日本当代油画研究的意义和范围
研究日本现代油画的意义 001
日本当代油画研究的范围 005
绪论外来文明的冲突与日本文明本土化发展
日本人的审美意识的形成与分析 009
日本人接受外来文化的方法与态度 011
从福泽谕吉倡导学习西洋文明去考察接受
外来文化发展的根源 013
近代西洋油画传入日本和发展的状况 017
第一章日本当代油画的变迁
战争期间画家状态和战争画的盛行 031
战后（1945-1950年）日本油画的复苏与
前卫艺术的发展 039
六七十年代个性化、民族化意识的恢复 074
80年代“金满国度”下甜俗油画的盛行 092
20世纪90年代中期以来至今的日本油画 112
第二章承载日本美术（油画）发展的画会、团体展及
各种大赏展
美术团体的沿革与发展 148
美术团体的组织与制度 156
美术团体的历史意义 157
美术赏对日本油画艺术发展的贡献与弊端 158
赏的实效作用 166
第三章对当代日本油画发展起重要作用的社会环节机制
新闻报业、航空企业筹办美术展 171
百货店美术馆的兴盛和衰落——
文化与商业推动美术的发展 173
目前日本美术馆与画廊、市场的状况 177
美术教育与美术教师等体制对
油画发展的重要作用 194
第四章当代日本油画创作的状况与空间
日本当代现实主义的创作和代表人物 206
关于“心象表现”的创作 215
大众化媚俗绘画和写实性绘画的发展 226
抽象美术在日本的现状 232
日本油画作品评判标准的得失分析 244
日本当代缺乏关注社会的艺术家 246
当代日本美术创造力丧失的危机 250
教育问题 251
余论面对21世纪的困境与课题
孤立中的日本 255
如何冲出空虚化重围 256
传统与西方的结合 258
参考文献263
后记 267

精彩书摘

日本人说中国是最近但又是最远的国家，中国则把日本看作他文明的追随者而对日本不屑一顾，但事实上两国在不断吸收，创造本民族艺术的同时，面临的问题却几乎是相同的共同面对着西化、民族化、传统回归、传统转型，东西方文化如何融汇结合等等问题，20 世纪90 年代在日本一个油画展开幕式上，我听到著名的油画家奥谷搏先生说：“日本油画已经到了一个可以和世界并驾齐驱的时代，现在的艺术家必须脚踏实地的去创造自己的作品。”而在2003 年中国第三届油画大展上油画艺委会主席詹建俊先生说：“现在欧洲肯定了中国的油画水平，中国的油画在各方面已趋成熟。现在我们的艺术家重要的是建立自信，要注意作品内在精神的创造，去创造有中国文化内涵的作品……”两位学者都提出了在东西方文明交融中，本民族的文化地位问题。
……

前言/序言

　　日本一百多年的油画历史几乎是紧跟西方美术的发展史，它追随过学院派、印象派、现代主义、欧洲抽象、美国抽象、波普乃至后现代油画，这种情况和经济、文化、建筑等各领域一样。从日本的明治时代（1893）开始，日本人便前赴后继地虚心而又充满激情地、贪婪地吸收西方美术的精华，可以说正是他们这种热情与谦虚，让他们本来的传统与西方文化发生了热烈的交融与冲突。他们敢于面对批评，进行了诸多改革与尝试，融会东西方的精华。历经近百年的发展，当代日本油画基本形成了具有自己民族特色的油画体系。
　　本文以充实的材料为依据，系统而详细地分析了当代日本油画的发展状况、油画的传入、发展轨迹和变迁。介绍了接受西方的新思潮和承载日本美术界发展的各种社会机制以及对日本油画发展起很重要作用的社会环节，深入探讨了日本接受外来文化的态度与方法的精神因素，力图梳理和提供较为清晰的当代日本油画的脉络和现实实态，剖析它存在的各种利弊的深层原因并提出自己客观的见解和思考。
　　在当前信息时代的发展中，西方强势文化与全球化趋势正日益消解着各民族的差异，尤其是在发展中国家普遍面临着传统文化被西方文化同化的危机。日本是亚洲率先走向现代化的国家。一百年前它是中国向西方学习的桥梁，今天它仍然可以作为我们接受和吸收西方文化的镜子，所以通过本文对日本当代油画的研究与透析，以它所获得的成功和失败及面临的各种困惑与处境，对我国油画艺术今后的发展和前进，肯定会有积极的借鉴作用。

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