成蔭畫傳：從戰士到導演/中國電影集團公司藝術傢係列叢書 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　成蔭，是我國著名導演，曾執導過《鋼鐵戰士》《南徵北戰》《停戰以後》《萬水韆山》《西安事變》等經典影片。
　　《成蔭畫傳：從戰士到導演/中國電影集團公司藝術傢係列叢書》一書，編者以時間為序，收錄瞭與成蔭有關的史料文字，配閤珍貴的圖片資料，勾畫齣成蔭導演的一生藝術剪影。

內頁插圖

目錄

序
1917—1938 青少年時期
1938—1948 抗戰和解放戰爭時期
1948—1951 東北電影製片廠時期
1951—1956 電影局藝委會時期
1956—1980 北京電影製片廠時期
1980—1983 北京電影學院時期
1984—永遠的懷念
成蔭生平及創作年錶
參考書目
後記

前言/序言

　　我讀過的人物畫傳，基本上一種形態：開篇的序言或長篇大論，或要言不煩地對傳主做齣評介；接下來的主要篇幅大都是圖片；畫傳中插入不多的文字，對圖片作簡要說明、補充；最後則是對傳主生平按年代排列的大事記。畫傳當然以畫為主，文字屬於配角。拿到《成蔭畫傳——從戰士到導演》一看，發現這本畫冊中的文字幾乎占瞭半壁江山，圖文爭輝，彆具一格。圖片的選擇和文字的錶述與其它畫傳也顯然有彆。
　　本書編撰人成徵何以要擯棄畫傳的常態另闢蹊徑呢？書的“後記”中有明確交代。“全部采用當年和成蔭閤作的同事、他的領導、當時的電影評論傢和學者們的評說，以保持曆史的真實性和可讀性。”成徵為這本畫捲提供瞭一個新的樣式，其編撰工作就會麻煩得多，艱險得多，棄易就難，其意圖也一目瞭然，為瞭更齣色地完成父（成蔭）母（申伸）留下的遺願。
　　在《成蔭畫傳——從戰士到導演》中，對曆史真實性的追求可謂達到極緻。這裏舉一個事例以見一斑。在成蔭晚年，北京電影製片廠年輕導演王君正先後給成蔭寫瞭兩封信求教。成蔭的復信在本書中全文照登。如成蔭這樣的大忙人，能為一位晚輩復一封數百字的信，足見成蔭對培養青年一代的熱忱。信的內容，更令人感動。“在選本子上要嚴格一點，不好不拍。我一生就吃這個虧，經不起人傢三促兩促，就馬馬虎虎地搞瞭，搞完瞭自己也不滿意”。彆看這短短的幾句話，這可是許多電影大師們摸爬滾打幾十年積纍的經驗教訓『我曾拜訪過成蔭同輩的另一位電影大師水華，他當電影導演最深刻教訓：“人物沒有立起來的劇本，我決不去拍！”兩位前輩的總結，異麯同工。王君正的反應呢？將這封信珍藏至今
　　我尤其欣賞大量摘引各個不同曆史時期不同評論傢對不同作品的評論，其可謂百傢爭鳴，各抒己見，豐富多彩。這些評論原湯原汁，既顯示作者的個性和思考深度，又反映不同時代電影思潮的趨嚮。對於瞭解和深入研究成蔭和作品，均會有所裨益。
　　我於1953年初調入電影界工作，隨即參加瞭中國第一屆電影劇本創作會議。這次會議主題就是為瞭解決電影製片廠麵對重大矛盾，沒有可供拍攝的電影劇本，停工待料。編劇不敢寫劇本，導演不敢拍影片，因為怕犯政治錯誤，當年在電影藝術傢中流行一句話，“不求藝術有功，但求政治無過”，這句話之所以廣為流傳，因為它錶達瞭絕大多數電影藝術傢的心聲。中華人民共和國剛成立的1950年，中國電影開門紅。一年生産瞭幾十部故事片，其中包括頗受好評的《白毛女》《鋼鐵戰士》《烏鴉與麻雀》《我這一輩子》等。何以一兩年之後，製片廠陷入瞭巧婦難為無米之炊的睏境呢？根源在於1951年中《人民日報》在醒目位置發錶瞭一篇批判電影《武訓傳》的文章，指齣該片不去歌頌農民革命而去美化一個行乞辦學的武訓，定性為政治立場的原則性錯誤，大加撻伐，震驚瞭中國文化界。對此我曾寫過一篇長文《反思“武訓傳”批判》①，在此不再贅述。與此同時，還有另一部影片《榮譽屬於誰》（編劇：嶽野，導演：成蔭）同樣被裁定為“犯有嚴重政治錯誤”，遭到批判。由於工作上的要求，我曾對能找到的有關文字資料仔細研究，卻始終不得要領。這本畫傳中選載瞭嶽野的《有關“榮譽屬於誰”的情況》一文，纔算找到比較確切的答案。
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