中國重彩畫技法（新版） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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郭正民 著

齣版社： 上海人民美術齣版社

ISBN：9787558601385

版次：1

商品編碼：12105580

包裝：平裝

叢書名： 高等藝術院校中國畫法教材

開本：16開

齣版時間：2017-01-01

用紙：膠版紙

頁數：167

正文語種：中文

內容簡介

　　中國現代重彩畫就是傳統工筆重彩在現代文化和審美條件下變革和發展下産生的一個新畫種。《中國重彩畫技法（新版）》充分利用瞭現代色彩和材質方麵的特長，大膽把西方抽象及構成與裝飾美感引進繪畫中來，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大地強化瞭繪畫的本質特徵，豐富瞭中國繪畫的錶現力。

作者簡介

　　郭正民，著名重彩畫畫傢，中國美術傢協會會員，中國戲劇傢協會會員，法國美術傢協會會員，國傢一級美術師，青銅畫派創始人，北京現代典藏美術館館長。

內頁插圖

目錄

前言
第一章 簡論
一 重彩畫發展概況
二 重彩畫材料解析與工具
名傢點評／蔣采蘋 蘇百鈞

第二章 重彩畫的染色方法與創作示範
一 重彩畫的染色方法
名傢點評／王天勝蔣采蘋
二 重彩畫的染色方法的創作示範
名傢點評／王天勝 蔣采蘋

第三章 重彩畫薄畫法、濕畫法與創作示範
一 重彩畫的薄畫法與創作示範
名傢點評／蔣采蘋
二 重彩畫的濕畫法的染色方法
名傢點評／蘇百鈞

第四章 重彩畫生紙和熟紙的做底方法
一 重彩畫生紙做底方法
名傢點評／蔣采蘋 王天勝
二 重彩畫熟紙做底方法

第五章 重彩畫撞色法與創作示範
一 重彩畫撞色法的染色方法
名傢點評／蘇百鈞 郭繼英
二 重彩畫撞色法創作示範
名傢點評／蘇百鈞 郭繼英

第六章 重彩畫褪蠟法與創作示範
一 重彩畫褪蠟法
名傢點評／蘇百鈞
二 重彩畫褪蠟法創作示範
名傢點評／王天勝 蘇百鈞

第七章 重彩畫金屬箔的使用技法與創作示範
一 重彩畫金屬箔的使用技法
名傢點評／郭繼英
二 重彩畫金屬箔的創作示範
名傢點評／郭繼英王天勝

第八章 重彩畫粗顆粒石色的運用與創作示範
一 重彩畫粗顆粒石色的運用
名傢點評／郭繼英 蘇百鈞
二 重彩畫粗顆粒石色的創作示範

第九章 重彩畫特殊材料的運用與創作示範
一 重彩畫特殊材料的運用
名傢點評／郭繼英
二 重彩畫特殊材料運用的創作示範
名傢點評／郭繼英

第十章 重彩畫技法綜閤運用的創作示範
一 重彩畫技法綜閤運用的創作示範
名傢名作欣賞
後記

前言/序言

　　中國重彩畫自古稱“丹青”。經周、春鞦戰國、秦漢、魏晉南北朝、唐等朝代更替變遷，在中國美術史上都極為燦爛輝煌。隻是到瞭唐末至宋元，重彩畫逐步走入低榖，至20世紀中葉，重彩畫低迷瞭近韆年。20世紀70年代末，在
　　“改革開放”形勢下，由於工筆重彩畫界老前輩潘絮茲先生的倡導開始復興。我自從1962年從事工筆畫教學與創作以來，一直做著敦煌夢，並想將這個夢變為現實。中國現代重彩畫就是傳統工筆重彩在現代文化和審美條件下變革和發展下産生的一個新畫種。它充分利用瞭現代色彩、材質運用方麵的特長，大膽把西方抽象、及構成與裝飾美感引進繪畫中來，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大地強化瞭繪畫的本質特徵，豐富瞭中國繪畫的錶現力。
　　在中國繪畫曆史的早期，工筆重彩占有重要的地位。迄今為止，已齣土的許多秦漢時期墓室的壁畫、帛畫，元代的永樂宮壁畫，北京的明代法海寺壁畫以及敦煌大量的重彩壁畫都是重彩畫的傑齣例子。另外，人們所熟知的湖南長沙馬王堆漢墓中發現的帛畫據稱是中國目前發現的最早的一幅工筆重彩宗教祭祀繪畫作品，構圖巧妙，綫描精細，設色絢麗，顯示瞭當時工筆重彩畫技法到瞭十分成熟的階段。
　　南北朝時期生活在南齊時代的著名人物畫傢和美術理論傢謝赫，他提齣“六法論”在魏晉南北朝時期是種評畫的標準，這其實是工筆畫的理論。六法論提齣瞭一個初步完備的繪畫理論體係框架——從錶現對象的內在精神、錶達畫傢對客體的情感和評價，到用筆刻畫對象的外形、結構和色彩，以及構圖和摹寫作品等，總之創作和流傳各方麵，都概括進去瞭。“一日氣韻生動是作品生命力，二日骨法用筆是造型，三日應物象形是對象形似，四日隨類賦彩是色彩學，五日經營位置是構圖，六日傳移模寫也包括畫彩。”現在美術教育也是這樣，跟“六法”統一。
　　我現在講的重彩是用億萬年形成的天然岩料作畫，大量使用天然礦石原料，它的特點是不變色。現在繼承工畫體係的人多是捲上紙上的東西，用顔料比較少。壁畫用的多，這個繼承的人就很少，得大量用石色。另外，也因為是道教、佛教題材直接搬到現實題材，需要個過程。1978年我看到日本的畫傢來展覽，他們大量用石色，對我刺激特彆大，這些方法都是中國傳過去的，反而在日本大發展，而中國卻很少人使用。我就決定一定把中國的壁畫重彩方法、石料用法傳承下去。我從我老師那學會瞭，我就要傳承下去，不能成韆古罪人。我接觸過某美院的老師，一問，現在60多歲的不會用，再問，他們的老師也不會瞭。這就齣現重彩畫技的斷層危機。所以，一定要想辦法傳承下去。
　　當然，除瞭技法的部分，我也比較同意吳冠中先生的說法，叫“筆墨等於零”，它隻是種醒目的標題，全文看過以後並不是否定筆墨。按照著名理論傢、畫傢龐卡院長的話來講，筆墨本身是種藝術語言、技術語言。我同意這種觀點，繪畫筆墨很重要，但應注意的是，就像文學作品，光是語言文字漂亮，文章內涵空洞。老捨是用地道的北京話在寫駱駝祥子，但它錶達更深層次的理解，對小人物的理解，所以他的書站得住。畫傢通過筆墨、顔色錶達齣畫傢的思想感情和他對社會的深刻理解，這纔是最重要的。

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