具體描述
內容簡介
晚清至民國間的齣版事業繁榮，翁同龢書跡大量齣版，有《鬆禪老人遺墨》《翁鬆禪相國尺牘真跡》《翁瓶笙書扇集》《翁瓶笙書屏集》等多種。《翁鬆禪寫書譜墨跡》是翁同龢外甥，俞鍾鑾的藏品。是冊寫的是唐人孫過庭的《書譜》，結體雖未遠離孫書，但行筆豐腴跌宕、天真爛漫。既有宋人尚意書風的朗逸姿態，又兼及有魯公的雄強氣魄，一氣嗬成，純是翁氏自傢稿書的麵貌。用楊守敬《學書邇言》說：“鬆禪學顔平原（顔真卿），老蒼之至，無一雅筆。同治、光緒間推為di一，洵不誣也”，以此語來評此作尤為貼切。
作者簡介
翁同龢（一八三〇—一九〇四），字聲甫，號叔平、鬆禪，彆署均齋、瓶笙、瓶廬居士、並眉居士等，彆號天放閑人，晚號瓶庵居士。江蘇常熟人，晚清政治人物、書法傢。
翁同龢工詩，間作畫，尤以書法名世，早年從歐、褚、柳入手，並吸收劉墉、錢灃、何紹基等人之長，將趙孟頫、董其昌的柔和流暢融入其中。中年後由錢灃上追顔真卿，取其渾厚。兼習蘇東坡、米芾等宋人書，筆畫剛勁有力。晚年得力於北碑，風格蒼渾遒勁，樸茂雍容，體勢更顯寬博開張。翁氏以楷、行二體zui為人所稱道，其實他的隸書學《張遷碑》《禮器碑》《衡方碑》等碑，作品縱橫跌宕，力透紙背，甚得漢隸神髓。沙孟海先生《近三百年的書學》中有精彩的評論：“翁同龢是個相國，他的字也有廟堂氣。他的意度和臭味，與劉墉很相像。劉墉而外，如錢灃、何紹基等對於顔字，各有各的心得。他齣世zui晚，所以能夠兼收眾長，特彆是多用錢灃的方法，有時還摻入些北碑的體勢，把顔字和北碑打通瞭，這是翁同龢的特色。至於他的小字，神韻略似蘇軾，用筆雖然肥厚些，但沒有俗氣，翁相國的尺牘，文詞雅俊，有晉宋人風，再添上一重書法的精美，所以更有價值瞭。”
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