发表于2024-12-23
晚清至民国间的出版事业繁荣,翁同龢书迹大量出版,有《松禅老人遗墨》《翁松禅相国尺牍真迹》《翁瓶笙书扇集》《翁瓶笙书屏集》等多种。《翁松禅写书谱墨迹》是翁同龢外甥,俞钟銮的藏品。是册写的是唐人孙过庭的《书谱》,结体虽未远离孙书,但行笔丰腴跌宕、天真烂漫。既有宋人尚意书风的朗逸姿态,又兼及有鲁公的雄强气魄,一气呵成,纯是翁氏自家稿书的面貌。用杨守敬《学书迩言》说:“松禅学颜平原(颜真卿),老苍之至,无一雅笔。同治、光绪间推为di一,洵不诬也”,以此语来评此作尤为贴切。
翁同龢(一八三〇—一九〇四),字声甫,号叔平、松禅,别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等,别号天放闲人,晚号瓶庵居士。江苏常熟人,晚清政治人物、书法家。
翁同龢工诗,间作画,尤以书法名世,早年从欧、褚、柳入手,并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长,将赵孟頫、董其昌的柔和流畅融入其中。中年后由钱沣上追颜真卿,取其浑厚。兼习苏东坡、米芾等宋人书,笔画刚劲有力。晚年得力于北碑,风格苍浑遒劲,朴茂雍容,体势更显宽博开张。翁氏以楷、行二体zui为人所称道,其实他的隶书学《张迁碑》《礼器碑》《衡方碑》等碑,作品纵横跌宕,力透纸背,甚得汉隶神髓。沙孟海先生《近三百年的书学》中有精彩的评论:“翁同龢是个相国,他的字也有庙堂气。他的意度和臭味,与刘墉很相像。刘墉而外,如钱沣、何绍基等对于颜字,各有各的心得。他出世zui晚,所以能够兼收众长,特别是多用钱沣的方法,有时还掺入些北碑的体势,把颜字和北碑打通了,这是翁同龢的特色。至于他的小字,神韵略似苏轼,用笔虽然肥厚些,但没有俗气,翁相国的尺牍,文词雅俊,有晋宋人风,再添上一重书法的精美,所以更有价值了。”
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