索尼设计带着科技的内敛，含蓄而不失锋芒。它是未来人对现代的重构，严谨的技术创新伴随着趣味性，沉静、端庄、鲜明俊朗的工业时代框架下构建的虚幻世界。它无比优雅，却带着现代电气工业框架的镣铐跳舞，让索尼设计有了其他设计永远无法chao越的精致感。索尼的工业设计代表了日本乃至世界工业设计的发展水平，它是全球电子科技界的明星，也是践行魔法般的制造工艺和工匠精神的伟大巨人。

索尼前董事长大贺典雄曾经说，如果一个产品上面有着“SONY”的标志，那么它就必须有一种整体的设计哲学来保持其设计的一致性，无论它属于哪个品类。正是秉持这种设计的一致性、不跟随的创新态度创造或者说改变了用户习惯，甚至创造了客户需求，使索尼成为了一种信仰。少年，为信仰充值，开启你的虔诚体验吧！

湛庐文化出品。

内容简介

《索尼设计，塑造现代》是一本被索粉顶礼膜拜并誉为“刷信仰”的书。索尼，这个来自日本的世界电子巨头，曾经消费电子领域的霸主，便携性数码产品的开创者和先导者。它曾像今天的苹果一样，该行业甚至整个工业设计的风向标。本书再现索尼从创立初期至今70年间所创造出的经典产品设计，以及对全球文化产生的影响。书中收录 Walkman、Handycam、PlayStation等经典消费类电子产品并深入探讨索尼在这些产品上所作出的努力。

《索尼设计，塑造现代》是一本倾注心力、追求ji致的诚意之作。为了完美呈现这些索尼“黑科技”产品，湛庐文化特邀索尼中国上海设计中心全程参与本书翻译制作、印刷装帧等环节。除了修正英文版的几处错误之外，图像还原也更加接近真实产品，是工业设计师、设计爱好者以及科技爱好者值得珍藏的经典之作！

《索尼设计，塑造现代》简单追溯索尼创建史、设计师访谈，并以短篇漫画的形式描述索尼初期的创业轶事。产品设计选集收录索尼全盛时期、牛工业设计作品，并对展示产品的特点和设计作了简单介绍。精装大度16开全彩色印刷，125款“改为天下先”象征尖端科技的电子产品，280页450幅高清图片，完美诠释“这个星球上懂工业设计的公司”索尼矢志不渝的创新精神、对品质和性能的执着追求，以及对新兴技术创新潜力的着迷。

锤子科技CEO罗永浩担纲主编并倾情推荐！本书是继《深泽直人》之后，锤子科技联手湛庐文化独jia打造“二十世纪工业设计系列”第二部作品，现首度引进中国，隆重面世！

作者简介

迪耶萨迪奇（Deyan Sudjic）

英国伦敦设计博物馆馆长，毕业于爱丁堡大学建筑系。曾担任伦敦金斯顿大学艺术设计和建筑系主任，英国皇家艺术学院客座教授。

奇普基德（Chip Kidd）

世界的书籍装帧大师之一，毕业于宾夕法尼亚州立大学。曾荣获史密森尼学会所属库珀休伊特国家设计博物馆颁发的“国家传播设计奖”。

伊恩卢纳（Ian Luna）

艺术与设计领域知名作家、资深出版人。

精彩书摘

索尼如何找到自己的声音

在1946年，当填饱肚子都很难以得到保证时，制造任何东西都是一种成就，即便它们看上去十分粗糙，只是堪用。早期的TTK已做好了为求生存而尝试任何东西的准备，他们甚至想在车间旁的废墟上铺设迷你高尔夫球场。虽然这个想法后没有实现，但TTK确实造出了一款简单的电饭煲——一个内置裸露铝制线路的木桶，终，它也没能成为足够成熟的产品用于销售。现在这个木桶被保存在索尼公司的储藏室里。当时他们还制造出一款没有恒温器的电热毯，也没能取得更大的成功。

井深大看得比眼前的生存问题要远得多，他给为数不多的员工写下了这样的愿景：

充分发挥勤勉认真的技术人员的技能，建立一个自由豁达，轻松愉快的理想工厂。

通过积极的技术和生产活动重建日本和重振文化。

我们要摒弃任何不正当的追逐利润的行为，持续重视内容充实的有实质意义的活动，不为了扩张而扩张。

尽力精心挑选产品线，迎接技术上的挑战，不管需求的数量多少，只关注那些对社会有大作用的，技术端的产品。

我们要避免对电子，机械等形式上的分类，而是结合这两个领域创造我们自己独特的，让竞争者无法的产品。

我们要严格挑选员工，公司应该只由必要的员工组成。尽力避免形式上的等级结构，而是以能力和人格为导向来组织，这样每个个体才能大程度的发挥自己的技术和才干。

井深大和盛田对真空管电压表的物理原理十分了解，不过当时的日本一片废墟，即便在那令人绝望的环境中产生了某种需求，他们对民用产品的制造也没有任何经验。但这是日本历史上的一个特殊时期，在基于防御和征服的专制体制被盟军的胜利摧毁后，被称为“灰烬废墟中的一代”的有天赋的日本人获得了在文化、商业和技术等各个领域实践和创新的自由。

战前的日本经济被少数为军方工作的大型工业企业垄断。战后的体制为之前没有任何机会参与竞争的野心勃勃的新来者提供了空间。本田宗一郎在1958年创立了本田株式会社，之后成为世界上大的汽车制造商之一。他设计了本田小狼（Honda Cub），这款汽油发动机被作为一个套件销售，能把一辆自行车变成轻型摩托车。它有着令人印象深刻的亮红色漆面，技术精巧，采用巧妙的直邮销售方式，还为目标客户提供他们能够承受的分期付款计划。作为有朝一日和本田一样有着巨大影响力的东京通信工业，这些策略同样反映在他们自己的经营手法中。井深大宣称：

我们决定和那些大型公司走不同的路。因为我们无法通过和他们做一样的事来打败他们；行业中还有很多空白需要填补，我们将去做那些大公司做不了的事，并运用我们的技术为重建国家提供助力。虽然没有资金、设施和装备，但我们会运用自己的知识和技术来弥补。我们可以做任何自己想做的事，并希望能用自己的知识和技术去做别人没有做过的事。

当盛田取得美国西部电气公司晶体管专利授权的时候，美方曾建议用它来生产助听器。但井深大和盛田决定要走得更远，去开发一款可以用来制作收音机的基础晶体管，将以静态阀驱动的收音机变为便携式产品。

盛田知道，收音机的外观对它的成败至关重要。20世纪的美国工业设计师雷蒙德·洛伊（Raymond Loewy）为日本香烟品牌“Peace”重塑形象而收取的费用吸引了盛田的注意。在早期，盛田和井深大由于意识到有必要整理工程师创造的东西而引入了设计师。他们为追求细节而不惜寻找有才华的设计者。1951年，柳宗理（Sori Yanagi）设计了H-type 磁带录音机，为索尼整理拨盘和旋钮。他的家具设计是蝴蝶凳（butterfly stool），其父柳宗悦（Yanagi Sōetsu）是民艺运动的开创者，提倡日常物品中日本传统手工艺所具有的那种谦逊而洗练的简洁性。

随着TTK扩大自己的产品线，井深大向产业工艺实验所（IAI）的负责人剑持勇（Isamu Kenmochi）求助，希望寻找一位设计顾问。IAI是现在的日本经济产业省产业技术综合研究所下属的一个机构。IAI的知久笃（Atsushi Chiku）在后来设计了TC-501、551和301磁带录音机。

但是为了晶体管收音机的发布，井深大和盛田意识到必须在设计上有更实质性的投入。他们决定招募一个内部的设计团队，让设计师与工程师、科学家一同工作。他们请知久推荐一些有潜力的学生。

山本孝造（Kozo Yamamoto）就是其中之一，从设计TR-52收音机开始，他的目标就是设计出世界台晶体管收音机，不过却被美国品牌Regency以微弱的优势抢先。山本回忆道：

他们领先于索尼的原因是在原材料的充裕程度和铸模成型技术上的差异。索尼的项目几乎可以肯定是比他们更早开始的。我们的双色外壳让它看上去十分经典。然而一系列问题出现了，两种不同膨胀系数的金属的结合，加上不成熟的铸模成型技术导致了面板格栅的剥落，这造成了整个流程的延迟。

终，TR-52的发布被取消，盛田带着一台原型机到美国试图为它寻找一个买家。一家手表公司提出要采购100，000台的巨额订单，但前提是他们要冠以自己的品牌投放市场。盛田坚信公司发展的途径是把它作为一个品牌，于是他拒绝了这个提议。盛田意识到，如果公司想要开拓日本之外的市场，就不可能再继续叫作TTK，即便是拼出公司的全名也不合适。两位创始人创造了一个新的名字，一个结合了拉丁语中代表声音的 “Sonus”与小男孩（Sonny Boy）中的 “Sonny”的新词，他们相信它在西方人耳中会十分讨人喜爱。这个名字原本是想体现出一家日益成熟的公司，但版的Logo中却带着象征晶体管的闪电一样的“S”，它看上去就像索尼生产的代便携式收音机那样稚气未脱。

十分关键的是，大贺强化了设计在索尼管理结构中的地位。他是一名经过专业训练的音乐家。并曾在柏林音乐学院学习。他指出的索尼早期磁带录音机的缺陷次引起了盛田的注意。经过长达几年的沟通和努力，大贺在1959年终于被说服加入索尼并管理磁带录音机业务。

两年之后，盛田提升了大贺的职位，让他负责新成立的设计部，监管产品规划、工业设计和广告。

在乔纳森内森（Jonathan Nathan）的书《索尼的私人生活》（The Private Life of Sony）中大贺说道：在我刚到索尼的时候，它根本不是一个多么现代的公司。多年来我向盛田反复强调，我们需要做的是创造精巧、时尚和国际化的产品。那也是我承诺去做的。令人惊讶的是盛田竟然同意让当时如此年轻的我去做这件事