　　1971年，米歇尔·福柯在突尼斯做了一场关于马奈的重要讲座，对其十三幅绘画作品加以评论。此次讲座虽不为大众所熟知，却十分重要。2001年，马里沃尼·塞宗汇集了一批福柯研究专家和艺术史专家，借助自1971年以来有关马奈的研究，回顾并重新思考福柯的这篇文章。本卷同时包含了福柯的讲座文章和2001年部分与会者的文章。

作者简介

　　米歇尔·福柯，法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其理论、哲学、批评理论、历史学、科学史、批评教育学和知识社会学有很大影响。

马奈不一定发明了非表象性绘画，因为马奈的全部作品都是表象性的，但他在表现技巧中使用了绘画的基本物质元素，所以说，他正在发明一种，如果愿意的话，物-画，实物-绘画，而这正是人们最终可以摆脱表象本身，用油画纯粹的特性以及其本身的物质特性，发挥空间作用的基本条件。

2001年，马里沃尼·塞宗汇集了一批福柯研究专家和艺术史专家，借助自1971年以来有关马奈的研究，回顾并重新思考福柯的这篇文章。本卷同时包含了福柯的讲座文章和2001年部分与会者的文章。

精彩书摘

　　《马奈的绘画：米歇尔·福柯，一种目光》：
　　然而，关于《吹笛少年》，我要强调的还不是这些，我要说的是它被照亮的方式。你们都知道，一般说来，在传统绘画中，光照总存在于某个地方。一种要么被直接表象，要么单纯被几道光线表明的光源存在于画内或画外：一扇打开的窗户表示光线来自右侧、高处、左侧、低处等等。除了照亮画面的实光外，画作还要表现另一个光源，它投射在画面上，在画中人物身上留下一些阴影：隆起的、凸凹的、凹陷的等等。光线的整个系统性是在15世纪意大利文艺复兴之初发明的，你们知道，卡拉瓦乔：我们应对他表示特殊敬意：已经实现了光线的完美的规律性和系统性。
　　而这里，正相反，你们看到，画中没有任何来自高处或低处或画内的光照，或者毋宁说，全部光照都来自画外，绝对垂直地照射在画面上。请看这里，你们看到少年的面孔绝对没有留下任何凸起，只是鼻子两侧出现两个小凹陷，以表现眉毛和眼窝。你们还可看到这片阴影，它实际上是画中的阴影：看这里，少年手下方的这小片阴影表明光照肯定来自于正面，因为画中的阴影在笛子后面出现，在他的手心，用来保证画面的稳定，你们已经看到，这里的小阴影是节奏的体现，吹笛少年用脚打拍子：你们已经看到，他轻轻抬起脚尖，这就在这片阴影和那片阴影中，显出一道明显的对角线，而少年的外套在此则把这道对角线再造为亮色。由此可见，如果就其物质性而言的油画，向着一扇敞开的窗户，即摆在一扇敞开的窗子前面的话，那光照就是完全垂直的，是作为画布实光的光照。
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