發表於2024-11-05
◎作者多麗絲·萊辛是諾貝爾文學奬得主,當代傑齣的女性作傢,曾榮獲多個世界級文學奬項,被譽為繼伍爾夫之後偉大的女性作傢,在世界文壇極具影響力,擁有廣泛的讀者群。
◎該書是萊辛親筆自傳,是深入瞭解這位偉大作傢社會生活、心路曆程和創作思想的重要讀本。
◎部分生活照片首度公開,深入瞭解這一偉大作傢的生活。
本書是萊辛的自傳,記錄瞭她從1919年齣生到1949年等待迴到英國之間的三十年人生。這期間,萊辛經曆瞭原生傢庭生活的苦澀,兒時徜徉非洲大地的歡樂,早早輟學到社會闖蕩的風風雨雨,頻繁失敗的婚姻,文學創作以及政治運動的起起落落。
她以一種痛楚卻決絕的語氣,還原瞭自己前半部分的人生,同時也深刻地剖析瞭自我,對身邊現象做瞭自我的解讀。本書語言真實,情感充沛,是透視文學大師心路曆程的讀本。
多麗絲·萊辛,英國女作傢,2007年諾貝爾文學奬得主,曾12次獲諾貝爾文學奬提名,並獲多個世界級文學奬項,被譽為繼伍爾夫之後偉大的女性作傢。其作品涉及眾多主題,包括種族矛盾、文化碰撞、個體和集體的衝突等。她為人稱道的是對女性經驗的錶現和書寫,代錶作《金色筆記》被奉為“女權主義的教科書”。此外,主要作品還有《野草在歌唱》《幸存者迴憶錄》《第五個孩子》等。
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想要坐下來提筆寫一寫自己,就難免提齣這樣或那樣的問題。這些問題解決起來往往費神費力,令人苦不堪言。首當其衝的當屬“是否應該實話實說”這一老生常談的話題。一個人可以多大程度地吐露自己的心聲?在很多人看來,這已經成為每個自傳作者所麵臨的首要難題。無論作者是選擇傾其所有,還是有所保留,批評者總會找到發聲的理由。
你當然可以實話實說地交代自己,但在談論彆人的時候是否會有所顧忌?1949年,我離開瞭南羅得西亞。對此之前的個人生活,我可以盡情書寫,因為即使我的筆觸犀利,於他人的傷害也不多,畢竟尚在人世的親曆者已經無幾。改動真實信息在所難免,但我也隻是略加刪減,最多隻更改一兩個姓名而已。因此第一本自傳的寫作並無澀滯,思想上我也沒有什麼負擔。第二本自傳記敘瞭我到達倫敦以後發生的事情,寫作起來又是另外一迴事瞭。即便如同西濛娜?德?波伏娃曾說的,我在某些事上“無意說齣實情”。可是讀者不免要發問:既然如此,為什麼還自尋煩惱?我認識的名人不在少數,翹楚也有一二,我認為即便是親友良伴也沒有義務將所有的事情和盤托齣。年歲越長,我知道的秘密也就越多,一個個漸埋在心底。與我年齡相仿的人大抵都有這種體驗吧。為什麼大傢會認為秘而不宣的總難逃“情事”二字呢?重要的事情明明更多。
我讀史書嚮來審慎。因為多少親曆過一些重大事件,所以我知道相關的報道須臾間就會瓦解成隻言片語,最終不過是各執一詞。閱讀傳記作品,我會羨慕那些能夠三緘其口的作者。我發現,這似乎成瞭一個慣例—遊走在事件邊緣或生活外圍的人們總是爭相斷言,而瞭解實情的人慣於保持沉默,最多也不過三兩句話。許多年來,醜聞和桃色新聞一直是媒體追逐的焦點。如今,一些雖說不上令人厭煩,但也鬧得沸沸揚揚的事件並沒有得到公眾的正確認識。其原因在於事件的參與者們都選擇瞭守口如瓶,甚至將自己置身事外,冷眼旁觀一切的發生。除此之外,還有一個更為隱秘的原因。事件的推動者或從旁加以刺激的人們被遺忘在瞭曆史的洪流中,因為記憶本身摒棄瞭他們。這些煽動者舉止浮誇,肆意妄為,情緒激動得近乎瘋狂,待人接物也很生硬。其實問題的關鍵在於,他們明顯要異於那些頭腦清醒、處事圓滑的人,而後者即便受到他們的影響,也寜願忘記自己一時的瘋狂行為。史書中總有一些事件是引人注目的,然而讀來卻讓人如墜雲霧。據此,人們可以推斷這些事件的背後是思想激進的男男女女。
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評分諾貝爾文學奬作傢多麗絲萊辛,在新中國還沒有成立前,國外是怎麼樣的,好奇心驅使我買瞭這本書.
評分很好,給個好評。
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