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出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530209455

商品编码：12853076538

基本信息

书名:边城

定价：29.8元

作者:沈从文著

出版社：北京十月文艺出版社

出版日期：2008-07-01

ISBN：9787530209455

字数：411000

页码：464

版次：1

装帧：精装

开本：大32开

商品重量：

编辑推荐

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《边城》，中国现代文学中的不朽杰作。论及这作品时，作者自己说：一切充满了善，然而到处是不凑巧，既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。故事中充满了五月中的斜风细雨，以及那点六月中夏雨欲来时的闷人的热和闷热中的寂寞。《边城》分别从沈从文的《湘行散记》、《湘西》、《从文自传》中搜辑名篇，精益求精，可说是基本囊括了沈从文作品的精髓，且较能体现沈氏文风的别样神采。

目录

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渔
三三
虎雏
黔小景
泥涂
黄昏
静
都市一妇人
若墨医生
黑夜
节日
月下小景
扇陀
爱欲
慷慨的王子
如蕤
生
三个女性
过岭者
知识
顾问官
八骏图
新与旧
自杀
《阿黑小史》序
油坊
病
秋
婚前
雨
边城
编后记

内容提要

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《边城》是沈从文的代表作，写于一九三三年至一九三四年初。这篇作品如沈从文的其他湘西作品，着眼于普通人、善良人的命运变迁，描摹了湘女翠翠阴差阳错的生活悲剧，诚如作者所言：“一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。”
《边城》写出了一种如梦似幻之美，像摆渡、教子、救人、助人、送葬这些日常小事，在作者来都显得相当理想化，颇有几分“君子田”的气象。当然，矛盾也并非不存在，明眼人一看便知，作者所用的背景材料中便隐伏着社会矛盾的影子。作者亦不曾讳言他的写作意图是支持“民族复兴大业的人”，“给他们一种勇气和信心”。

文摘

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渔
七月的夜。华山寨山半腰天王庙中已打了起更鼓，沿乌鸡河水边捕鱼的人，携箩背刀，各人持火把，满河布了罾劣。
各处听到说话声音，大人小孩全有。中间还有妇人锐声喊叫，如夜静闻山冈母狗叫更。热闹中见着沉静，大家还听到各人手上火把的爆裂。仿佛人人皆想从热闹中把时间缩短，一切皆齐备妥帖，只等候放药了。
大家皆在心中作一种估计，对时间加以催促，盼望那子时到来。到子时，在上游五里，放药的，放了通知炮，打着锣，把小船在滩口一翻，各人泅水上岸。所有小船上石灰、辣蓼、油枯合成的毒鱼药，沉到水中，与水融化，顺流而下所有河中鱼虾，遭了劫数，不到一会，也就将头昏眼花浮于水面，顺流而下入到人们手中了。
去子时还早，负了责任，在上游沉船，是弟兄两个。这弟兄是华山寨有名族人子弟之一脉。在那里，有两族极强，属于甘家为大族，属于吴家为小族。小族因为族小，为生存竞争，子弟皆强梁如虎如豹。大族则族中出好女人，多富翁，族中读书识字者比持刀弄棒者为多。象世界任何种族一样，两族中在极远一个时期中在极小事情上结下了冤仇，直到近为止，机会一来即有争斗发生。
过去一时代，这仇视，传说竟到了这样子。两方约集了相等人数，在田坪中极天真的互相流血为乐，男子向前作战，女人则站到山上呐喊助威。交锋了，棍棒齐下，金鼓齐鸣，软弱者毙于重击下，胜利者用红血所染的巾缠于头上，矛尖穿着人头，唱歌回家，用人肝作下酒物，此尤属平常事情。天真的还是各人把活捉俘虏拿回，如杀猪般把人杀死，洗刮干净，切成方块，加油盐香料，放大锅中把文武火煨好，抬到场上，一人打小锣，大喊“吃肉吃肉，百钱一块”。凡有呆气汉子，不知事故，想一尝人肉，走来试吃一块，则得钱一百。然而更妙的，却是在场的另一端，也正有人在如此喊叫，或竟加钱至两百文。在吃肉者大约也还有得钱以外在火候咸淡上加以批评的人。这事情到近日说来自然是故事了。
近日因为地方进步，一切野蛮习气已荡然无存，虽有时仍不免有一二人藉械斗为由，聚众抢掠牛羊，然虚诈有余而勇敢不足，完全与过去习俗两样了。
甘姓住河左，吴姓住河右，近来如河中毒鱼一类事情，皆两族合作，族中当事人先将欢喜寻事的分子加以约束，不许生事，所以人各身边佩刀，刀的用处却只是撩取水中大鱼，不想到作其他用途了。那弟兄姓吴，为孪生，模样如一人，身边各佩有宝刀一口，这宝刀，本来是家传神物，当父亲落气时，在给这弟兄此刀时，同时嘱咐了话一句，说：这应当流那曾经流过你祖父血的甘姓第七派属于朝字辈仇人的血。说了这话父亲即死去。然而到后这弟兄各处一访问，这朝字辈甘姓族人已无一存在，只闻有一女儿也早已在一次大水时为水冲去，这仇无从去报，刀也终于用来每年砍鱼或打猎时砍野猪这类事上去了。
时间一久，这事在这一对孪生弟兄心上自然也渐渐忘记了。
今夜间，他们把船撑到了应当沉船的地方，天还刚断黑不久。地方是荒滩，相传在这地方过去两百年以前，甘吴两姓族人曾在此河岸各聚了五百余彪壮汉子大战过一次，这一战的结果是两方同归于尽，无一男子生还。因为流血过多，所以这地两岸石块皆作褐色，仿佛为人血所渍而成。这事情也好象不尽属诸传说，因为岸上还有司官所刊石牌存在。这地方因为有这样故事，所以没有人家住，但又因为来去小船所必经，在数十年前就有了一个庙，有了庙则撑夜船过此地的人不至于心虚了。庙在岸旁山顶，住了一个老和尚，因为山也荒凉，到庙中去烧香的人似乎也很少了。
这弟兄俩把船撑到了滩脚，看看天空，时间还早，所燃的定时香也还有五盘不曾燃荆其中之一先出娘胎一个时刻的那哥哥说：“时间太早，天上××星还不出。”
“那我们喝酒。”
船上本来带得有一大葫芦酒，一腿野羊肉，一包干豆子。
那弟弟就预备取酒。这些东西同那两个大炮仗，全放在一个箩筐里，上面盖着那面铜锣。
…………….

作者介绍

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沈从文（1902-1988），小说家、散文家。原名沈岳焕，湖南凤凰人。1918年小学毕业后，随本乡土著部队在沅水流域各县生活，后正式参加军队。1922年受五四运动影响离开军队到北京，学习写作。1924年起开始在北京《晨报》副刊、《现代评论》、《小说月报》发表作品。1934年至1935 年，在北京、天津编辑《大公报》文艺副刊。抗战爆发后在昆明西南联大任教。新中国成立后，在中国历史博物馆和故宫博物院工作。著有长篇小说《边城》、《长河》等，散文集《湘行散记》、《湘西》等。

 

  

《边城》：在山水间凝望人性之纯与爱之殇 沈从文先生的《边城》并非仅仅是一部关于湘西边陲小镇风土人情的小说，它更像是一幅徐徐展开的泼墨山水画，勾勒出人性中最纯粹的底色，也在静谧的时光里，悄然埋藏着关于爱与别离的无尽叹息。这部被誉为中国现代文学瑰宝的著作，以其独特的东方美学韵味、精炼的语言和对生命最质朴情感的深刻洞察，穿越时空，触动着一代又一代读者的心灵。 故事的发生地，是一个叫做“顺顺”的边城。这里没有宏大的历史叙事，没有激烈的社会冲突，只有潺潺的溪水、巍峨的山峦、以及世代生活在这片土地上的淳朴人们。小说以一种近乎童话般的叙事节奏，缓缓铺展。主人公之一，是七岁就失去母亲、在爷爷身边长大的少女翠翠。她的生活，简单得如同边城的天气，纯净而无暇。爷爷是一位慈祥而固执的老船夫，他的世界，围着渡船、溪流和翠翠转动。他的爱，深沉而无言，如同他日复一日划过的船桨，稳定而充满力量。 翠翠的长大，伴随着边城的四季更迭。她的容颜，如同春日里初绽的野花，带着一种未经雕琢的自然美。她的性情，如同夏日里清澈的溪水，纯粹而灵动。她的目光，常常投向远方，凝望着那片连绵的山峦，那里，似乎藏着她未知的命运。 故事的中心，围绕着翠翠与两位年轻船夫——老船夫的儿子天保和他的弟弟傩送——之间一段含蓄而动人的情感纠葛展开。天保，热情、直率，对翠翠怀有一种真挚而直接的爱慕。他会送翠翠布鞋，会主动为她唱歌，会毫不掩饰自己的心意。而傩送，则显得更加内敛、羞涩，他的爱，如同月光下的影子，难以捉摸，却又温柔缠绵。他常常远远地望着翠翠，他的眼神里，藏着一种不为人知的忧愁与眷恋。 然而，这份纯洁的爱恋，却因为命运的拨弄，而变得复杂。两位兄弟，都看上了美丽的翠翠。他们都想赢得翠翠的心，都以自己的方式表达着爱意。但这种竞争，并没有演变成激烈的冲突，反而充满了湘西人特有的含蓄与克制。他们之间，更多的是一种默契的较量，一种隐忍的等待。 老船夫，这位洞悉世事人情的长者，看出了孙女的心事，也感受到了两位年轻人之间的微妙情感。他并没有直接干预，而是用他那饱含岁月痕迹的智慧，默默地观察着，等待着。他深知，爱情，是属于年轻人的，是属于命运的。他唯一能做的，就是守护着这个小小的家，守护着他的孙女。 然而，命运的齿轮，却在不经意间，开始缓缓转动，将故事推向了悲伤的结局。一场突如其来的变故，让天保在一次出行中遭遇意外，永远地离开了人世。这突如其来的死亡，如同山洪爆发，冲垮了原本平静的生活，也给翠翠的心灵，留下了难以磨灭的伤痕。 天保的离去，并没有让傩送与翠翠的感情走向顺理成章。傩送，在经历了生死别离的冲击后，心中也充满了复杂的情绪。他对翠翠的爱，掺杂了对天保的愧疚，对命运的无奈。他无法像从前那样，坦然地表达自己的爱意。最终，在一种难以言说的沉默和彷徨中，傩送也离开了边城，去远方寻求解脱，或者，只是为了逃避。 只留下翠翠，和年迈的爷爷，以及那条依然在溪流中摆渡的船。爷爷的离去，更是给翠翠的世界，蒙上了一层更深的阴影。在失去亲人的悲痛中，翠翠更加孤寂。她依然在渡船上，依然望着远山，只是，她的眼神里，多了一份成熟，也多了一份难以言说的忧伤。 《边城》的魅力，在于它对人性最本真状态的描摹。在这里，没有现代社会复杂的功利与算计，只有最原始的爱、恨、情、愁。翠翠的纯真，爷爷的慈爱，两位船夫的真挚，都如同山间的泉水，清澈见底。然而，正是在这种极致的纯粹中，生命的脆弱与无常，才显得尤为刺眼。 沈从文先生的语言，是《边城》的另一大艺术特色。他的文字，如同他笔下的湘西，带着一种天然的灵气和诗意。没有华丽的辞藻，没有复杂的句式，却能精准地勾勒出人物的内心世界，描绘出边城的风光。他善于运用白描手法，却能在最简单的笔触中，传递出最丰富的情感。读《边城》，仿佛置身于那片湘西的山水之间，听着溪水的潺潺声，闻着野花的清香，感受着古老的情感。 小说并没有给予明确的结局，翠翠的未来，依然模糊不清。她独自一人，守望着渡船，守望着这份淡淡的忧伤。这种开放式的结局，反而更增添了小说的艺术感染力。它让读者在掩卷之后，依然能沉浸在边城的氛围中，思考着生命的意义，思考着爱与离别，思考着人生的无常。 《边城》所展现的，是一种“失落的家园”的象征。在这个工业文明逐渐渗透的时代，沈从文先生用他的笔，为我们留住了一方净土，一处心灵栖息的港湾。他让我们看到了，在人性的最深处，依然存在着一份纯净与美好，即使它可能被命运无情地摧残，即使它可能最终走向悲剧。 这部小说，也深刻地反映了中国近现代社会转型时期，传统乡村文化与外界冲击之间的张力。边城，作为中国传统乡村的缩影，在时代洪流中，面临着不可避免的改变。而翠翠的故事，则是在这种变革中，个人命运的悲剧写照。 《边城》不仅仅是一部文学作品，它更是一种对生命、对情感、对故土的深刻礼赞。它用最朴素的语言，讲述了最动人的故事，它在静谧的山水间，凝望着人性的纯粹，也诉说着爱之殇。它提醒着我们，在追逐现代文明的同时，不要忘记那些根植于我们内心深处，最柔软、最真实的情感。它是一首哀而不伤的挽歌，也是一幅永不褪色的东方画卷，它将永远地，在中国文学的星空中，闪耀着独特的光芒。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的语言风格对我来说是一种挑战，但也是一种享受。它的遣词造物，既有古典的韵味，又不失现代的灵动，很多句子读起来朗朗上口，却又蕴含着哲学的思辨。我尝试去模仿那种行文的腔调，却发现自己笔下的文字立马变得僵硬和刻板，这正说明了作者功力的深厚——他不仅仅是在写故事，他是在创造一种独特的语言生态。更让我感到震撼的是作者构建人物的视角，他似乎站在一个既抽离又无比贴近的维度，冷静地观察着人性在特定环境下的挣扎与选择。那些人物的对话，质朴到近乎粗粝，却又精准地击中了情感的核心，没有一句多余的废话。它像一面镜子，映照出我们每个人内心深处对于“何以为人”的追问。这种近乎残酷的真实感，让人在阅读时不得不直面那些被我们习惯性忽略的生命真相。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是一部灵魂的洗礼，初读时，那些细腻入微的笔触如同春日里最温柔的溪流，缓缓地淌过心田，不急不躁，却自有其不可抗拒的力量。作者对于人物内心的挖掘达到了惊人的深度，仿佛能透过文字的缝隙，直接窥见他们最隐秘的欢喜与哀愁。我尤其欣赏它那种对生活本真的执着描摹，没有矫揉造作的华丽辞藻去粉饰太平，而是用近乎白描的手法，勾勒出生命中最纯粹的底色。每一次翻页，都像是一次深入自我对话的旅程，那些关于成长、关于失去、关于如何在喧嚣中保持一份清醒的思考，都随着故事的起伏而悄然沉淀。读完后，合上书本，那种怅然若失的感觉久久不散，仿佛自己也曾在那片土地上，呼吸过那里的空气，感受过那里的风霜雨雪。它不是那种能让你在短时间内“读完”的书，它需要时间去消化，去咀嚼，让文字的力量慢慢渗透进骨血里，成为你生命体验的一部分。那种久违的、被真诚深深触动的感觉，实在难以用寻常的赞美来概括。

评分☆☆☆☆☆

这部作品给我最大的触动，在于它对“时间”这一概念的独特处理。它不像许多小说那样线性推进，而是充满了回溯与跳跃，仿佛记忆本身的作用方式。你感觉自己不是在读一个正在发生的故事，而是在整理一个尘封已久的回忆录，那些场景和人物不断地在过去和现在之间穿梭，模糊了界限，却极大地增强了故事的宿命感和厚重感。对于书中那些看似悲剧性的结局，我反而产生了一种释然。那不是简单的失败或遗憾，而更像是一种回归——回归到自然、回归到本真，是生命循环中必然会经历的一环。它没有提供廉价的安慰剂，而是给予了一种更深刻的理解：接受不完美，接受无常，这才是生命最真实的底色。每次我感到迷茫时，都会想起书中的某个场景，那种平静的力量总能抚平我内心的躁动不安。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏，初看之下，或许会让人觉得有些缓慢，甚至带着一丝乡土文学特有的沉郁感。然而，只要你愿意沉下心来，耐心跟随作者的笔触，你会发现这慢，恰恰是它最精妙之处。它拒绝了现代小说追求情节高潮的惯性，转而聚焦于生命流逝的痕迹和时间在人物身上留下的不可磨灭的印记。那些看似平淡的日常琐事，在作者的精心编排下，逐渐汇集成一股强大的内在张力，如同暗流涌动，不动声色地牵引着读者的情绪。我喜欢它对环境的描写，那种地域性的色彩被刻画得栩栩如生，让你仿佛能闻到泥土的气息，听到远处传来的模糊的歌谣。这不仅仅是一个故事，它更像是一幅用文字绘制的、充满生命力的风俗画卷，每一个细节都凝聚着深厚的文化底蕴和对故土复杂而深沉的情感。这种含蓄而有力的表达方式，是很多当代作品所欠缺的，它教会我们，真正的力量往往潜藏在宁静与克制之中。

评分☆☆☆☆☆

从文学史的角度来看，这本书无疑是具有里程碑意义的，它成功地在民族叙事和个体经验之间架起了一座坚实的桥梁。它所描绘的社会图景，虽然植根于特定的历史背景，但其中所蕴含的普世价值——比如对纯洁情感的珍视，对传统伦理的审视，以及个体在巨大社会变迁面前的无力感——是超越地域限制的。我特别欣赏作者在处理复杂情感时的那种克制，他极少直接点破人物的心思，而是通过环境的渲染、细节的堆砌，让情感自然而然地流淌出来，需要读者主动去捕捉和体悟。这种“留白”的艺术手法，极大地拓展了读者的想象空间，使得每一次重读都会有新的发现和感悟。它不是那种会让你热血沸腾的作品，但它会像老酒一样，越品越觉出其醇厚和韵味，是真正值得反复品味的经典。

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