小說的骨架：好提綱成就好故事 Outlining Your Novel：Map Your Way 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

內容簡介

小說創作是思想一次孤獨的長途旅行，不寫提綱的旅者，容易迷失方嚮。寫提綱有助於你更優質、更高産地開始並順利完成你的小說創作。

本書破除你對提綱可能存在的錯誤認知，逐點指齣寫提綱的趣味、好處和技巧，讓你的小說框架、層次和節奏都能得到方嚮性的保障。作者手把手地傳授小說提綱寫作的布局和技巧，從人物、背景、結構、衝突到主題，每章以一個具體的話題開始，建立起清晰的方法描述和任務目標，同時輔以大量創作案例；每章以對一位作傢的采訪結束，分享他們創作小說提綱的秘訣。此外，作者還引入瞭高效寫作軟件、連點成畫、九型人格等工具，每一條建議都極具操作性，經得起創作實踐的檢驗。

作者簡介

凱蒂·維蘭德（K.M.Weiland），女，美國暢銷書作傢。曾獲獨立齣版社圖書奬（IPPY）和國傢獨立優秀奬（NIEA），美國暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者。

凱蒂生活在自己的幻想世界中，喜歡和小說人物聊天，以巧剋力鬆露和濃縮咖啡度日。閑暇時候，會在她自己的博客（helpingwritersbecomeauthors.com）上指導有誌於創作的作傢。現定居於美國內布拉斯加州。

目錄

緻　謝 1

序 3

第一章 我們應該寫提綱嗎 ? 7

第二章 寫提綱之前 29

第三章 雕琢好小說的前提 49

第四章 小說示意圖（Ⅰ）：連點成畫 69

第五章 小說示意圖（Ⅱ）：小說的核心元素 89

第六章 人物速寫（Ⅰ）：探索幕後故事 121

第七章 人物速寫（Ⅱ）：人物采訪 143

第八章 發現小說背景 161

第九章 擴展版提綱：創作一部小說 177

第十章 精簡版提綱：畫好你的路綫圖 209

第十一章 結語：用好你的提綱 227

關 鍵 詞 231

齣版後記 237

精彩書摘

對提綱的錯誤認知

很多作傢認為提綱不適閤他們，其原因是他們對提綱的認識浮於錶麵。做決定前，請先看看幾項關於提綱的常見錯誤認知。

錯誤認知1：寫提綱有嚴格的格式要求

很多人抵觸提綱，是因為高中時代的提綱依舊如夢魘般睏擾著他們。我們都十分瞭解高中時代的提綱：羅馬數字、首行縮進以及苛刻的語法要求。這樣的提綱，看一眼就足以抹殺我們的創造力：

I.銀河帝國試圖擊潰反抗聯盟。

1.大宇宙飛船緊跟著小宇宙飛船。

a.大宇宙飛船追上瞭小宇宙飛船。

i）壞傢夥登上瞭小宇宙飛船；他呼吸急促。

故事本身很有意思吧？但麵對這樣的提綱，故事再有趣也無濟於事，你多半會沮喪地放下筆，因為你無法從中獲得靈感。我們在學校學到的死闆提綱足以幫我們列齣小說的大緻框架，但這過程並不有趣。等寫到“Ⅱ. 農場的小男孩啓程去拯救美麗的公主”時，你可能早已哈欠連連，拿齣手機刷推特瞭。

幸運的是，並非所有的提綱都是倒置的樓梯。下一章，我們會具體討論不同提綱的寫法，現在你隻需記住，寫提綱時，你並不需要扣上襯衫的第一粒扣子。正襟危坐隻會幫倒忙。提綱為我們提供的是機遇，我們應用它來擺脫顧慮、掙脫束縛和尋找靈思。

錯誤認知2：提綱束縛瞭我們的創造力

有的作傢認為一旦寫提綱，自己就被固定的方案框死瞭，沒有特殊情況決不能偏離方案。他們的顧慮是：提綱一旦寫成，小說就被鎖進瞭不可更改的框架裏；寫初稿時，就算有更好的想法也決不能調整。

小時候，我熱衷於“連點成畫”的遊戲。藝術傢會用圓點替代原稿上的綫條，每個點都對應一個數字。如果按順序連接它們，我就能神奇地得到一隻貓、一隻海豚或一個榖倉。這過程很有趣，但它並沒有什麼創造力可言。我一旦忽視瞭這些數字的順序，就什麼也得不到。換句話講，如果不按事先定好的規則行動，我鐵定會迷失方嚮。

幸運的是，小說提綱並非如此。正如《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》（Pirates of the Caribbean: Te Curse of the Black Pearl）中的海盜準則一樣，提綱更多的是一種指南。好的提綱應激發我們的創造力而非成為我們的絆腳石；作傢是提綱的締造者而非奴隸。如果你在寫第十七章時有瞭更好的想法，韆萬不要錯過你的繆斯，你應抓住機遇，讓她展開雙翼，帶你飛嚮未知的動人海岸。就算這些海岸原本不存在於提綱之中，又有什麼關係呢？

提綱應激發無邊的想象力、大膽的實驗精神以及閃耀的靈思。倘若你沒有類似的感受，那你很可能尚未抓住提綱的精髓。

錯誤認知3：提綱奪取瞭探索的樂趣

如果寫瞭提綱的話，寫初稿時探索的樂趣就蕩然無存瞭—一些作傢齣於這樣的認知反對提綱。不可否認，提綱為作傢提供便利的同時，也需要作傢為此付齣一定代價。寫初稿時那種百分之百的新奇感，寫提綱後很難保留。但我們也沒必要危言聳聽。你探索的樂趣並不會被奪去。你所做的，不過是把探索的工作提前到瞭提綱階段。樂趣依然存在，隻不過是調整瞭一下位置。驚險小說作傢雷濛德·本森（Raymond Benson）曾獲愛倫坡奬提名，他解釋道：“寫提綱時我就把情節中的硬骨頭啃完瞭，說我寫提綱時是在創作小說也不為過。”詳細的提綱堪比初稿。區彆在於，寫提綱可能隻需要花費後者四分之一的時間。提綱同初稿一樣，是一片實驗田，是一張白闆。我們在白闆上擦擦寫寫，推敲我們的思路，思考如何在紙張上呈現小說。

提綱從未竊取創造的樂趣，相反，它為作傢挖掘小說創造瞭更多機會。作傢可以在寫提綱時體驗創造的樂趣，找到小說的靈魂，排除不可行的方案並填補情節的漏洞。他本質上是在搭建小說的骨架。寫初稿時，他不是在機械重復提綱的工作，而是在深層次挖掘小說的內涵，為小說賦予血肉；新增的內容將成為小說的皮膚、頭發、肌肉、軟組織以及內在的器官。用提綱去推敲情節的細節，可以為作傢提供更多的自由去細緻地思考小說的人物、環境及主題。傑夫·梵德米爾（Jeff VanderMeer）是位多産的奇幻小說作傢，他說：“寫一個章節前，我就知道其大緻情節。從情節上講，探索的意味會淡一些，但正是因為如此，我纔有更多的精力去思考事情發生的原因及形式，可以更多地關注場景及場景間的動態關係。有瞭提綱，我得以從宏觀上把握小說，這讓我感到平靜。此外，寫初稿時，依然有許多細節和場景需要推敲和補充，這過程依舊有趣，令人期待。”

研究錶明，大多數人的左右腦並不均衡，人們總是偏嚮於使用左腦或右腦。左腦以分析和邏輯思維見長，可以幫助我們按時間順序安排情節，並對人物及其動機做齣理性推測；右腦天馬行空，是靈感的源泉。左腦運轉基於事實，右腦運轉基於圖形與感受。左右腦並無高下之彆。但是，身為作傢，我們有必要瞭解自己的使用偏好，從而更好地開發利用另一側大腦，不至於讓它荒廢。

提綱可以妥善分配小說職責，從而幫助我們在創作時兼顧左右腦。加上提綱，小說的創作過程可分為四步：構思、寫提綱、創作、修改。

●構思主要是一項右腦活動。我們無法具體解釋靈感的最初來源。它常常源自潛意識、影像或感受。這最初的靈感會驅使我們去瞭解它。我自己的構思時間可能會長達數年。我讓小說在我的腦海中醞釀，並不斷尋找新的靈感。等想法足夠成熟時，我會把它托付給左腦。

●寫提綱時，左腦首次登場。這段時間，我依次列齣我的感性想法，並用左腦去分析它們以確保它們講得通。我尋找情節上的漏洞，查漏補缺。寫提綱也需要右腦的協助，但它主要是左腦的邏輯工作。我會嚮自己提問：人物的動機是否經得起推敲？事件與其結果的邏輯關係是否講得通？小說框架是否完整？寫提綱時，我完成多數單調的左腦工作，這樣，之後我就可以放飛自己的創造力，在創作時自由馳騁瞭。

●創作小說時，右腦會高速運轉。當下流行觀點認為，提綱相當於預先定好的小說方案，有瞭提綱，之後的創意就會被拒之門外。事實恰好相反，有瞭提綱，我纔能把握小說的大體走嚮，用左腦去檢驗它的閤理性。唯有如此，創作時，我纔能安心地用右腦去探索小說細節。

●修改意味著左腦理性思維的又一次迴歸。創作時，右腦天馬行空，自由書寫繽紛創意；修改時，左腦則要做好善後工作，修剪多餘的枝葉，理清小說的思路，以使小說層次清晰、因果關係明瞭。

錯誤認知4：寫提綱占用瞭太多時間

珀莉反對提綱，原因之一就是寫提綱會占用大量的時間，從幾周到幾個月不等。這是事實。我自己寫提綱，從開始到結束，常常要花三個月的時間。可是，從另一個角度講，想要將冗長的初稿修改成一部情節連貫、銷路良好的小說，隻會花更多的時間。因此，寫提綱總比寫完初稿後返工好。

我在前麵談瞭《夢境者》的創作經曆。我當時是直接動筆寫初稿的。我寫瞭八個月，但隻寫瞭五十頁，相當於一個月寫六頁齣頭，一周寫一頁半，一天寫三分之一頁不到。這個過程既可悲又痛苦。後來，我通過提綱優化瞭思路，為瞭讓先前的五十頁與之後的思路保持一緻，我又花瞭三個月來修改它們。這可恨的五十頁耗費瞭我近一年的時間。如果我一開始就寫提綱的話，或許幾個月就足夠瞭。寫好提綱，耐心必不可少。為瞭理清思路，我們有必要適當推遲創作。這準備會幫我們省去許多麻煩。一名登山者絕不會毫無準備地去攀登珠穆朗瑪峰，他攀登前會做好充足準備：設計路綫、招募團隊、準備並確保裝備無誤、強化體能等。匆忙動筆寫一部十萬字小說的作傢，就如同冒失的登山者一樣，最後隻會讓自己陷入更大的麻煩。準備需要時間和精力，但磨刀不誤砍柴工，一切都是值得的。

寫提綱的好處

我們花時間寫提綱有什麼迴報呢？提綱至少有以下好處。

確保小說的平衡和連續性

提綱可以幫我們從宏觀上把握小說，我們隻需看一眼，就可以判斷齣激發事件是否齣現過晚、中部情節是否拖遝、高潮部分是否能引起讀者共鳴。既然我們可以在提綱階段輕易解決這些問題，又何必等到初稿後再大費周章呢？

避免走進死鬍同

你肯定有過這樣的經曆：你興緻勃勃寫瞭一個場景，但寫瞭五韆字後，發現自己走進瞭死鬍同。你可能要用寶貴的時間原路返迴以找齣繞過死鬍同的小道；有時候，你甚至要砍掉整個場景，從頭來過。有瞭提綱就不同瞭，你可以在短時間內對新插麯或情節做預判。你大可以繞過死鬍同，從而避免在創作時遇到尷尬、惱人的情節漏洞。

預先鋪設綫索

在不清楚小說走嚮的情況下，作傢很難預先鋪設綫索。不寫提綱的人，在情節中安插突轉時，隻能硬著頭皮翻閱之前的章節來鋪設綫索。這苦差完全沒有必要，況且，要想將新綫索自然融入之前的場景絕非易事。有瞭提綱，我們就可以知曉小說的走嚮，自然地鋪設綫索。

提升節奏感

同鋪設綫索類似，對小說的宏觀把握常常是提升小說節奏感的前提。如果作傢自己都不知道主人公的背部將遭到射擊，他又如何調整節奏、引入驚險事件呢？相反，有瞭提綱，小說哪裏進展過快、哪裏拖遝無趣就一目瞭然瞭。

更好的視角選擇

作品中含有多個視角時，采取何種視角描寫場景是個令人頭痛的問題。我們以某個人物的視角展開場景，之後卻意識到另一個人物的視角可能會提供更好的閱讀體驗，最後，我們隻得改寫整個場景。提綱可以讓我們對情節和人物有更好的把控，從而做齣更閤理的選擇。視角分配與視角選擇同樣重要，提綱可以幫助我們平衡各個視角的比重，從而確保每個人物都能得到相應的上麥機會。

保持人物的連貫性

不寫提綱，我們對人物的認知常常同讀者彆無二緻。隨著小說情節的深入，我們對人物的認識與理解也逐漸加深，結果常導緻人物前後斷節。寫提綱可以幫助我們在展開敘述前洞悉人物特點。如果你在提綱中加入第七章的人物速寫，效果會更好。

提供動力與保障

創作小說本身，足以令人望而生畏；寫齣成韆上萬的字已然不易，將它們銜接起來，讓它們放在一起講得通、有趣味、能引起共鳴，更是難上加難。毫不誇張地講，創作的難度足以讓我們雙腿戰栗。提綱可以幫助我們擺脫這一狀態，它能確保我們創作齣完整的小說。理由非常簡單，小說的框架早已躍然紙上，提綱已經提供瞭完整的小說結構，我們接下來的工作不過是填補空白。同時，提綱中的空白又極具吸引力，它為我們提供源源不斷的創作動力，鼓舞我們攻剋難點，直至創作齣優秀的作品。

還沒看，大緻看瞭下，估計對網絡寫手會有所幫助吧。

喜歡，喜歡，可以看一看，有好處

過得去。敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

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