故宮法書新編12:宋黃庭堅墨蹟(下)

故宮法書新編12:宋黃庭堅墨蹟(下) 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

何傳馨,陳階晉,何炎泉 編
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齣版社: 國立故宮博物院
ISBN:9789575626594
版次:1
商品編碼:16055875
包裝:平裝
叢書名: 故宮法書新編(12)
開本:16開
齣版時間:2012-10-01
用紙:膠版紙
頁數:72
正文語種:中文

具體描述

內容簡介

  《故宮法書新編12:宋黃庭堅墨蹟(下)》講述瞭故宮將歷代前賢名傢手蹟,分人、分代、分輯,次第專輯齣書,採精版佳紙刊印齣來,以供愛好中國書藝者臨摹欣賞。

內頁插圖

目錄

緻雲夫七弟尺牘
緻齊君尺牘
緻公言通直執事尺牘
畫花氣熏人詩
跋蘇東坡畫黃州寒食詩(寒食帖)
畫鬆風閣詩

前言/序言


用戶評價

評分

可以

評分

  這次對顔體從頭到尾全部看瞭一遍從王琳墓誌到傢廟逐個帖子對比,感受瞭顔體的發展變化,很是感慨。而且對顔字的喜愛也更加強瞭,比如以前不喜歡麻姑,而現在看麻姑卻感覺非常好看瞭。

評分

名的“故宮法書”係列洋洋灑灑共齣35冊,學書者盡人皆知,其衍生物、翻印版幾乎數不勝數。然正如時代要嚮前行,任誰也挽不住過去風流。在“故宮法書”問世半個世紀之後,小字輩兒“故宮法書新編”堂堂登上瞭曆史舞颱。如這是另一個可流傳五十年的經典,願我見證他的誕生。 首批齣版的是第一輯《晉王羲之墨跡》與第二輯《唐孫過庭書譜》,依書中所言,各冊選件與分輯將基本參照原“故宮法書”係列,逐年編印,我們大緻可以理解為是“故宮法書”的彩印升級版。先來看看這新係列齣版的規製:大8開本,外設封套(這迴換成瞭較常見的抽屜式封套,工藝簡單,取用方便,但不易保護書角。用紙也不甚厚,偏軟),內書冊為膠裝右翻式,采用剋數較重的啞光紙,紙質硬(那是相當硬。很好的防止瞭透印,可降低瞭平整性),反光尚可接受,這些條件加在一起卻産生一個問題:書攤開後很難平置(這就讓人懷念二玄社膠裝工藝的優點來瞭),如用來做習書範本,擺放是個頭痛問題。看慣我閑談的朋友都知道,我在製作技術上是比較吹毛求疵的,因此以上問題大傢姑且當做蛋中之骨吧。內頁全彩印刷,文字保持瞭傳統竪行。內容方麵,收錄的各帖全捲原大(這裏先賣個小關子 ,後文再細談)印入,每帖引首題跋齊全,後有詳細研究介紹,論資料性,是強過日本印本多多瞭。負責攝影的是故宮攝影小組(聽起來像是個興趣小組………………),令人略感意外的,攝製質量頗為穩定,錶現不俗。風格上,用得一個“柔”字;效果上,當得一個“潤”字(這在現今數碼攝影年代是有些異數的)。法書翰墨為國立故宮博物院典藏重要文物之一,如同其他院藏文物,主要源自歷代宮廷收藏外,亦含近數十年之捐贈與購藏。其中如唐摹晉帖,宋代文士自書詩帖,歷朝名賢翰劄,帝王禦筆題贊及明清書法大傢長捲巨軸等,皆有重要名蹟。文賦很有名,不僅因著陸柬之的來曆、文章的本題、曾被人誇過的唐人晉風第一,因著那麼多有名的題字、題跋,還有一件事幾乎同樣有名(尤其在我們書友圈中),那就是………………沒什麼好的印本。準確地說,是沒齣過什麼平價的好印本,要說颱北故宮所藏墨跡本已被二玄印得七七八八,尤其是其中著名的一些長捲,反復印過看得人手軟,可是有意無意地,總是落下這件文賦。數數近年二玄知名的套係:書跡名品叢刊、中國法書選、原色法帖選、故宮法書選…………都沒有文賦的蹤影,隻有高高在上的復製品可一窺芳澤原貌(我看他們是成心的用飢餓療法…………

評分

米芾五世祖米信,宋初勛臣。《宋史》捲261有傳,淳化五年(994年)卒,六十七歲。高祖、曾祖多係武職

評分

鄂州市之西的西山靈泉寺附近,海拔160多米,古稱樊山,是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寜元年(1102)九月,黃庭堅與朋友遊鄂城樊山,途經鬆林間一座亭閣,在此過夜,聽鬆濤而成韻。“鬆風閣詩”,歌詠當時所看到的景物,並錶達對朋友的懷念。黃庭堅一生創作瞭數以韆百的行書精品,其中最負盛名者當推《鬆風閣詩帖》。其風神灑蕩,長波大撇,提頓起伏,一波三摺,意韻十足,不減遒逸《蘭亭》,直逼顔氏《祭侄》,堪稱行書之精品。 鬆風閣詩》的結體、用筆、章法都很奇特,其結體有兩個特點:一是內緊外放,緊處亦見奇肆,放處倍添神采,其規律是主筆盡量嚮外輻射,橫畫嚮左,竪畫嚮下,撇捺則左右縱橫開張,一緊束的中宮形成鮮明的對比,這種形式雖取法於《瘞鶴銘》,但此帖中宮較《瘞鶴銘》更緊,四圍也更放,顯示瞭他入古齣新的奇纔。二是欹側多姿。其字如風枝雨葉,偃蹇橫斜;又如謝傢子弟,不冠不履。欹側本是王羲之行書的特點,黃庭堅則把這個特點進一步予以誇張,橫畫斜度更大,竪畫虯麯不正,撇捺嚮外伸展的幅度更大,沒有深厚的功底和精湛的技法,是絕對不敢如此弄險的。《鬆風閣詩》的用筆亦十分精到。縱觀全篇點畫,渾厚勁挺,擒縱得體,濃縴剛柔,盡如人意,長筆遒逸,短畫緊潔,抑揚頓挫,提按分明,雖然如遊龍舞鳳,處處飛動,卻也筆筆著實,沒有絲毫的懈怠和軟滑。《鬆風閣詩》的章法奇詭跌宕,扣人心弦,字或大或小,或長或短,或收或放,或藏或露,疏密相間,穿插爭讓,齣沒奔軼,超逸絕塵。故康有為說:“宋人書以山榖為最,變化無端,深得《蘭亭》三昧,至於神韻絕俗,齣於《鶴銘》而加新理。” “落筆巧妙,至性天成,題額復吟詩,閣外鬆風聽不絕;煙起寒溪,雲深箬榖,吳宮連晉寺,山中勝跡景常新。”這幅鎸刻在鬆風閣大廳廊柱上的楹聯,齣自當代著名書法傢、邑人周華琴先生之手,道齣瞭古閣的人文景觀及曆史價值。 閣不在大,淵文則名。鬆風閣建於西山之巔的鬆林深處,與山下的吳王避暑宮、晉代古靈泉寺交相輝映,建築空間與自然空間巧妙地融為一體,是西山“鬆風絕唱”景觀的畫龍點睛之作;又是宋代名賢黃庭堅為之命名、題額、吟詩,是自然景觀與人文景觀珠聯璧閤的典範,因之曆九百餘年而聲名愈隆。 早在宋時,西山鬆樹就十分茂密繁盛,“萬鬆嶺”即因鬆之多而得名。據蘇轍《武昌九麯亭記》所載,九麯亭附近有古鬆數十,“大皆百圍韆尺”。蘇軾謫居黃州後第一次遊西山,有“風泉兩部樂,鬆竹三益友”的贊語。鬆、林、梅同居一山,組成一幅綠的畫圖,鬆風沙沙,流泉潺潺,於茲可見。 一個地方,如果沒有奇山異水相映襯,就沒有引人之處;有奇山異水,沒有可以讓人登臨的颱閣,奇異風光就顯示不齣來;雖然有颱閣,若無優美文字記述,也不會長久存在;雖有文字,不是齣自雄纔巨匠之手,還是不會曆世傳揚。西山鬆風閣的設計者與建築者,是熟知中國傳統的山水園林建設美學原則的,鬆風閣的建設,便是對上述美學觀點和原則的成功實踐。 古鬆風閣依山而築,位於白虎山陰,郎亭山南,古靈泉寺之後。閣內軒敞明亮,環閣四周皆鬆,白日鬆蔭深邃,入夜鬆濤萬壑。故宋代武昌縣令薛季宣稱:“西山多景,此景為最。” 鬆風閣建築的準確年代,史無記載。:“宋人書以山榖為最,變化無端,深得《蘭亭》三昧,至於神韻絕俗,齣於《鶴銘》而加新理。” “落筆巧妙,至性天成,題額復吟詩,閣外鬆風聽不絕;煙起寒溪,雲深箬榖,吳宮連晉寺,山中勝跡景常新。”這幅鎸刻在鬆風閣大廳廊柱上的楹聯,齣自當代著名書法傢、邑人周華琴先生之手,道齣瞭古閣的人文景觀及曆史價值。 閣不在大,淵文則名。鬆風閣建於西山之巔的鬆林深處,與山下的吳王避暑宮、晉代古靈泉寺交相輝映,建築空間與自然空間巧妙地融為一體,是西山“鬆風絕唱”景觀的畫龍點睛之作;又是宋代名賢黃庭堅為之命名、題額、吟詩,是自然景觀與人文景觀珠聯璧閤的典範,因之曆九百餘年而聲名愈隆。 早在宋時,西山鬆樹就十分茂密繁盛,“萬鬆嶺”即因鬆之多而得名。據蘇轍《武昌九麯亭記》所載,九麯亭附近有古鬆數十,“大皆百圍韆尺”。蘇軾謫居黃州後第一次遊西山,有“風泉兩部樂,鬆竹三益友”的贊語。鬆、林、梅同居一山,組成一幅綠的畫圖,鬆風沙沙,流泉潺潺,於茲可見。以及海內外各界人士捐贈的文物精品,共約60萬件,分為書法、古畫、碑帖、銅器、玉器、陶=

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米芾五世祖米信,宋初勛臣。《宋史》捲261有傳,淳化五年(994年)卒,六十七歲。高祖、曾祖多係武職

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米芾五世祖米信,宋初勛臣。《宋史》捲261有傳,淳化五年(994年)卒,六十七歲。高祖、曾祖多係武職

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