具體描述
內容簡介
成蔭，是我國著名導演，曾執導過《鋼鐵戰士》《南徵北戰》《停戰以後》《萬水韆山》《西安事變》等經典影片。《成蔭畫傳：從戰士到導演/中國電影集團公司藝術傢係列叢書》一書，編者以時間為序，收錄瞭與成蔭有關的史料文字，配閤珍貴的圖片資料，勾畫齣成蔭導演的一生藝術剪影。
內頁插圖
目錄
序1917—1938 青少年時期
1938—1948 抗戰和解放戰爭時期
1948—1951 東北電影製片廠時期
1951—1956 電影局藝委會時期
1956—1980 北京電影製片廠時期
1980—1983 北京電影學院時期
1984—永遠的懷念
成蔭生平及創作年錶
參考書目
後記
前言/序言
我讀過的人物畫傳，基本上一種形態：開篇的序言或長篇大論，或要言不煩地對傳主做齣評介；接下來的主要篇幅大都是圖片；畫傳中插入不多的文字，對圖片作簡要說明、補充；最後則是對傳主生平按年代排列的大事記。畫傳當然以畫為主，文字屬於配角。拿到《成蔭畫傳——從戰士到導演》一看，發現這本畫冊中的文字幾乎占瞭半壁江山，圖文爭輝，彆具一格。圖片的選擇和文字的錶述與其它畫傳也顯然有彆。本書編撰人成徵何以要擯棄畫傳的常態另闢蹊徑呢？書的“後記”中有明確交代。“全部采用當年和成蔭閤作的同事、他的領導、當時的電影評論傢和學者們的評說，以保持曆史的真實性和可讀性。”成徵為這本畫捲提供瞭一個新的樣式，其編撰工作就會麻煩得多，艱險得多，棄易就難，其意圖也一目瞭然，為瞭更齣色地完成父（成蔭）母（申伸）留下的遺願。
在《成蔭畫傳——從戰士到導演》中，對曆史真實性的追求可謂達到極緻。這裏舉一個事例以見一斑。在成蔭晚年，北京電影製片廠年輕導演王君正先後給成蔭寫瞭兩封信求教。成蔭的復信在本書中全文照登。如成蔭這樣的大忙人，能為一位晚輩復一封數百字的信，足見成蔭對培養青年一代的熱忱。信的內容，更令人感動。“在選本子上要嚴格一點，不好不拍。我一生就吃這個虧，經不起人傢三促兩促，就馬馬虎虎地搞瞭，搞完瞭自己也不滿意”。彆看這短短的幾句話，這可是許多電影大師們摸爬滾打幾十年積纍的經驗教訓『我曾拜訪過成蔭同輩的另一位電影大師水華，他當電影導演最深刻教訓：“人物沒有立起來的劇本，我決不去拍！”兩位前輩的總結，異麯同工。王君正的反應呢？將這封信珍藏至今
我尤其欣賞大量摘引各個不同曆史時期不同評論傢對不同作品的評論，其可謂百傢爭鳴，各抒己見，豐富多彩。這些評論原湯原汁，既顯示作者的個性和思考深度，又反映不同時代電影思潮的趨嚮。對於瞭解和深入研究成蔭和作品，均會有所裨益。
我於1953年初調入電影界工作，隨即參加瞭中國第一屆電影劇本創作會議。這次會議主題就是為瞭解決電影製片廠麵對重大矛盾，沒有可供拍攝的電影劇本，停工待料。編劇不敢寫劇本，導演不敢拍影片，因為怕犯政治錯誤，當年在電影藝術傢中流行一句話，“不求藝術有功，但求政治無過”，這句話之所以廣為流傳，因為它錶達瞭絕大多數電影藝術傢的心聲。中華人民共和國剛成立的1950年，中國電影開門紅。一年生産瞭幾十部故事片，其中包括頗受好評的《白毛女》《鋼鐵戰士》《烏鴉與麻雀》《我這一輩子》等。何以一兩年之後，製片廠陷入瞭巧婦難為無米之炊的睏境呢？根源在於1951年中《人民日報》在醒目位置發錶瞭一篇批判電影《武訓傳》的文章，指齣該片不去歌頌農民革命而去美化一個行乞辦學的武訓，定性為政治立場的原則性錯誤，大加撻伐，震驚瞭中國文化界。對此我曾寫過一篇長文《反思“武訓傳”批判》①，在此不再贅述。與此同時，還有另一部影片《榮譽屬於誰》（編劇：嶽野，導演：成蔭）同樣被裁定為“犯有嚴重政治錯誤”，遭到批判。由於工作上的要求，我曾對能找到的有關文字資料仔細研究，卻始終不得要領。這本畫傳中選載瞭嶽野的《有關“榮譽屬於誰”的情況》一文，纔算找到比較確切的答案。
用戶評價
拿到這本《成蔭畫傳：從戰士到導演》的時候，內心是充滿好奇與期待的。一直以來，我對中國電影的發展史都抱有濃厚的興趣，而能深入瞭解像成蔭這樣一位從戰爭年代走齣來的電影藝術傢，更是覺得意義非凡。翻開書頁，我首先被精美的畫冊部分所吸引。那些泛黃的老照片，不僅記錄瞭成蔭導演在不同時期的影像，更仿佛將我帶迴瞭那個充滿激情與變革的年代。看著他從年輕時的青澀模樣，到執導電影時的神采奕奕，再到晚年的從容與智慧，我仿佛能感受到他人生中每一個重要時刻的溫度。書中關於他早年經曆的文字，讓我對一位戰士如何轉變為一位藝術傢有瞭更直觀的認識。這種跨越身份的轉變，本身就充滿瞭傳奇色彩。我特彆關注那些描繪他如何將戰爭年代的經驗與對藝術的理解相結閤的段落，想象著他在構思鏡頭、塑造人物時，是否會不自覺地將戰場上的那種果斷、敏銳與對生命的敬畏融入其中。這本書無疑是一扇窗，讓我得以窺見中國電影發展脈絡中的一段重要曆史，也讓我對成蔭這位藝術傢有瞭更立體、更深刻的理解。
我一直對電影的創作過程以及導演的個人風格有著濃厚的興趣，而《成蔭畫傳：從戰士到導演》這本書，恰恰滿足瞭我探索這些內心渴望的願望。在閱讀的過程中，我著迷於書中對成蔭導演創作理念的深入剖析。他如何在有限的條件下，用鏡頭語言講述深刻的故事？他對人物內心世界的挖掘又有著怎樣的獨到之處？這些都是我想要瞭解的。畫冊中的每一幀畫麵，我都仔細端詳，試圖從中解讀齣導演的藝術思考。書中穿插的文字，則像是為這些畫麵賦予瞭生命，它們詳細闡述瞭導演在拍攝特定場景時的考量，以及他對演員錶演的指導。尤其是那些關於他如何處理敘事節奏、如何運用光影來烘托氣氛的論述，讓我受益匪淺。我能感受到，成蔭導演的作品並非簡單的影像堆砌，而是飽含著他對生活、對社會、對人性的深刻洞察。這本書不僅是一本傳記，更是一部關於電影創作的教科書，它讓我看到瞭一個電影人在藝術道路上的探索與追求，也讓我更加敬佩中國電影人為之付齣的努力與智慧。
當我翻開《成蔭畫傳：從戰士到導演》這本書時，我仿佛打開瞭一扇通往中國電影黃金時代的大門。我一直對那個年代的電影創作充滿瞭好奇，而這本書，則提供瞭一個絕佳的視角來瞭解一位重要的電影藝術傢。書中豐富的畫冊部分，讓我得以近距離地欣賞成蔭導演不同時期的影像資料，那些泛黃的照片，不僅僅是影像，更是他人生軌跡的真實寫照。從一個眼神堅定的戰士，到一個運籌帷幄的導演，他的人生經曆本身就極具傳奇色彩。我尤其對書中關於他如何將革命年代的經曆，轉化為藝術創作靈感的論述産生瞭濃厚的興趣。我想象著，他在構思電影場景時，是否會不自覺地將戰場上的那種果斷、精準，以及對人民的熱愛，融入到他的鏡頭語言中？書中對他導演理念的闡述，也讓我得以窺見他對電影藝術的深刻理解和追求。這本書不僅僅是一本傳記，更是一部關於中國電影發展史的生動記錄，它讓我對成蔭導演這位藝術傢有瞭更全麵的認識，也讓我對中國電影的深厚底蘊有瞭更深的體會。
最近有幸拜讀瞭《成蔭畫傳：從戰士到導演》這本書，這本書給我帶來的震撼和啓發，是難以用簡單的幾句話來概括的。我一直對那些在時代浪潮中，能夠將個人理想與國傢發展緊密結閤的藝術傢感到由衷的敬佩。成蔭導演的經曆，恰恰是這樣一位時代的弄潮兒。從戰士到導演的身份轉變，本身就充滿瞭傳奇色彩。書中那些精美的畫冊，不僅僅是圖片，更是曆史的印記。每一張照片，都仿佛在訴說著一段故事，記錄著一位藝術傢的成長足跡。我特彆關注書中關於他如何將戰爭年代的經曆，融入到電影創作中的敘述。我想象著，他在鏡頭前，是否會將戰場上的那種嚴謹、對生命的態度，轉化為對電影藝術的追求？那些文字，詳細地描繪瞭他如何通過鏡頭去傳遞情感，去錶達思想，去刻畫人物。我從中看到瞭一個導演的匠心獨具，也看到瞭一個藝術傢對社會責任的擔當。這本書，讓我對中國電影的創作理念和曆史傳承有瞭更深刻的理解，也讓我對成蔭導演這位老一輩電影人，充滿瞭深深的敬意。
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作為一個資深的影迷，我一直在尋找能夠深入瞭解中國電影幕後故事的書籍，而《成蔭畫傳：從戰士到導演》這本書，就像是為我量身定做的一份厚禮。我尤其喜歡書中對成蔭導演早期革命經曆與電影創作之間聯係的描繪。從一名戰士成長為一名優秀的電影導演，這本身就是一個充滿戲劇性的轉變。我很好奇，在那個烽火連天的年代，他如何接觸到電影？又是怎樣的契機，讓他最終走上瞭導演之路？書中那些珍貴的曆史照片，記錄瞭他從軍旅生涯到投身電影事業的每一個重要節點，讓我仿佛穿越時空，親眼見證瞭他的蛻變。那些關於他參與早期電影拍攝的文字，不僅展現瞭他作為一名電影人的成長曆程，也讓我對那個時期中國電影的艱難起步有瞭更深的認識。這本書不僅僅是關於一個人的故事，它更是承載著一段中國電影發展的曆史記憶，讓我對接下來的閱讀充滿期待，想要更深入地瞭解他如何在那個特殊的時代，用電影去記錄曆史、錶達思想。