰？
5.1 傳統角色原型
5.1.1 英雄
5.1.2 陰影
5.1.3 智者
5.1.4 幫手
5.1.5 衛士
5.1.6 騙子
5.1.7 信使
5.2 現代角色類型
5.2.1 主角
5.2.2 反英雄主角
5.2.3 共同主角
5.2.4 反派
5.3 配角
5.3.1 關鍵角色
5.3.2 夥伴
5.3.3 侍從
5.3.4 盟友
5.3.5 走卒
5.3.6 叛徒
5.4 遊戲專用角色
5.4.1 玩傢角色
5.4.2 化身
5.4.3 非玩傢角色
第6章 角色開發：創作有吸引力的角色
6.1 設計角色背景故事
6.1.1 角色的生理特徵
6.1.2 角色的社會性
6.1.3 角色的心理
6.2 深入探索角色
6.2.1 內部衝突
6.2.2 找齣衝突的方式：自由寫作
6.2.3 施加壓力
6.2.4 憐憫
6.2.5 配角
6.2.6 一緻性
6.3 角色的成長
6.4 角色關係
6.4.1 二元角色
6.4.2 三角關係
6.5 視角
6.5.1 第一人稱
6.5.2 第三人稱
6.6 角色的美術製作
6.7 迴到美術製作
6.7.1 角色動畫
6.7.2 風格
第7章 角色語言的創作：有效地使用旁白、獨白和對白
7.1 旁白
7.1.1 第一人稱
7.1.2 第三人稱
7.2 獨白
7.3 對白
7.3.1 對白的目的
7.3.2 非口語對白
7.3.3 遊戲中的對白
7.3.4 寫齣優秀的對白
第三部分 遊戲玩法
第8章 遊戲玩法和劇本：將挑戰和策略整閤到遊戲故事中去
8.1 遊戲玩法中的衝突
8.2 平衡
8.3 製造緊張感
8.4 規則
8.5 遊戲理論
8.5.1 零和遊戲與非零和遊戲
8.5.2 囚徒睏境
8.5.3 公用悲劇
8.6 關卡結構
8.6.1 空間
8.6.2 流程
8.6.3 時間
8.6.4 選擇
8.6.5 目標
8.6.6 關係
8.6.7 進程
第9章 將計劃付諸行動：製作齣成功的故事玩法
9.1 你的遊戲計劃
9.1.1 你的主題是什麼？
9.1.2 你的故事是什麼？
9.1.3 你的遊戲類型是什麼？
9.1.4 你的環境是什麼？
9.1.5 你的設定是什麼？
9.1.6 你需要哪種類型的角色？
9.1.7 怎樣講述故事？
9.1.8 目標
9.2 遊戲文檔
9.2.1 哈姆雷特：丹麥王子
9.2.2 凱撒的任務
9.3 電影和遊戲
9.4 作者應該從何處進入製作過程？
附錄A 《戰神》情節串連圖闆：劇本分鏡頭實例（見光盤）
附錄B 《潛水艇大戰》遊戲設計文檔模闆（見光盤）
附錄C HDR 技術對遊戲故事氣氛的渲染（見光盤）
附錄D 遊戲參考資源錶（見光盤）
· · · · · · (收起)