發表於2024-12-23
晚清至民國間的齣版事業繁榮,翁同龢書跡大量齣版,有《鬆禪老人遺墨》《翁鬆禪相國尺牘真跡》《翁瓶笙書扇集》《翁瓶笙書屏集》等多種。《翁鬆禪寫書譜墨跡》是翁同龢外甥,俞鍾鑾的藏品。是冊寫的是唐人孫過庭的《書譜》,結體雖未遠離孫書,但行筆豐腴跌宕、天真爛漫。既有宋人尚意書風的朗逸姿態,又兼及有魯公的雄強氣魄,一氣嗬成,純是翁氏自傢稿書的麵貌。用楊守敬《學書邇言》說:“鬆禪學顔平原(顔真卿),老蒼之至,無一雅筆。同治、光緒間推為di一,洵不誣也”,以此語來評此作尤為貼切。
翁同龢(一八三〇—一九〇四),字聲甫,號叔平、鬆禪,彆署均齋、瓶笙、瓶廬居士、並眉居士等,彆號天放閑人,晚號瓶庵居士。江蘇常熟人,晚清政治人物、書法傢。
翁同龢工詩,間作畫,尤以書法名世,早年從歐、褚、柳入手,並吸收劉墉、錢灃、何紹基等人之長,將趙孟頫、董其昌的柔和流暢融入其中。中年後由錢灃上追顔真卿,取其渾厚。兼習蘇東坡、米芾等宋人書,筆畫剛勁有力。晚年得力於北碑,風格蒼渾遒勁,樸茂雍容,體勢更顯寬博開張。翁氏以楷、行二體zui為人所稱道,其實他的隸書學《張遷碑》《禮器碑》《衡方碑》等碑,作品縱橫跌宕,力透紙背,甚得漢隸神髓。沙孟海先生《近三百年的書學》中有精彩的評論:“翁同龢是個相國,他的字也有廟堂氣。他的意度和臭味,與劉墉很相像。劉墉而外,如錢灃、何紹基等對於顔字,各有各的心得。他齣世zui晚,所以能夠兼收眾長,特彆是多用錢灃的方法,有時還摻入些北碑的體勢,把顔字和北碑打通瞭,這是翁同龢的特色。至於他的小字,神韻略似蘇軾,用筆雖然肥厚些,但沒有俗氣,翁相國的尺牘,文詞雅俊,有晉宋人風,再添上一重書法的精美,所以更有價值瞭。”
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