三十年细说从头（套装上下册） 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

编辑推荐

纪念李翰祥诞辰九十周年暨逝世二十周年

大导演回忆录一字未删完整出版！

幽默讽刺，辛辣俏皮，包袱花样翻新

说人解事，辛酸叹惋，细究竟是荒诞

李氏巨献，八卦无边，风趣无限

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师从徐悲鸿，后转投电影界大展拳脚

开创黄梅调电影热潮，席卷港台

如痴如狂收购古籍善本、古玩珍品

首位获批在故宫实地取景、拍出海外华人追忆向往的古中国

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从影心得杂感，影坛掌故见闻，老北京三教九流，无所不谈，无所不包

口语鲜活，叙事生动，乱炖方言黑话洋文于一炉，嬉笑怒骂皆成文章

追加收录李翰祥罕见文章、影评，增补大量首次公开的私藏照。例如：在台湾国联片场的工作照，1977年初次重返大陆的留影，与李丽华、林青霞、邓丽君、狄龙、李连杰等人的合影，以及本人的自画像。

电影学者看见口述史，流亡者看见征途，影迷看见幕后，影评人看见秘史，八卦群众看段子

平装版、限量典藏精装版同时推出

内容简介

本书集结自李翰祥导演二十世纪七十年代在香港《东方日报》连载的同名专栏，内容涵盖其从影三十年的心得杂感，两岸三地影坛的掌故见闻，老北京民俗文化的五行八作等。全书幽默风趣，文辞生动，细节丰富，金句百出，甫一推出海外华文报纸便竞相转载，深得广大读者喜爱。此次恰逢李翰祥导演诞辰九十周年暨逝世二十周年，经过重新增补、整理，附上难得一见的家庭珍藏照，同时推出精装限量典藏版和平装版，以表纪念。

作者简介

李翰祥，1926年4月18日（农历三月初七）生于辽宁锦西（今葫芦岛市），后因战乱随父母迁居北平。四十年代先后就读于国立北平艺术专科学校，师承徐悲鸿，主攻西画；后于上海实验戏剧学校修读戏剧电影。1948年前往香港，辗转于大中华、长城、大观、永华等影业公司，先后从事特约演员、美工、布景、配音、服装管理、编剧、副导演等工作。1956年独立执导《雪里红》后进入邵氏影业公司，以《貂蝉》《江山美人》《梁山伯与祝英台》等作品引领五六十年代港台黄梅调电影潮流。1963年赴台湾组建国联影业公司，拍摄《七仙女》《西施》《冬暖》等经典电影；同时大力扶持新人导演，培养新人演员，为台湾电影业发展做出杰出贡献。七十年代重返香港和邵氏，拍摄诸多类型电影如历史、传奇、文艺、喜剧、骗术和风月片等，其间完成《倾国倾城》《瀛台泣血》等宫闱巨作。八十年代回内地拍摄《火烧圆明园》《垂帘听政》等清宫题材巨制，创作踪迹横跨两岸三地。曾多次获得亚洲影展、金马奖等佳导演和佳编剧奖，以及金马奖终身成就奖等荣誉。1996年12月17日，在拍摄电视剧《火烧阿房宫》时心脏病发，于北京逝世。

精彩书评

李翰祥一生的作品汪洋恣肆，虽也有庞杂之嫌，但若以电影去闪烁千年中华文化之火花，无人能出其右。尤其是，这些作品竟多在背井离乡之地完成。

——皮埃尔·里斯安（Pierre Rissient）/ 亚洲电影专家

（曾在1960年代将李翰祥作品《倩女幽魂》《杨贵妃》推荐至戛纳电影节）

精彩书摘

　　正文赏读
　　抱羊上树与骑虎难下
　　小时候喜欢听相声（上海人叫滑稽），经常是两个人说的对口相声，不过，也有一个人说的“单口”，和三五个人合说的“多口”。相声讲究四个字：“说”“学”“逗”“唱”。“学”又讲究：“进”“做”“象”“真”；“唱”又讲究：“精”“巧”“短”“美”。两个人在台上一说一逗，台下就笑声震耳，笑不可仰，笑得上气不接下气，笑破肚皮是假，但真能笑得肚子痛。
　　记得相声里有一段儿《羊上树》，甲乙两人都说乡下话，连说带唱，客（读如切）声客调：
　　甲：闲来无事下南乡。
　　乙：树木榔林长成了行。
　　甲：松柏枝叶多么好看。
　　乙：树上站着一只羊。
　　甲：你若问那只羊它怎么上的树啊！
　　乙：怎么上的树呢？
　　甲：……
　　于是甲就开始卖关子了，山南海北，东拉西扯，张家长、李家短，七个碟子八个碗，叫听众一边纳闷儿，一边笑着听他白话。这一段不长也不短，最后当然要说明“羊是怎么上的树”，不过要在乙认了师傅，叫了无数声“爹”之后，才抖这个包袱。
　　甲：你若问这羊是怎么上的树呢？
　　乙：啊，它不会爬，不会跳，怎么上的树呢？
　　甲：是啊，它不会爬，不会跳，怎么上的树呢？
　　乙：爹啊，它到底儿——怎么上的树呢？
　　甲：傻小子，俺的儿啊！
　　乙：啊！爹！
　　甲：是俺把它“抱”上去的！
　　其实台下的听众，都数不清听过多少次了，甚至于自己都会说了，但是，听到此处仍是笑不拢嘴，看着两个傻小子在台上出“羊”相，真有点不亦乐乎。
　　说到此地，一定有人不明白，李翰祥的《三十年细说从头》，怎么说起《羊上树》来了？众位有所不知啊，我写《三十年细说从头》，正是“羊上树”啊。你若问我这“羊”是怎么上的树呢？说瞎话是孙子，我是如假包换的，叫拜托我写稿的老朋友谢家孝连拉带扯“抱”上呢！抱上树还好，偏偏抱我上了虎背，如今骑虎难下，不从头细说，恐怕还会有大刑侍候呢！“居必择邻，交必择友”，此之谓也。诸君交朋友可要当心哪，尤其是新闻界的朋友，动不动就叫你“羊上树”，让你出洋相。
　　两年前写了一篇《我与林黛》，替“我”惹了周身蚁，有很多人咬文嚼字，拿着鸡毛当令箭，大兴问罪之师；有许多人鸡蛋里挑骨头，说我用“鹤立鸡群”这句成语另有所指；又有一位专栏作家老气横秋地说：李翰祥的那篇“嘢”（广东话，“东西”之谓）如何如何。这一次重上虎背，免不了横冲直撞，尤其是“羊上了树”更比鸡犬升天厉害，那位专栏作家如果站在树下的话，可真要领点“嘢”了。而今算算自己来香港入影圈，不多不少的正好三十年，就用这个大题目，写写小文章吧！所见所闻，免不了风花雪月、声色犬马。为了读者的兴趣，行文或许略带戏言，但绝无诳语；文中必然有涉及同业诸“公”诸“婆”小姐先生，在下敬业乐群，谑而非虐，绝无不敬之意，就算幽了一默，何妨一笑置之。好，闲话就此打住，听我细说从头吧！
　　一九四八年的七月，熊佛西校长主持的上海市立剧校，委托马彦祥先生在北平招考，正式考取了多少名我不清楚，只知道马先生特别推荐了三个学生：一个是在蓝鹰剧团演《清宫外史》光绪皇的张之伟，一个是在《结婚进行曲》中演黄宗英丈夫的钟高年，另一个是在综艺剧团演《棠棣之花》中的侠累和盲叟的李翰祥。
　　以前和马彦祥先生有过接触，因为他是全国剧作家协会驻北平的代表，我是艺专综艺剧团的团长，剧团演出陈白尘的《岁寒图》和《离离草》，都曾为了版权问题找过他，但都是以电话联络的，三言两语就把问题解决了，大家从没有见过面。不过，对他的身世倒也略知一二：马彦祥，字燕翔，浙江鄞县人，前“北平故宫博物院”院长马衡之子，一九三一年毕业于复旦大学，是著名剧作家洪深的得意弟子。
　　在上海时，与潘汉年、袁牧之从事戏剧运动，曾在“中央电影摄影场”任编导、“国立戏剧学校”任教授，著作有《械斗》《讨渔税》等。
　　“书卷气”与“输倦气”
　　第一次见到马先生是在一个晚上，为了投考剧校的事特别去听听他的意见。他家住在东城，是一所清静古朴的四合院。一个男佣人招呼我到他的书房，房里布置得相当雅致，紫檀的座椅，衬着方台、条案，完全依照传统的摆法，靠墙是十几个红木镶玻璃的书柜，都摆满了线装书，中间圆台下铺着蓝底白花的地毯。还没等看清墙上的字画，他已经由后院出来了。他穿着黑色长袍踏着白千层底的黑呢鞋，中等身材，不胖也不瘦，大概四十多岁，好像听说他一度是影星白杨的丈夫，于是觉得他文静潇洒之外，更显得格外的风流、俊俏，尤其当他坐在红木书架前的时候，更加的满脸都是书卷气。
　　这印象较深刻，所以我到了四十多岁的时候，也喜欢穿黑色的长袍，也买了十几个红木书架，坐在前边问张翠英：“怎么样，够不够潇洒，有没有书卷气？”张翠英是杭州人，说话直爽，答得干脆：“你呀，潇洒不足，草莽有余，直截了当地说，就是强盗扮书生。人么长得傻大黑粗，还喜欢穿黑衣服，难怪张彻要在报上写你不会穿衣服了，我宁愿你穿得跟他一样的老阿飞似的，还显得像个导演样，至于书卷气么，现在嘛！倒没有，不过你由澳门回来那几天倒满脸的输倦气。”
　　闲言少叙，书归正传。我把来意告诉马先生，他笑了笑，很简单地说了一句：“你还要考什么？我介绍你去吧！”
　　我心里想，大概我们几次演出的剧本版权费，交得既清楚而又迅速的关系吧！就凭这句话，我到了上海。可能是周璇的一首时代曲给予了我莫大的影响，总觉得上海不仅是一个十里洋场、灯红酒绿的地方，还是个不折不扣的天堂，不信，有歌词为证：
　　上海呀，本来呀，是天堂。
　　于是我在一九四八年的九月二十三日，打点行囊，辞别了高堂，乘火车到天津，转搭四川轮到了纸醉金迷不夜天的天堂——上海。
　　初到香港，举目茫茫
　　我把我要到香港发展的想法，再次地请示沈浮先生，他听了笑了笑：“好吧，人各有志。”于是很热心地替我写了两封介绍信。一封给影星王豪，一封给导演朱石麟。
　　同学们知道我要到香港，都纷纷给我送行。一个叫范宝文的同学，也有意到香港谋发展，希望和我结伴同行。我知道他也是由北平来的，就一口答应：“好吧，咱们一块儿希望在人间吧！”
　　赴港的前一天晚上，班上的全体同学，公请我们俩，在学校对面的一个小弄堂里，吃大闸蟹，喝“老婆酒”（后来娶了杭州老婆之后，才知道是“老白酒”，是糯米酿造的，因为酒是奶白色，故名）。
　　有个同学到过香港，很热心地告诉我们香港一些情况：“在香港‘喝’茶叫‘饮’茶，吃饭叫‘塞（食）’饭。”
　　“干嘛塞呢，慢慢吃不好吗？”
　　“慢慢吃，就叫慢慢塞（食）。吃面叫塞（食）面，面和上海的阳春面、北方的打卤面都不同。黄色，细条的，因为碱落得重，所以吃着有点涩、有点硬。看电影和坐公共汽车一样要买票，不过票不叫票，叫‘飞’。
　　在香港丢了东西，不能说丢，说‘丢’就要挨揍，要说母（唔）见着。”
　　“爹见着行不行？”
　　“母见着，爹见不着。”
　　好，原来爹是大近视眼。称呼人叫“代楼”（大佬），或“捞油”（老友），可千万不能叫“落腰”，落腰是屁股。
　　我听了直乐，记了半天，结果印象最深的还是“飞”。票跟“飞”实在差得太远了，东三省有个地方叫“北票”，岂不要叫“北飞”？天桥晚期的八大怪之中，有个耍单杠的叫飞飞飞，岂不要叫票票票？
　　三杯酒下肚，同学们一个个面红耳热，越聊越投机，越说越起劲儿。田玛莉和金蕾连连和我干杯，更加觉得依依不舍，千叮咛，万嘱咐：“假如有一天，演了电影，上了银幕，可别忘了对着镜头招招手，表示和老同学们招呼，也好让大家开心开心！”
　　我当时满口应承，不过真抱歉，三十年来一直都没有这种机会，这也不能怪我，因为就算导演允许，剪接师也不答应。
　　一九四八年十一月十八日，早晨七时半，我带着简单的行囊——一个手提箱，和母亲替我缝的一床棉被和一条蓝底白花、家机布的褥子，跟范宝文一起登上了长江轮，三天之后到了东方之珠——香港。
　　我们初到香港，觉得奇热无比。可不是，十一月尾上海已经下过雪了，香港人还衬衣单裤地满街跑，热得我们满头大汗，加上身上的三件厚呢子西装，穿着浑身不得劲，脱了又唯恐礼貌不周，只好硬着头皮提包背裹，朝码头上一站，望望太平山两眼麻黑，可真有点举目无亲，茫茫不知所之的味道。
　　我们来香港的路费，是同学们凑起来的，所以到了香港，两个人的全部财产还有港币十四大元。想想也真是初生牛犊子不怕虎，好像香港真是遍地黄金，马路长高粱，天上掉烙饼。一出码头，就像到了外国，听听人声，唧唧啾啾，一句不懂；看看街招——牛津良、半日安、靓次伯、西瓜刨，不知所云；“如要停车，乃可在此”，更是莫名其妙。还好有人叫了声：“上海佬，啥地方去？”
　　“我们是北方人。”
　　“噢，山东佬，到哪里去呀？”
　　倒是一口好纯正的国语，人家说少不入广，老不入川；一入广，不论什么年纪都“佬”了。我有沈先生写的介绍信，信封上的地址是：九龙，北帝街，大中华影业公司。他看了看：“你们住在哪里呀？”
　　“随便在九龙找家旅馆就行了。”
　　他还挺热心，叫了两个苦力，替我们把行李抬到旺角码头的渡海轮上，又替我们买了船票，过了海又替我们叫“的士”，一直送我们到弥敦酒店，替我们订了房间。我们心中暗自庆幸，我们碰上“贵人”了。等到一切安顿好了，他和我们一算账，我的妈呀，用了港币七块六——可不是碰上“贵人”了嘛！还真贵，用了我们全部财产的一半儿还挂点零儿。
　　那时的弥敦酒店，还是用玻璃门隔成的房间，房里没有卫生设备，要洗澡得到厕所去；北方人有个习惯，到了一个新地方，拜望朋友之前，总要洗个澡，剃个头，洗洗尘，去去晦气，我们也当然不例外。其实这是前清旗人留下来的规矩，八旗子弟月月都有钱粮，吃饱了无所事事，就立了很多无聊的规矩。我们俩口袋里，一共只剩六块四，摆什么穷谱儿？真是少不更事。
　　刚好弥敦酒店对面，有一家砀山池。砀山是徐州的地名，记得敌伪时期在北平有个花名叫砀山梨的女人，闹了一件很轰动的风月案子。据说砀山梨和水蜜桃一样，一咬一嘟水儿，我想那花名和清末的土娼小白菜的意思一样吧。到砀山池一看，有三个小姐，不仅有个小白菜，还有个砀山梨，另一位大概是水蜜桃吧！
　　在北平、上海都洗过澡，上至老板，下至伙计，搓澡的，修脚的，清一色的全男班儿。有雅座和大池两种，不过没什么人在雅座洗盆子，多数洗大池，分冷、温、暖、热四池。热池多数是供有脚气（香港脚）的人烫脚用的，一烫一呲牙，两烫两咧嘴，还真有个乐儿。没想到砀山池只有盆池雅座，一人一屋不说，还一屋一女，多了个女招待。我想她领我进房也就算了，“师傅领进门，修行在个人”，没想到她要跟我一块儿“修行”，替我放好水，又替我宽衣解带。我还真有点难为情，我说我吃自助餐吧，她还非要请我吃大菜。万没想到来香港的第一天，就在女人面前加入了天体会，彻头彻尾地把自己的秘密全部来个大公开，赤裸裸地写起坦白书来。
　　她见我手足无措，不应该发脾气的地方发起脾气来，扑通一声把我推到盆里，然后拿起了两瓶滴露：“怕唔怕？”
　　我以为要不要，连忙摆手，她以为“唔怕”，把瓶塞一拔，嗵嗵嗵……统统倒在盆里。等洗完了澡一算账，我的妈，俩人差点儿没破产，港币六元整，还好没有“马杀鸡”。
　　如果两人“马杀鸡”一番，那就不用杀鸡了，先把我们杀了吧！一问那两瓶“怕唔怕”，每瓶五毫，四瓶两块。
　　唉，本来要洗洗晦气的，谁知反倒弄了一身晦气。
　　……

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