　　《诗词格律/诗词常识名家谈》简单扼要地叙述了诗词的格律。
　　《诗词格律/诗词常识名家谈》主要内容包括：关于诗词格律的一些概念；诗律；词律；诗词的节奏及其语法特点等。
　　《诗词格律/诗词常识名家谈》所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是作者自己的意见。
　　《诗词格律/诗词常识名家谈》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。所引诗词的字句，也有版本的不同。

内页插图

引言

第一章关于诗词格律的一些概念
第一节韵
第二节四声
第三节平仄
第四节对仗

第二章诗律
第一节诗的种类
（一）古体和近体
（二）五言和七言
第二节律诗的韵
第三节律诗的平仄
（一）五律的平仄
（二）七律的平仄
（三）粘对
（四）孤平的避忌
（五）特定的一种平仄格式
（六）拗救
（七）所谓“一三五不论”
（八）古风式的律诗
第四节律诗的对仗
（一）对仗的种类
（二）对仗的常规——中两联对仗
（三）首联对仗
（四）尾联对仗
（五）少于两联的对仗
（六）长律的对仗
（七）对仗的讲究
第五节绝句
（一）律绝
（二）古绝
第六节古体诗
（一）古体诗的韵
（二）柏梁体
（三）换韵
（四）古体诗的平仄
（五）古体诗的对仗
（六）长短句（杂言诗）
（七）入律的古风

第三章词律
第一节词的种类
（一）词牌
（二）单调、双调、三叠、四叠
第二节词谱
第三节词韵，词的平仄和对仗
（一）词韵
（二）词的平仄
（三）词的对仗

第四章诗词的节奏及其语法特点
第一节诗词的节奏
（一）诗词的一般节奏
（二）词的特殊节奏
第二节诗词的语法特点
（一）不完全句
（二）语序的变换
（三）对仗上的语法问题
（四）炼句
结语
附录一诗律馀论
附录二诗韵举要
附录三词谱举要

精彩书摘

　　第二节　诗词的语法特点

　　由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。

　　关于诗词的语法特点，这里也不必详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。

　　（一）不完全句

　　本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名同句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜甫的《春日忆李白》中两联：

　　清新庾开府，俊逸鲍参军。

　　渭北春天树。江东日暮云。若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样。俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字.反而令人感到是多余的了。

　　崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为句子。但是。汉阳树和晴川的关系，芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。

　　杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这里也有四层意思：“云鬟湿”是一个句子形式，“玉臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄢州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。

　　有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲。毛主席所写的《忆秦娥?娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。～月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。

　　有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春?长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮》（大柏地）里说：“雨后复斜阳，关山阵阵苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。

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