　　崔文华，黑龙江省双城县人，中国艺术研究院研究员。专著有《权力的祭坛》《有声语言艺术美学》《全能语言的文化时代——电视文化研究》《中国书法五千年》等。撰写、编导电视纪实片近百部，包括《大国崛起·美国篇》《中华文明·明清篇》《中国书法五千年》《大国工匠》《中国之路》《大三峡》《精诚笃爱——孙中山与宋美龄》等。参与过若干电视栏目的策划。

上编电视撰稿人的角色认知与建构
第一章中国非虚构叙述类电视片概观
第一节非虚构叙述类电视片的定义和现状
第二节非虚构叙述类电视片的社会需求多样性及其产品形式多样性
第三节非虚构叙述类电视片由后贴解说词到文本决定论
第二章撰稿人的工种角色
第一节撰稿人的产生及其功能的历史演化
第二节撰稿人应该提供怎样的文本
第三节撰稿人创作意识的社会性
第三章撰稿人的跨角色意识
第一节撰稿人职能的多元关联性
第二节撰稿人的观众意识
第三节撰稿人的合作精神
第四章撰稿人的工作在场性
第一节撰稿人的在场、在场感和在场状态
第二节撰稿人的历史在场感
第三节撰稿人对时代现实的宏观在场感与微观在场感
第五章撰稿人的知识结构
第一节撰稿人为什么需要建立知识结构
第二节撰稿人需要建立什么样的知识结构
第三节撰稿人如何搭建知识结构

下编撰写电视片解说词文本的技术策略
第六章撰稿前的具体准备
第一节作为项目认知的前期资料阅读
第二节作为项目深化思考的前期专家采访
第三节撰稿人前期实地采访
第七章主题的工具性意义
第一节非虚构叙述类电视片主题元素的实际来源
第二节主体的有限性决定了绝对的客观纪实不存在
第三节从工具论角度看主题的重要性
第四节中国电视纪实片主题的历史演化
第八章叙述结构的设计
第一节叙述结构及其模型化处理
第二节叙述结构的常见构成策略
第三节纪实片叙述结构公式化的弊端
第九章词句段章的经营
第一节纪实片解说词中的词语功能特点及应用技术
第二节句法与段法
第三节章法的全局性意义
第十章解说词与画面之间
第一节解说词是与画面合作的文章
第二节解说词与画面关系的常见形态
第三节解说词与画面之间能否建立刚性语法关系
余论解说词文风与中国文章形态史的关联
后记

精彩书摘

　　《电视解说词写作》：
　　第三章撰稿人的跨角色意识
　　第一节撰稿人职能的多元关联性
　　一、撰稿人的策划职能
　　一个非虚构叙述类电视片的制作是一个包含着投入和产出两个部分的产业“项目”。这种项目由于运作主体多元化，所以运作模式也必然多样化。
　　电视台自制纪实片项目是一种运作模式。项目来源可以是上级派下来的宣传任务，可以是台领导的工作安排，当然也可以是台里业务人员的自发创意。社会上的影视公司到社会上“揽活儿”，承接电视台、企业、政府职能部门以及各种社会实体所要制作的纪实片，也是一种常见模式。还有社会上的自由电视工作者去游说一切可能投资非虚构叙述类电视片的单位或个人（一般个人投资的很少，但也不是没有），等等。
　　这些不同的运作模式中，基本都有一个共同点：需要一个策划案，其实也就是一个电视片项目操作的可行性报告。一个富有说服力的策划案经常对于决定立项、获取投资，乃至争取播出机会具有重要意义，有时甚至是决定性因素。
　　这种策划案的最主要部分是这个非虚构叙述类电视片的内容设计与阐述。策划案必须把片子内容的社会价值、制作播出的意义，以及这些内容的电视化获取的操作路径，说得证据充分，道理深刻，令人信服。这才能够打动决策者拍板投资，或者让已经下了决心的决策者更加坚信自己的决策，并更清楚怎么样能够更好地实现项目。
　　这样的策划案由谁来写最合适呢？一般来说就是撰稿人。
　　在非虚构叙述类电视片的具体制作实践中，撰稿人经常是项目最早的创意提出者之一。撰稿人的项目创意来自于对项目社会价值和文化内涵的深入理解。如果他同时还能够想清楚，这个项目谁是恰当的订制者，哪些社会资源可以是项目实施的支持性因素，终端产品谁喜欢看，如何争取在电视台播出等一系列事务性问题，那就更好。撰稿人就是项目可行性的重要论证者，乃至是可行性方案的执笔者。事实上，撰稿人经常会承担策划人的角色，是项目的重要“谋士”。
　　撰稿人注重发挥自己的策划能力，项目管理者努力提高撰稿人在创意和策划阶段的参与深度和活跃程度，对于项目推进具有重要意义。
　　当今中国影视业的市场化程度在不断提高，市场化生存是大家的基本生存方式。影视制作公司要生存和发展，就必须到市场上去开发和争取项目，其中就经常包括非虚构叙述类电视片项目。争取这类项目的重要方法之一，是给潜在的或者已经“接上头儿”的订制方递交项目策划案。为此，公司甚至会“养”一些专职的文案人员，致力于撰写项目策划案。流行在项目竞争场上的策划案文本大多印制精美，PPT设计炫目时尚，在形式方面做足了工夫。但实质内容却大都空洞简陋，言之无物；选题范围局限性很大，社会视野狭窄；主题阐释角度雷同，思想贫乏等，很难看到让人眼前一亮的选题阐述。论述文字基本都是从网上搜来后加以搅拌的杂烩。如果还能够有些按自己理解而写就的部分，那也经常是词不达意，章法混乱，甚至不乏别字病句。这类策划案的最终命运当然是被人草草一翻，随手遗弃了。无论是潜在的项目投资人还是播出片子的审查者，对这样的东西当然都会毫无兴趣。这种劣质策划案提供了一个启示，如果影视公司用合适的撰稿人来撰写项目策划案，或者把自己的文案人员培养得具有合格撰稿人的素质，情形可能会好得多。归根结底，在非虚构叙述类电视片运作实践中，出于办公室文员之手的策划案跟出于深入理解项目内容的撰稿人之手的策划案相比，在文化内涵和市场说服力方面，是有着巨大差异的。
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