发表于2024-12-24
本套丛书邀请中国美术家协会、中国书法家协会会员,广东省第八、九、十届政协委员,广东省人民政府文史研究馆馆员,广东省中国画学会理事许裕长担任主编,精选历代书法名家精品,如王羲之《兰亭序》、《十七帖》,孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开,高清全彩影印,锁线装订,最大限度地发挥图书的鉴赏功能。
《历代名家书法珍品》丛书共32册,精选历代书法名家精品,如王羲之《兰亭序》、《十七帖》,孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开,高清全彩影印,锁线装订,最大限度地发挥图书的鉴赏功能。
张弼(一四二五—一四八七),字汝弼,号东海,晚称东海翁。华亭(今上海松江)人,明代书法家。《明史·文苑传》称其『工草书,怪伟跌宕,震撼一世』,『酒酣兴发,顷刻数十纸,疾如风雨,矫如龙蛇,欹如坠石,瘦如枯藤』。张弼天资聪颖,自幼攻读,志在仕途。明成化二年(一四六六)中进士,任职兵部员外郎。张弼为人耿直,不喜逢迎,因看不惯当时上层人物的蝇营狗苟,作《假髻篇》以针砭时弊,为当权者忌,贬出北京,任南安(今江西大余)知府,故也称『张南安』,在南安任上颇得民心。
张弼是明代书坛上极有个性和创造力的书法家之一。他所处的时期,正是『台阁体』鼎盛之时。而书法艺术的审美,也渐追求摆脱那种工整平稳、圆润细秀的书风,寻求个人精神意境的表达。张弼是其中非常典型的代表。他的书法,尤其是草书,追求不受约束、自由奔放的气息。从作品上看,他明显受唐人张旭和怀素的影响较大,纵笔狂放,笔锋奇崛,线条奔放有力,结体变化自如,极富艺术魅力。他喜欢作大字草书,据说他善饮酒,每酒酣之时,兴之所至,便提笔疾书,顷刻写完数十张纸,疾如风雨,矫如龙蛇。因之时人将其同张旭相提并论,谓之『颠张』复生。
他的草书与同时的解缙风格相似,力求摆脱个人的束缚,追求笔墨表达的自由,对当时『台阁体』的书风冲击极大,启迪了后期草书的发展。
也因其书法上追求自由,不愿落入前人的桎梏,刻意改变书法的既定成规,他在学习张旭和怀素的同时,刻意加入章草的笔意,又不同于当时章草大家宋克等笔法,结构上追求飘忽开合之势,也因此褒贬不一。明代中期草书大家祝允明就认为张弼的草书虽然独有奇风,但不乏轻浮之态,言其『始者尚近前规,继而幡然飘肆,虽声光海宇,而知音叹骇』,认为其书风不足取。明代书画家陈献章则言张弼草书『好到极处,俗到极处』。张弼则自言草书『写到好处,变到拙处』。明代后期书画巨匠董其昌看过张弼的《庆云堂帖》后,由衷赞赏,曰:『世多推重其狂草,至祝希哲评书,独推其盛年之笔,当由未见翁之大全耳。今观此刻,众体毕备,若有意无意,或矜庄如礼法之士,或潇洒如餐霞之人。虽与希哲同学醉素,而狂怪怒张则希哲不免,翁无是也。』祝希哲即祝允明,被称为明代『草书第一』,由此可见,董其昌对张弼的书法是深为推崇的。
张弼不单善于草书创作,在行书上也颇有心得。他的行书结构紧凑,笔画生动,方笔使用较多,有着自己独特的风格。如其行书《苏轼太白仙诗卷》,笔酣墨畅,笔势飞动,提按自如,造诣精深。
张弼在南安任内政绩显著,颇得民心。由于生活稳定,并无其他骚扰,他能够在政务之余醉心书学,勤于创作。其书名远扬,慕名者众,甚至名传海外,向其求书者络绎不绝。张弼为人豪爽,一般来者不拒,创作甚丰,然而流传下来的书迹却不多,这也颇为让人费解。
他的传世书法作品主要有草书《千字文》《唐诗七律卷》《草书登辽阳城诗》《怀素上人草书歌》《佛遗教经》《登东山问谢安》《题水月轩手卷》《苏轼太白仙诗卷》等。
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