　　中国的古典诗词有如海洋，诗国神游，可取一瓢而饮。全书分襟抱篇、构思篇、技巧篇、语言篇、风格篇，共探讨了108个艺术问题，几乎将古今中外诗歌理论悉数收入囊中。每文以一个艺术问题一首诗为中心，旁征广引，在有限的篇幅中容纳尽可能丰富的信息量；纵向适当联系“五四”以来包括当代新诗与旧体诗词的创作，横向适当联系西方的文论与诗论，力求汇通传统与现代，中国与西方，增强时代感与当代性；以文学小品的笔法撰写诗歌赏析文字，力求学术的通俗化、文学化与个性化，增强可读性。可作诗词爱好者、教学者与创作者以及大、中学生的参考读物。

作者简介

　　李元洛，湖南长沙人，1960年毕业于北京师范大学中文系。研究员、诗评家、作家，国务院特殊津贴专家，湖南省作家协会名誉主席。在海峡两岸出版《诗美学》、《写给缪斯的情书——台港与海外新诗欣赏》等诗学著作十余种，《彩笔昔曾干气象——绝句之旅》、《万遍千回梦里惊——唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来——宋词之旅》、《风袖翩翩吹瘦马——元曲之旅》、《潇潇风雨满天地——清诗之旅》等诗文化散文集十余种。

精彩书摘

　　隐括

　　——苏轼《水调歌头》及其他

　　我国古代诗人多种多样的驱遣语言的技巧，能给今天之诗作者以极为有益的多方面的启发。其中有两种特殊的功夫，一种是“回文”，这是修辞学中的一种辞格。用回文的手法写成的回文诗词，并不能都简单地视为文字游戏，至少可以锻炼得心应手地运用语言的能力，因此，即使是像苏轼、王安石这样的大诗人，也并不以为它是雕虫小技而不屑一试。另一种汉语诗歌的独门绝技，则是“隐括”。

　　“隐括”或曰“檃栝”，最早见于《荀子`大略》篇，也多次见于《韩非子》。如《韩非子`显学》：“虽有不恃檃栝而自直之箭、自圜之木，良工弗贵也。”隐括原来是指一种器具，能矫揉弯曲的竹木使之平直或成形。刘勰在《文心雕龙`镕裁》中说：“蹊要所司，职在镕裁；隐括情理，矫揉文采也。”他所说的隐括，是指对构成作品的素材的剪裁组织功夫。隐括作为语言艺术的一种特殊手段，是指依据某种文体原有的内容和词句，改写成另一种文体。有改文章为诗为曲为赋者，但以改诗文为词者居多。改诗文为词的第一人应是北宋的宰相寇准，他的七十八字的《阳关引》，就是隐括王维的七绝《渭城曲》。最早最具影响而且拈出“隐括”一词的，则是北宋富有才情和创造精神的苏轼，请看他于元祐二年（1087）写的一首《水调歌头》：

　　欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？”答以退之《听颖师琴》诗。公曰：“此诗固奇丽，然非听琴，乃听琵琶诗也。”余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云。

　　昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥！众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾！

　　在我国诗歌史上，对音乐的形象化描写源远流长。在唐代，李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》，同为描写音乐的最出色的三大名篇，白居易的《琵琶行》中对商人妇弹奏琵琶的描写精彩绝伦，但就全诗而言，它只是非常重要的片段而非全篇，有如整幅锦锻上绣的花朵。

　　韩愈全诗一百字如下：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！”

　　苏轼《水调歌头》全词为九十五字，隐括韩愈的诗句和诗意入词，成为词中咏音乐的或者说咏乐器演奏的杰作，光彩不减原作而又挥洒自如，令人不能不叹服他强大高超的艺术腕力。其实，苏轼早在五年之前就写过一首《哨遍》，他在词前小序中说陶渊明的《归去来兮辞》“有其词而无其声”，于是，他“乃取《归去来辞》，稍加隐括，使就声律”。苏轼是名副其实的文坛大家，一经他的首创示范，学步者络绎于途。南宋葛长庚的《沁园春`寄鹤林》，也是隐括陶渊明的《归去来兮辞》，比原作少用二百二十四字。黄庭坚是“苏门四学士”之一，他喜欢模仿苏东坡，曾经以《瑞鹤仙》一词隐括欧阳修的《醉翁亭记》，又将张志和的《渔父词》改作为《鹧鸪天》。而周邦彦也极喜翻诗入词，他的《西河`金陵怀古》就是将刘禹锡的《石头城》与《乌衣巷》两诗融会贯通，师其意亦增删融化其词而成。由此可见，将诗和文章隐括入词，是始自北宋词坛这些才情横溢的大师。

　　其后，辛弃疾也学习了这种手法。他的一首《水龙吟》就曾用李延年歌、淳于髡语。又如他写将军李广的《八声甘州》，“夜读《李广传》，不能寐，因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事，赋以寄之”。此词上阕化用司马迁《史记`李广传》中的语意，下阕主要是融化杜甫的诗《曲江三章》入词。辛弃疾的《哨遍》，也是总括庄子《秋水》篇的大意结撰成章。总之，辛弃疾这位既才华秀发又富于学力的诗人，不仅在隐括时随手拈来，纵横如意，而且自创新词，另有寄托，绝不是对前人的简单的重复，或亦步亦趋的摹仿。时至南宋末年，名词人蒋捷也于此一试身手。杜甫的《佳人》本为五言古诗，长一百二十字，蒋捷将其隐括为长短句《贺新郎》，全词一百一十六字，在保留原意原韵和字句的变化增减上，仍可见才人之手眼。

　　从上面简略的叙述中可以看到：隐括，就是运用前人的诗作或文章入词，将旧作的内容和词语改写或缩写成另一种体裁的作品，可以增损原文，但不改变原意。一方面，它把诗或散文的内容与句式引入词体，扩大和丰富了词的表现领域；另一方面，它要求经过作者的匠心经营，变得语语如同己出，这就需要高度驾驭语言的功力。在南宋词人中，继承了苏轼、辛弃疾的这种艺术而又十分热衷的要数林正大，可以说，他是“隐括”的大户，或者说专业户。

　　林正大，字敬之，号随庵，永嘉人，著有《风雅遗音》。《全宋词》收录他的词四十一首，而“隐括”而成的作品就有三十九首之多。对范仲淹的名作《岳阳楼记》，他也敢于缩龙成寸，改成《括水调歌》。欧阳修长达四百余字的名作《醉翁亭记》，黄庭坚已经以一百字隐括于前了，林正大不仅敢在欧阳修这位北宋文坛领袖“太岁头上动土”，而且还斗胆向前贤黄庭坚这位江西诗派的宗师挑战，另作一百一十六字的《贺新凉》（即《贺新郎》）。二词分别援引如下：

　　欲状巴陵胜，千古岳之阳。洞庭在目，远衔山色俯长江。浩浩横无涯际，爽气北通巫峡，南望极潇湘。骚人与迁客，览物兴尤长。锦鳞游，汀兰郁，水鸥翔。波澜万顷，碧色上下一天光。皓月浮金千里，把酒登楼对景，喜极自洋洋。忧乐有谁会，宠辱两俱忘。

　　环滁皆山也。望西南、蔚然深秀者，琅邪也。泉水潺潺峰路转，上有醉翁亭也。亭，太守自名之也。试问醉翁何所乐？乐在乎、山水之间也。得之心、寓酒也。四时之景无穷也。看林霏、日出云归，自朝暮也。交错觥筹酣宴处，肴蔌杂然陈也。知太守、游而乐也。太守醉归宾客从，拥苍颜白发颓然也。太守谁？醉翁也！

　　林正大把三百六十八字的抒情散文《岳阳楼记》，改写和压缩在寥寥九十五字之中，只有原作四分之一左右的篇幅。他以一百一十六字，隐括欧阳修长达四百余字的大文，且仿效欧文全以“也”字煞句。两首词均感情饱满，形象鲜明，琅琅可诵，入乐能唱，真是词圃中的别具风姿的花枝。对于隐括这种语言的魔方，范仲淹和欧阳修有知，该也会拈花微笑吧？

　　风景画与人物画

　　——辛弃疾《清平乐`村居》

　　中国诗歌史上的大家，他们的才华往往像多棱的钻石一样面面生辉：除了善于表现重大的题材，还能成功地抒写多种多样的题材；除了驾驭得最为得心应手的体裁，还能驱遣其他多种形式；除了有鲜明突出的艺术个性，还有不拘一格的风格。小家的作品虽然也有可观，但大都比较单一与单调；大家的作品除了有他们自己的“主旋律”之外，同时也呈现出丰富多样而富于变化的特征。当代台湾名诗人余光中曾戏称自己是“艺术的多妻主义者”，南宋词坛的领军人物辛弃疾更是一派大家气象。

　　辛弃疾，原字坦夫，改字幼安，中年后别号稼轩居士。他出生时山东沦陷已十有三年，父亲早亡，在祖父辛赞的教育和影响之下，他二十一岁即参加耿京的抗金义军，曾率领五十骑闯入济州（今山东省菏泽市巨野县）五万人众的金营，生缚叛徒张安国于马上，并策反上万士兵渡淮水与长江而归南宋。辛弃疾首先是一位英雄，其次才是一位诗人。作为具栋梁之才能挽大厦之将倾的杰出军事家与政治家，在昏君与奸臣当道的南宋，他不是位沉下僚，就是投闲置散，始终英雄无用武之地，于是，他只能将自己的热血与心潮，寄托于文战的词场而不是武战的沙场。他的词，不是一般文人的舞文弄墨，而是一代志士的热血燃烧，不是一般作者的闲情逸致，而是国士心潮澎湃的壮曲，烈士回天无力的悲歌。

　　辛弃疾现存词六百二十九首，全部都是他“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（《鹧鸪天`有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作》）南渡归宋之后的作品。他二十三岁南归以前应有词作，但竟未有一首存世，真是令人不胜遗憾而临风怀想。慨当以慷，忧思难忘，英雄词人继承了苏东坡清雄高朗的词风，在南宋词坛高扬的是“豪放派”的大纛。他早期的作品《南乡子`登京口北固亭有怀》，就说“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋”。人到中年，他在《满江红`江行，简杨济翁、周显先》中，又感叹“英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无陈迹”。及至六十六岁的暮年，即他逝世前一年，他在《永遇乐`京口北固亭怀诗国神游下载 mobi epub pdf txt 电子书格式