　　戏剧是人类具有趣味性的精神创造之一，也是人类极具普遍性的娱乐方式。本书在时间与空间的交错中，分章节叙述古希腊、非洲、欧洲和美国、中国、日本、印度等各国家地区和不同历史时段的戏剧发展，进而深入剖析具有代表性的经典剧目，带领读者领略世界各地的戏剧景观，深入感受经典剧作的华彩与魅力，打开领悟戏剧艺术的大门。
　　全书内容丰富，作品纷呈，浅显易懂，特别适合作为非艺术专业学生的通选课教科书，也可作为爱好戏剧艺术的普通读者的入门书籍。

作者简介

　　傅谨，浙江衢州人，文学博士。中国文艺评论家协会副主席，南京大学文学院教授、博士生导师，中国戏曲学院学术委员会主任、戏曲研究所所长、教授。主要著述有《20世纪中国戏剧史》《中国戏剧史》《薪火相传——非物质文化遗产保护的理论与实践》《老戏的前世今生》《草根的力量——台州戏班的田野调查与研究》《中国戏剧艺术论》《戏在书外》等。

前言/ 1

第一章古希腊戏剧/ 7
第一节概况/ 7
第二节索福克勒斯和《俄狄浦斯王》/ 14
第三节阿里斯托芬和《骑士》/ 22

第二章莎士比亚戏剧/ 29
第一节概况/ 29
第二节《哈姆雷特》/ 33
第三节《仲夏夜之梦》/ 41

第三章法国新古典主义戏剧/ 47
第一节概况/ 47
第二节拉辛和《费德尔》/ 50
第三节莫里哀和《守财奴》/ 56

第四章18—19世纪的欧洲戏剧/ 65
第一节概况/ 65
第二节博马舍和《费加罗的婚礼》/ 70
第三节歌德和《浮士德》/ 76

第五章易卜生与现代戏剧的兴起/ 83
第一节概况/ 83
第二节《玩偶之家》/ 87
第三节《建筑大师》/ 95

第六章斯特林堡、契诃夫与现代戏剧的发展/ 103
第一节概况/ 103
第二节斯特林堡和《朱丽小姐》/ 108
第三节契诃夫和《樱桃园》/ 114

第七章 “二战”前欧洲戏剧/ 121
第一节概况/ 121
第二节皮兰德娄与元戏剧/ 124
第三节布莱希特与叙事剧/ 129

第八章“二战”后欧洲戏剧/ 137
第一节概况/ 137
第二节贝克特和《等待戈多》/ 143
第三节达里奥·福和《一个无政府主义者的意外死亡》/ 149

第九章尤金·奥尼尔的戏剧/ 157
第一节概况/ 157
第二节《琼斯皇帝》/ 162
第三节《通往黑夜的漫长旅程》/ 167

第十章“二战”后美国戏剧/ 173
第一节概况/ 173
第二节田纳西·威廉斯和《欲望号街车》/ 178
第三节阿瑟·米勒和《推销员之死》/ 183

第十一章后现代主义戏剧/ 189
第一节概况/ 189
第二节理查·谢克纳和《69年的狄俄尼索斯》/ 192
第三节黄哲伦和《蝴蝶君》/ 197

第十二章中国戏曲/ 205
第一节概况/ 205
第二节昆曲《牡丹亭》/ 214
第三节京剧《四郎探母》/ 219

第十三章中国话剧/ 227
第一节概况/ 227
第二节曹禺和《雷雨》：中国话剧艺术成熟的标志/ 231
第三节老舍和《茶馆》：创建话剧的“中国学派”/ 239

第十四章印度戏剧/ 247
第一节概况/ 247
第二节迦梨陀娑和《沙恭达罗》/ 251
第三节罗摩本事剧和黑天本事剧/ 258

第十五章日本传统戏剧/ 265
第一节概况/ 265
第二节能乐《葵之上》/ 274
第三节歌舞伎《忠臣藏》/ 280

第十六章非洲戏剧/ 289
第一节概况/ 289
第二节沃莱·索因卡与约鲁巴神话世界/ 295
第三节阿索尔·富加德与其即兴戏剧实践/ 300

精彩书摘

　　《戏剧鉴赏》：
　　那么，艺术家付出如此重大代价取得的艺术成就究竟有多大意义呢？在第三幕，索尔尼斯的一番话特别让人震惊：“我想来想去，这是全部事情的结局。我并没有真正盖过什么房子，也没有为盖房子费过心血！完全是一场空！”这也许透露出了艺术家心中最悲哀的一角。托尔斯泰晚年也曾对艺术作品的价值产生深深的疑虑。用他自己的话说，写作是“毫无裨益之事”，是“没有出息之举”，他甚至完全否定了自己以前的所有创作，就像索尔尼斯所说的“完全是一场空”。这里无论是托尔斯泰还是索尔尼斯，其反省都是非常沉痛的。
　　艺术家在反省自我人生的罪孽与空虚之后，接着将会怎么样呢？索尔尼斯的心魂此时出现了一个重要的转折，这就是逐渐由艺术转向宗教。索尔尼斯最后承认了上帝的优越性与全能性，流露出向上帝皈依、听上帝裁判的意向。他说：“伟大的上帝，你喜欢怎么裁判我，就怎么裁判我。然而，从今以后，别的东西我都不盖了，我只盖世上最可爱的东西。”因此他最后迎向死亡的结局实质上是一次自觉的自我审判、自我裁决。而这一行为对他来说，主要还不是消极地接受报应，而是想充分领略站在高空与上帝交流的那一辉煌时刻。
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