讲给孩子的世界文学经典（1-3册） [11-14岁] 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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产品特色

编辑推荐

适读人群 ：11-14岁

近年掀起“国学热”，提到唐诗宋词、四大名著，孩子们个个如数家珍——相比之下，跟“国学”相对应的“西学”知识，孩子们了解得还是太少。譬如，孩子们（包括您自己）知道吗：地球上那道孕育了四大文明的“金环”在哪里？“亚当夏娃”“诺亚方舟”的故事又源自哪个民族？身为贵族的托尔斯泰为什么要自己缝皮靴？“马克?吐温”这个笔名又是什么意思？……不过，这些有趣的话题，都能在这套《讲给孩子的世界文学经典》中找到答案。本书的写作，仍以时间为序，如同邀请孩子和家长来一趟 “说走就走”的文学之旅：沿着岁月的长河，游走于五大洲的文学原野，去拜访人类文明史上的文豪巨匠；听“导游”介绍他们的生平，讲述经典故事，评说艺术短长，兼谈趣闻逸事。——您将与二百多位文学家晤面，翻阅七八百部经典作品……

此外，今天的家长高度重视孩子的外语学习，不惜重金，为他们报班、请家教，自然是有远见的。不过语言还只是工具，从文化背景上了解世界，从小培养孩子开阔的文化视野，应是更高层次的学习。

内容简介

这是一部世界文学知识普及读本，与《讲给孩子的中国文学经典》相配套，以围炉夜话的亲切口吻，向青少年读者描述了五千年世界文学的发展历程。全书上起神话时代，下至20世纪上半叶，涉及各国文学名家二百多位，经典作品七八百部（篇），并穿插大量掌故趣闻，图文并茂，引人入胜。——优秀的人类文明成果是开启孩子心灵的金钥匙，成人读者也不妨跟孩子一起重温。本套书共分三册，各册均附有依时序编排的文学家词典。

一切真正美的事物，总是容易被人理解和接受的，哪怕是写给孩子看的。

作者简介

侯会，首都师范大学文学院教授，有《水浒源流新证》《<水浒><西游>探源》《食货金瓶梅》《物欲红楼梦》《金粟儒林篇》等著作。上世纪90年代，作者还出版了面向青少年读者的文学普及读物“文学五千年”系列，后更名为《讲给孩子的中国文学经典》《讲给孩子的百年文学经典》和《讲给孩子的世界文学经典》，广受欢迎。本次应读者要求再版，作者又做了精心修订。

给孩子写书，如同跟孩子说话一样，要弯下腰去，平视着孩子的眼睛，尽量拣他们听得懂的字眼儿，慢慢地讲。为了让中学生读得懂、感兴趣，自己还是下了不少功夫的；如每写一段都要朗读、录音，反复听；还要找个中学生来听。若效果不佳，便重新改写，直到满意为止。 ——侯会

目录

第一册

写在前面

一、东方古国远古神话（5000 年至3000 年前， 埃及、巴比伦、印度）

二、《 旧约》：犹太人的“圣经”（4000 年前，犹太）

三、美洲、非洲的早期文学（前15—9 世纪，美洲、非洲）

四、希腊神话故事（前8 世纪，希腊）

五、《荷马史诗》唱英雄（前8 世纪，希腊）

六、波斯神话、印度史诗（前7—4 世纪，波斯、印度）

七、希腊悲喜剧（附《伊索寓言》， 前6—前4 世纪，希腊）

八、罗马文学与《新约》（前2—2 世纪，罗马）

九、印度戏剧、阿拉伯经书（4—6 世纪，印度、阿拉伯）

一○、盎族英雄斩孽龙（7—8 世纪，英国）

一一、东瀛日本也有“诗经”（8 世纪，日本）

一二、阿拉伯文学宝库《一千零一夜》（附非洲与阿拉伯文化，8—9 世纪，阿拉伯）

一三、波斯诗歌“鲁拜”体（9—14 世纪，波斯）

一四、日本物语说“源氏”（10 世纪，日本）

一五、史诗传唱英雄曲（11—12 世纪，法国、西班牙）

一六、北欧神话与史诗（11—12 世纪，北欧、德国）

一七、但丁与《神曲》（13—14 世纪，意大利）

一八、薄伽丘与《十日谈》（附彼特拉克，14 世纪，意大利）

一九、乔叟与《坎特伯雷故事集》（14 世纪，英国）

二○、“列那狐”与《巨人传》（14—16世纪，法国）

二一、塞万提斯与《堂吉诃德》（16—17 世纪，西班牙）

二二、超越国界的西班牙语文学（16—17 世纪，西班牙及拉丁美洲）

二三、莫尔、斯宾塞和马洛（15—16 世纪，英国）

二四、戏剧大师莎士比亚（16 世纪，英国）

二五、弥尔顿与《失乐园》（17 世纪，英国）

二六、高乃依、拉辛和拉封丹（17 世纪，法国）

二七、喜剧大师莫里哀（17 世纪，法国）

二八、鲁滨孙、格列佛的漂流传奇（17—18 世纪，英国）

二九、理查逊与菲尔丁（17—18 世纪，英国）

三○、“百科全书派”的精英们（17—18 世纪，法国）

三一、卢梭与《忏悔录》（附博马舍，18 世纪，法国）

三二、越南与朝鲜文学（18—19 世纪，越南、朝鲜）

三三、拉美文坛有“缪斯”（17—19 世纪，拉丁美洲）

三四、歌德与《浮士德》（18—19 世纪，德国）

三五、席勒演绎“阴谋与爱情”（18—19 世纪，德国）

三六、海涅歌唱剑与火（18—19 世纪，德国）

三七、霍夫曼、格林兄弟（18—19 世纪，德国）

简明外国文学家词典·一（按生年先后排列）

第二册

三八、司各特与《艾凡赫》（18—19 世纪，英国）

三九、奥斯汀与《傲慢与偏见》（18—19 世纪，英国）

四○、拜伦与《唐璜》（附湖畔诗人、济慈，18 —19 世纪，英国）

四一、呼唤春天的雪莱（18—19 世纪，英国）

四二、司汤达《红与黑》（附史达尔夫人等，18—19 世纪，法国）

四三、密茨凯维奇、显克维奇（18—19 世纪，波兰）

四四、俄罗斯文学之父普希金（19 世纪，俄国）

四五、巴尔扎克与“人间喜剧”（19 世纪，法国）

四六、雨果与《悲惨世界》（19 世纪，法国）

四七、大仲马与《三剑客》（19 世纪，法国）

四八、梅里美与《嘉尔曼》（19 世纪，法国）

四九、乔治·桑与缪塞（19 世纪，法国）

五○、斯托夫人、霍桑（19 世纪，美国）

五一、爱伦·坡：惊悚推理的鼻祖（附麦尔维尔，19 世纪，美国）

五二、童话大王安徒生（19 世纪，丹麦）

五三、果戈理与《死魂灵》（19 世纪，俄国）

五四、狄更斯与《大卫·科波菲尔》（19 世纪，英国）

五五、萨克雷与《名利场》（19 世纪，英国）

五六、勃朗特姐妹（附盖斯凯尔夫人，19 世纪，英国）

五七、冈察洛夫、赫尔岑、莱蒙托夫、舍甫琴科（19 世纪，俄国）

五八、屠格涅夫与《猎人笔记》（附亚·奥斯特 洛夫斯基，19 世纪，俄国）

五九、惠特曼与《草叶集》（19 世纪，美国）

六○、福楼拜与《包法利夫人》（附小仲马，19 世纪，法国）

六一、陀思妥耶夫斯基与《罪与罚》（19 世纪，俄国）

六二、裴多菲、伐佐夫（19—20 世纪，匈牙利、保加利亚）

六三、科幻大师儒勒·凡尔纳（19—20 世纪，法国）

六四、易卜生与《玩偶之家》（19—20 世纪，丹麦）

简明外国文学家词典·二（按生年先后排列）

第三册

六五、托尔斯泰与《战争与和平》（19—20 世纪，俄国）

六六、马克·吐温与《汤姆·索亚历险记》（19—20 世纪，美国）

六七、哈代与《德伯家的苔丝》（19—20 世纪，英国）

六八、左拉与《卢贡—马卡尔家族》（19 世纪，法国）

六九、都德、法朗士（19 世纪，法国）

七○、莫泊桑与《羊脂球》（19 世纪，法国）

七一、萧伯纳与《华伦夫人的职业》（19—20 世纪，英国）

七二、王尔德、毛姆（19—20 世纪，英国）

七三、史蒂文森、威尔斯（19—20 世纪，英国）

七四、柯南·道尔与大侦探福尔摩斯（19—20 世纪，英国）

七五、契诃夫与《第六病室》（附绥拉菲莫维奇，19—20 世纪，俄国）

七六、何塞·马蒂、欧·亨利等（19—20 世纪，美洲）

七七、继往开来的埃及文坛（19—20 世纪，埃及）

七八、泰戈尔与《吉檀迦利》（19—20 世纪，印度）

七九、二叶亭四迷、夏目漱石（19—20 世纪，日本）

八○、与音乐结缘的罗曼·罗兰（19—20 世纪，法国）

八一、高尔斯华绥与《福尔赛世家》（附伏尼契，19—20 世纪，英国）

八二、高尔基的自传三部曲（19—20 世纪，俄苏）

八三、普鲁斯特与《追忆似水年华》（19—20 世纪，法国）

八四、德莱塞与《美国的悲剧》（19—20 世纪，美国）

八五、杰克·伦敦与《海狼》（19—20 世纪，美国）

八六、普列姆昌德、德钦哥都迈（19—20 世纪，印度、缅甸）

八七、卡夫卡与《变形记》（19—20 世纪，奥地利）

八八、茨威格与《象棋的故事》（19—20 世纪，奥地利）

八九、哈谢克与《好兵帅克》（附伏契克等，19—20 世纪，捷克）

九○、乔伊斯、艾略特、贝克特（19—20 世纪，英国、法国）

九一、芥川龙之介与《地狱变》（附小林多喜二，20 世纪，日本）

九二、小托尔斯泰、马雅可夫斯基（19—20 世纪，俄国）

九三、赛珍珠、福克纳（20 世纪，美国）

九四、海明威与《老人与海》（附米切尔，20 世纪，美国）

九五、川端康成与《伊豆的舞女》（附井上靖，20 世纪，日本）

九六、法捷耶夫与“保尔·柯察金”（20 世纪，俄苏）

九七、肖洛霍夫与《静静的顿河》（20 世纪，俄苏）

九八、艾特玛托夫、米兰·昆德拉（20 世纪，俄苏、捷克）

九九、聂鲁达、马尔克斯等（附米斯特拉尔，20 世纪，智利、哥伦比亚）

一○○、桑戈尔、阿契贝、索因卡等（20 世纪，非洲）

简明外国文学家词典·三（按生年先后排列）

精彩书摘

四五、 巴尔扎克与“人间喜剧”（ 19 世纪，法国）

横眉观世界，“喜剧”满人间

普希金诞生那年，法国也诞生了一位文学巨匠——巴尔扎克。他和三年后诞生的另一位法国文学巨匠雨果，分别秉持着现实主义和浪漫主义两种文学主张。

什么是“现实主义”呢？简单地说，就是强调深入细致地体察生活，从人物跟环境的联系入手去塑造典型性格。即便现实很丑恶，也不逃避它，而是勇敢地揭露它、批判它，因而又有了“批判现实主义”这个称谓，即“抱着批判态度的现实主义”。

现实主义作品往往气势恢宏，像是一面大镜子，反映着广阔的社会画面。在刻画人物时，又喜欢使用心理分析的手法。前面说过，司汤达的《红与黑》不就是一部社会心理小说吗？

现实主义文艺思潮源远流长，古希腊、文艺复兴、启蒙运动时期，都有过高潮。而近代现实主义的抬头，是在19 世纪30年代，它正是以《红与黑》的问世为标志的呢。

不过说到19 世纪法国现实主义巨匠，不能不首推巴尔扎克，他可是法国文学史上最富传奇色彩的大作家了。

巴尔扎克（1799—1850）创造力惊人，早期作品不算，单是那组题为《人间喜剧》的系列小说，就包括了长短不一的九十一部小说！就算他刚生下来就会写作，平均起来也有一年两部呢。

照他自己的分法，《人间喜剧》的作品分为三大类：“风俗研究”“哲理研究”“分析研究”。其中“风俗研究”内容最丰富，里面又分成六小类：私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军队生活和乡下生活。每一小类里，作者计划着写十几部或几十部。而另两大类的规模要小得多。

《人间喜剧》这个总题目，是作者在1842 年拟定的。当时他已写了二十几部，全都是以当代社会生活为题材。他准备再写上一百几十部，合起来不就是一部用文学语言记录的当代史了吗？巴尔扎克有言：法国社会是位历史学家，我就是他的记录员！

可惜巴尔扎克只写出计划中的九十多部，还有四十多部没来得及写，他就去世了，真是天妒英才啊！

倒霉童年造就伟大作家

不过巴尔扎克小时候，并没显示出多少天赋来。他爹爹本是外省一个打短工的农民，进城后，在大革命那阵子当上了军队里的军需官，狠狠捞了一大把。五十岁那年娶了个十八岁的年轻姑娘，不久就生下了巴尔扎克。

说来可怜，当娘的并不喜欢这孩子。巴尔扎克一落生，就给送到别人家去养活；长大后又被送进一所寄宿学校。据说他读书六年，跟家里人只见过两面。一个孩子失去母爱是件悲惨的事，巴尔扎克只有到课外书里去寻找快乐。他整天读呀读的，挺结实的身子骨，竟瘦得不成样子，功课也成了倒数第几名。为了这个，他休学回了家，他娘更是把他看成了废物。

巴尔扎克后来勉强进了大学读法律，可他爱的却是文学。毕业后，他说什么也不肯进律师事务所，只求爹爹供他两年饭钱，他要在巴黎闯出一条文学之路来。

他租了一间透风漏雨的小阁楼，每日挥笔疾书。饿了啃几口干面包，困了喝几口黑咖啡，这个刚满二十岁的小伙子干劲儿足着呢。

可是一干十年，他除了为糊口，用假名字发表过一些通俗小说外，并没有取得预想的成就，反而欠了一屁股债。

原来，这期间他认识了一位比他大二十二岁的贵妇贝尔尼夫人。巴尔扎克自幼缺少母爱，如今仿佛从贝尔尼夫人这儿得到了补偿。贝尔尼夫人鼓励他深入生活，别净面壁虚构；还先后给了他好几万法郎，让他去做买卖。

巴尔扎克先是办出版公司，接着又干印刷厂。可他天生不是当老板的材料，几年下来，不但一个子儿没赚，反而赔了六万法郎！

债主逼债，警察局也发出通缉令。巴尔扎克走投无路，只好隐姓埋名，躲进一间小屋子里，再度开始写作生涯，想用稿酬填上这个债窟窿。

大概是十年练笔打下了基础，又加上生意破产使他饱尝了人间风雨、世态炎凉，巴尔扎克的文学才能终于成熟了。此后二十年里，他发狂似的写作，一部接着一部的杰作从他的笔下流水似的涌了出来。他那《人间喜剧》的近百部作品，就全是在后半生里完成的。

这些小说单是列个清单，也得念上一阵子。拣重要的说，有《高老头》《欧也妮·葛朗台》《幻灭》《农民》《夏倍上校》《邦斯舅舅》《贝姨》《驴皮记》《高布塞克》《搅水女人》《皮罗多兴衰记》《于絮尔·弥罗哀》《幽谷百合》……其中最有代表性的，要数《高老头》了。

《高老头》：穷老头偏有阔闺女

高老头本名高立奥，是位退了休的面粉商人，住在巴黎偏僻角落的伏盖公寓里。这家客店阴冷寒碜，散发着霉味。住店的全是些底层人物，有穷大学生拉斯蒂涅，黑帮头子伏脱冷，被赶出家门的阔家小姐泰伊番，医科学生皮安训，老姑娘米旭诺和她的影子波阿莱先生……而一副窝囊相的高老头，自然成了餐桌上众人取笑的对象。

可是有一天半夜，拉斯蒂涅参加舞会回来，无意中从锁孔里看见，高老头正在把一些金器银器绞成金条银条呢。怪事还不止这个，平时总有两位漂亮的贵妇人来找高老头。这一切引起众人的怀疑：莫非这老头儿品行不端吗？

拉斯蒂涅是南方破落贵族子弟，一心想钻进巴黎上流社会。可是他头一次到雷斯多伯爵夫人家，就因为提到高老头的名字而被赶了出来。带着一肚子的委屈与好奇，他又来到鲍赛昂子爵夫人家里。她是拉斯蒂涅的远房表姐，如今正因自己的情人跟一个暴发户的女儿订了婚而独自哀伤呢。

经子爵夫人指点他才知道，原来雷斯多伯爵夫人正是高老头的大女儿。老头的二女儿也是位贵妇人——银行家纽沁根的夫人。高老头一心爱着两个女儿，在她们结婚时，给了她们大笔嫁妆，自己只留下不多的一点儿积蓄。他本以为自己从此可以有两个温暖的家。谁知波旁王朝复辟后，两个女婿都摆出贵族的臭架子，不准老头再上门。于是老人不得不搬进花费不多的低级公寓，过着最俭省的生活。

就这样，当两个女儿因生活荒唐急需金钱时，还不时来压榨老头。拉斯蒂涅这才明白灯下绞金条和贵妇光临小客店是怎么回事。

在子爵夫人提携下，拉斯蒂涅结识了纽沁根夫人。其实这位银行家的妻子，手头也十分拮据。为了弄钱，拉斯蒂涅两眼又盯上公寓里的泰伊番小姐。黑帮头子伏脱冷乘机拉拢拉斯蒂涅， 说他可以派人杀掉泰伊番小姐的哥哥，好让泰伊番小姐独得百万遗产。条件是事情一旦得手，得分给他百分之二十做抽头。

拉斯蒂涅虽然想钱想得要命，却还不敢卷进谋财害命的勾当。他正待向泰伊番小姐的哥哥通风报信，伏脱冷却早在拉斯蒂涅的酒里下了迷魂药，把他迷倒。

不过到了第二天午餐时，伏脱冷的杯子也让人下了迷魂药。原来公寓里的老姑娘米旭诺得知伏脱冷的底细，向警察局告了密。伏脱冷酒醒时，发现自己已经落入警察手中。

高老头的两个女儿还不断来找爹爹。小女儿纽沁根夫人新从爹爹那儿弄了一万两千法郎，布置她跟情人拉斯蒂涅的新巢穴。大女儿雷斯多伯爵夫人则向老人要钱替情人还赌债。最后，老人抱着病身子跑去卖掉仅剩的几件银餐具，还抵押了少得可怜的年金，总算凑足了一千法郎；而这只是为了替大女儿支付裁缝账，为了让她身着盛装，在舞会上高兴一晚上。

就在高老头躺在阴冷的公寓里生命垂危的时候，他的两个如花似玉的女儿，正在子爵夫人的盛大舞会上大出风头呢！经历了这么多事，拉斯蒂涅看透了一切。给老人送葬时，老人的女儿女婿一个也没露面。拉斯蒂涅亲手安葬了老人， 同时也埋葬了他青年人的最后一滴眼泪。

在黄昏中，他双臂抱胸，从公墓高处望着巴黎的贵族区，说了句：现在咱们来拼一拼吧！——他要投身到这个污浊的社会里去大干一场呢。

高老头是做投机生意起家的，他的钱，无疑是不干净的。可他对女儿那份舐犊之情，却着实让人感动，尽管那爱里带着几分病态。他心里也明白：两个女儿对他只是虚情假意，她们看重的是他的钱袋。一旦没了钱，他便像是一只被榨干的柠檬，抛到街上再也没人过问。——在这个社会里，金钱成了一切的中心；什么父女之情、夫妻之爱，全都染上了铜臭！



六六、马克·吐温与《汤姆·索亚历险记》（19—20 世纪，美国）

马克·吐温：水深十二码

美国讽刺小说家马克·吐温（1835—1910）比托尔斯泰晚生七年。说到他，就不能不提美国的一条大河——密西西比河。马克·吐温就出生在这条河边的一座小城汉尼拔。

马克·吐温的父亲是个乡村律师，家里还开着爿小店。十二岁那年，父亲去世了，马克·吐温只好到印刷工厂当学徒。后来他又对水手生活产生了兴趣，登上密西西比河的一艘轮船，当了一名领航员。他那部名叫《密西西比河上》的自传体小说，记录的就是这一时期的有趣生活。就是“马克·吐温”这个笔名，也跟这段水手生活有关呢。

马克·吐温原名塞缪尔·朗荷恩·克莱门斯。他在船上干活时，常听人喊：“马克，吐温！”那意思是：水深十二码！——因为只有水够这个深度，船才能顺利通过。

船上有位老船长，常常给报纸写点儿航行知识的“豆腐块”。马克·吐温好开玩笑，一次偷了老船长的一篇短文，加上许多俏皮话，寄给报纸。署名时他灵机一动，就用水手们常喊的“马克·吐温”做了笔名。

不想这篇文章真的发表了，这要算马克·吐温的处女作啦。“马克·吐温”也就成了他的笔名，跟了他一辈子。

除了在密西西比河上做领航员，马克·吐温还当过兵、淘过金，快三十了才干起写作这一行。他先是当记者，编报纸，业余时间则创作小说。

他那好开玩笑的性格渗透到小说里，形成幽默讽刺的风格，成了他作品的一大特色。看看他的早期短篇《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》吧。

诙谐幽默开新风

卡拉韦拉斯县有个叫吉姆的人，专爱跟人家打赌。后来他捉了一只青蛙，整整花了三个月的时间训练它跳高、翻跟头。他 讲给孩子的世界文学经典（1-3册） [11-14岁] 下载 mobi epub pdf txt 电子书 格式

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任何一个家庭的文化建设，都少不了传统文化和西学知识的打底，这样一套书，如同一块不可或缺的基石。

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讲给孩子的书，真的是很浅显易懂的，相比较我的中国文学史简直是小儿科了。当初我很小的时候有这么一套书多好啊，可以初初了解很多东西了。不像现在还要补习以前的知识。没有基础就架不起来高楼。

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印刷精美

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东西还可以，多加油、多打折

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书的质量不错，孩子很喜欢，已经看完一本了，快呀。

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非常好的书，孩子很喜欢看，语言简单易懂

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很好的书，看完讲给孩子听

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端午价：188.0?历史最低

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一般的高校外国文学史教材，各章标题往往是&ldquo;18世纪英国文学&rdquo;&ldquo;18世纪法国文学&rdquo;&ldquo;18世纪美国文学&rdquo;&hellip;&hellip;以百年为单元，把各国的文学断代史拼合在一起。而这套书则是运用&ldquo;混合编年&rdquo;的模式，打破世纪的藩篱和国家的边界，把世界看成&ldquo;地球村&rdquo;，按时间的顺序讲述文学的演进。这样可以让读者进行横向比较，看看同一时代里，有哪些不同民族、不同国家的作者在进行着创作活动，他们之间有无联系和影响。

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