前言
修订版前言

第一章绪论
一、音乐的体裁
二、西方音乐发展史和西方音乐体裁的发展
三、音乐的形式
四、体裁与曲式

第二章中世纪的音乐体裁及形式
第一节中世纪的单声宗教体裁
1．格里高利圣咏
2．附加段
3．继叙咏
4．圣母悼歌
5．圣母颂歌
第二节中世纪的宗教剧
教仪剧
第三节中世纪的单声世俗体裁
一、中世纪的世俗诗歌
二、云游诗人和流浪艺人的歌曲
三、游吟诗人及其歌曲体裁
（一）法国南部与北部的游吟诗人
（二）法国南部游吟诗人的诗歌体裁形式
1．坎佐
2．西尔旺特
3．田园恋歌
4．破晓歌
5．对话歌／辩论歌
6．挽歌
四、法国北部游吟诗人的诗歌体裁形式
1．维勒莱
2．回旋歌
3．叙事歌
4．行吟歌体
五、意大利的诗歌体裁形式
1．劳达赞歌
2．巴拉塔
六、西班牙的诗歌体裁形式
1．坎蒂加
2．维良西科
七、德国的诗歌体裁形式
第四节中世纪的多声音乐体裁
1．克劳苏拉
2．经文歌
3．孔杜克图斯
4．打呃歌
5．弗罗托拉
6．卡农曲
第五节 “新艺术”时期的体裁
1．狩猎曲
2．追唱歌
3．轮唱歌
4．埃斯坦比耶

第三章文艺复兴时期的音乐体裁及形式
第一节声乐曲
1．尚松
2．维拉内拉
3．牧歌
4．弥撒曲
第二节器乐曲
1．前奏曲
2．变奏曲
3．托卡塔
4．利切卡尔
5．坎佐纳
6．幻想曲
7．田园曲

第四章巴洛克时期的音乐体裁及结构
第一节声乐体裁
1．正歌剧
2．清唱剧
3．康塔塔
4．受难曲
5．艺术歌曲
第二节器乐体裁
1．奏呜曲（
2．室内乐
3．协奏曲
4．序曲
5．古组曲
6．随想曲
7．创意曲
8．赋格
9．管风琴众赞歌

第五章古典及浪漫主义时期的音乐体裁及结构
第一节歌剧
1．大歌剧
2．意大利谐歌剧
3．法国喜歌剧
4．德奥歌唱剧
5．英国民谣剧
6．西班牙萨苏埃拉
7．轻歌剧
8．乐剧
第二节交响曲
第三节交响诗
第四节特性小曲
1．无词歌
2．音乐的瞬间
3．即兴曲
4．船歌
5．夜曲
6．叙事曲
7．进行曲
8．小夜曲
9．狂想曲
10．练习曲
11．摇篮曲
12．幽默曲
13．新事曲
14．传奇曲
15．嬉游曲
16．遣兴曲
17．间奏曲
18．阿拉伯风格曲
19．练声曲
20．谐谑曲
21．回旋曲
第五节舞曲
一、西班牙舞曲
1．帕萨卡里亚
2．夏空
3．凡丹戈
4．波莱罗
5．哈巴涅拉
6．霍迭
7．塞吉迪亚
8．萨拉班德
二、葡萄牙舞曲
福利亚
三、法国舞曲
1．小步舞曲
2．加沃特
3．布雷舞曲
4．帕斯比耶
5．缪塞特
6．方阵舞
7．沙龙舞
8．卢尔
9．利戈顿
10．吉格
四、意大利舞曲
1．帕凡
2．帕萨梅佐
3．塔兰泰拉
4．福尔拉纳
5．西西里舞曲
6．萨尔塔雷洛
7．加亚尔德
8．库朗特
五、德奥舞曲
1．阿勒曼德
2．圆舞曲
3．加洛普
4．连德勒
六、波兰舞曲
1．马祖卡
2．波洛奈兹
3．库亚维亚克
4．奥别列克
5．克拉科维亚克
七、捷克舞曲
1．波尔卡
2．富里安特
3．索塞卡
4．斯科契
八、俄罗斯舞曲
1．戈帕克
2．特列帕克
3．列斯津卡
4．伊斯拉美
5．卡玛林斯卡亚
九、英国舞曲
1．对舞
2．苏格兰舞
十、挪威舞曲
哈林
十一、匈牙利舞曲
1．恰尔达什
2．维尔本科斯
十二、阿根廷舞曲
探戈
第六节音乐会序曲
第七节近代组曲
第八节音乐剧
参考文献
后记

精彩书摘

　　《西方音乐体裁及形式的演进（修订版）》：
　　⑦在具体的调性与和声技法上，调性转移频繁，或竭力避免昭示调性的主和弦的出现，大量采用不协和音、留音及各种和弦外音模糊进行，和弦复杂的半音变化以及和弦解决重叠等手法，使得调性含糊，有时有多调性的效果，是走向19世纪末以后传统的古典功能和声系统趋向瓦解的第一步。
　　瓦格纳“乐剧”观念的实践作品有：
　　①《特里斯坦与伊索尔德》，根据中世纪不列颠凯尔特人传奇而作，叙述骑士特里斯坦被派往爱尔兰，为其叔父康沃尔国王马克迎娶新娘伊索尔德，伊索尔德曾与特里斯坦相爱。迎娶归途中，重燃爱火的这对恋人对未来深感绝望，打算共饮毒酒同归于尽，不料误饮爱药，情欲愈深。同到康沃尔宫中，二人的恋’隋被国王发现，侍卫刺伤特里斯坦。在远方养伤的特里斯坦焦急地等待着伊索尔德的到来，马克国王闻讯赶来赦免特里斯坦，但他已死去，伊索尔德歌唱着他们的爱情曲凋长眠在特里斯坦的身边。此剧是歌剧史上里程碑式的作品，代表性地体现了瓦格纳的乐剧思想，全剧贯穿始终的炽烈狂放的激情，丰富多样的主导动机，大胆的半音和声进行等都预示了未来歌剧发展的方向。
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