　　英国DK公司经典出品，畅销二十余年，翻译成十余国文字，首次与亚洲读者见面！
　　它是纵览千年的西文书法史，也是风行廿载的西文书法教材，无论你想要了解西文书法的故事，还是想尝试学习西文书法的技巧，这本书都不容错过。
　　本书责编就能依样写出一篇哥特体书法作品，整个人都哥特了，不仅想问天问大地，难道还有更明白晓畅的教材吗？
　　它包含上千幅精美彩图，采用可平摊的圆脊精装优质印刷，别人用来做封面、环衬的高级哑粉纸，我们却用来印内文，为了保证印出好的效果，这笔钱花得值了！
　　多年来，本书的英文原版已在国内西文书法爱好者群体中享有盛誉，成为了解和学习西文书法的入门读物，有“知西文书法者必知AOC（本书英文名缩写）”的说法流传。我们延请字体文化研究者厉致谦和西文书法资深练习者应宁担纲翻译，首先创立了中国首份西文书法术语词汇表，开创了行业标准，扫清了大的障碍；然后以严格的学术标准进行分工翻译和交换审校，不惜时间，不恤工本，只为让西文书法文化传播到中国的重要一步走得端正。他们还将这本书的封面设计也一并承包，用西文书法的笔法写汉字的精彩创意让编辑拍案叫绝。让人感到不可思议的是，为了让封面上的书名达到理想效果，他们甚至专门开发了一款字体！
　　本书作者听闻中国传来的出版消息，特意写了一封向中国读者致意的信。连远在英国的作者都了解书法艺术在中国的崇高地位，西方的书法文化早已与中国读者相见恨晚。很多人并不了解，在西方同样有很多了解历史文化的人，以书法修身养性，让心情更开朗，让心灵更安宁。更多的人在《魔戒》《哈利·波特》等影视作品中，早已领略过西文书法之美，渴望了解它们背后的故事。那就快来阅读这本书吧，涂色什么的玩玩就腻了，写字才能一辈子都陪伴你、治愈你！

内容简介

　　本书在是国内首本既介绍英文书法的历史，又介绍各种西文字体书写方法的著作。该书图文并茂，非常精美，既讲述了西方书法字体的历史脉络，又教授了24种书体的书写方法，兼具美观性、知识性和实用性，对有多种需求的读者都有阅读价值。
　　对那些有志于学习西方书法技艺的读者，这本书是一部不可多得的详尽指南。它描绘了西方书法技艺从上古到中世纪、到文艺复兴、到古登堡印刷术发明的时代再到当代的完整历史。它用插图和说明文字一步一步地讲解了每个字母的构造，如何正确地选择和持握书法用笔，如何把握字体的间架结构，以及如何将整幅书法作品完成得美轮美奂。它穿插了一些西方历史上著名字帖的图片资料，并为联系者提供了描摹的习题。

作者简介

　　大卫·哈里斯先生，是英国著名书画家，英国书法协会荣誉会员，出版过多部关于西文书法的专著，在西文书法爱好者中享有盛誉。

　　应宁，Type is Beautiful撰稿人，西文书法练习者，译有《当我们阅读时，我们看到了什么》。

　　厉致谦，Type is Beautiful撰稿人，跨领域研究与实践者，著有《西文字体的故事》。

内页插图

精彩书评

　　亲爱的广大中国读者，在本书中我很荣幸地向你们介绍拥有超过两千年历史的西文书法艺术中一系列的书写体。作为一个西方人，我了解到在中国，书法和书法家是被高度尊重的。我也试图探究，以拉丁文为基础的西文书法和中文书法之间根本性的不同。对于我来说，答案或许可以归结为，在中文书法中，一个字或几个字中蕴藏着的精微手法与笔法，就足以传达出一系列丰富的思想情感。而使用拉丁字母书写时，平衡感源自对于不同字母风格的选择；字母与字母之间相互的关系；单词与单词之间的位置；以及它们在页面中的组合关系。我希望本书能帮助中国读者更好地理解与应用这些西文书法中基本的理念。
　　——大卫·哈里斯

引言 2
西方书写体的发展历程 4
书写体系年表 8
开始 10
罗马和晚期罗马书写体系
乡村大写体 12
方大写体 16
安色尔体与仿安色尔体 20
岛屿和列国书写体系
岛屿“大写”体 24
岛屿小写体 30
卡洛林和早期哥特书写体系
卡洛林小写体 34
基础手写体 38
早期哥特体 42
哥特书写体系
平织菱足体 46
平织平足体 50
哥特体大写字母及绘饰字母 54
伦巴第大写体 58
巴斯塔德文书体 62
巴塔德书写体 66
断笔体与施瓦巴赫体 70
巴斯塔德大写体 74
彩带字母 76
意大利和人文主义书写体系
圆敦体 80
圆敦体大写字母 84
人文主义小写体 86
意大利体 90
人文主义及意大利体大写字母 94
意大利波浪大写体 96
后文艺复兴书写体系
铜板花饰体 98
铜板花饰体大写字母 102
罗马和晚期罗马书写体系
帝国大写体 108
书写体系参考图表 116
术语表 118
参考文献 120
西文书法练习用品 121

精彩书摘

　　西方书写体的发展历程
　　最早的字母表来自腓尼基人，出现在约公元前1200年。腓尼基人的字母表被8世纪的希腊人继承。事实上，腓尼基人的字母被伊特鲁里亚人借用，又被之后的罗马人沿用。此后所有西方的书写体系都来源于罗马人。在本书中，书写体系被分为六个类别：罗马和晚期罗马书写体系（Roman and Late Roman Scripts）、岛屿和列国书写体系（Insular and National Scripts）、卡洛林和早期哥特书写体系（Caroline and Early Gothic Scripts）、哥特书写体系（Gothic Scripts）、意大利和人文主义书写体系（Italian and Humanist Scripts），以及后文艺复兴书写体系（Post-Renaissance Scripts）。每一大类的书写体系都可以在我们的时间轴中找到对应的时间段。
　　罗马人吸收了伊特鲁里亚人的字母表，这或许是西方书写史上最重要的事件了。在公元1世纪，罗马人就已经发展出好几种书写体。其中一种快速书写、笔画流畅的书写体，用于往来的信件，或是刻写在蜡板上，或用苇管笔撰写于纸莎草纸上。这种书写体影响了小写字母的发展，包括半安色尔书写体（Half Uncial）。另外一种重要的书写体是乡村大写体（Rustic Capital），主要用于手稿、签名和题字。
　　帝国大写体
　　第三种罗马书体诞生于公元前1世纪，现在我们称其为帝国大写体，当时应用于石刻和笔刷书写。两千多年后，这些字母的书写方式成为了我们今天现代大写字母的基础。到了4世纪，出现了一种高级的正式抄写书体：方大写体（Square Capital）。另外一种源自罗马时期的重要书写体是安色尔体（Uncial），它和较早时出现的希腊安色尔体（Greek Uncial）在字形上相似，是由早期的基督教会发展出来的。
　　岛屿和列国书写体系
　　公元5世纪西罗马帝国解体后，遗存的国土被瓜分成列国，从中发展出大量书写体。例如岛屿“大写”体（Insular Majuscule，24—27页）这类爱尔兰岛的书写体，是由安色尔体和半安色尔体发展而来，如今称“岛屿”书写体。在欧洲其他地方，列国书写体包括西班牙的西哥特体（Visigothic）和法国的梅罗文加体（Merovingian）等。
　　在各国之间最重要的沟通桥梁是基督教会，是它保持了文化与教育的火炬长明不熄。爱尔兰修道士在苏格兰岛和英格兰北部、法国的吕克瑟伊（Luxeuil）和科尔比（Corbie）、意大利的博比奥（Bobbio）等多地建立了修道院。同时，来自罗马的修道士进入英格兰南部，使基督教在当地广为传播。
　　卡洛林和早期哥特书写体系
　　罗马帝国灭亡后，第一个在西方崛起的君权是查理大帝（Charles the Great，或作查理曼 Charlemagne）。9世纪时，他的法兰克王国已经从比利牛斯延伸至波罗的海。当时由约克人阿尔昆（Alcuin）设计的一种新的书写体成为了帝国的官方书写体，现称卡洛林小写体（Caroline Minuscule，34—35页）。
　　在法兰克王国之外，其他列国书写体依然留存着。在意大利，贝内文托书写体（Beneventan script）是流传最久的晚期罗马书写体之一，一直从8世纪中期沿用至14世纪（80—81页）。在英格兰，岛屿书写体和盎格鲁－撒克逊小写体（Anglo-Saxon Minuscule）已能满足使用，直到10世纪引入了卡洛林小写体（34—35页）。随着时间推移，卡洛林小写体变得越来越紧凑，隐现出哥特体字母棱角分明、形态一致的特点。这种紧凑的书写体也被称为晚期卡洛林体（Late Caroline）或早期哥特体（Early Gothic）（46—47页）。
　　哥特书写体
　　至12世纪末，哥特书写体已在欧洲演化出一套繁复的书写方式，简而言之分为两类：高质量（精装用）的正式书写体（formal hands），用于宗教和世俗书籍；速写体（cursive hands），适合文档记录工作，还在13世纪末期用于方言写成的书籍。最重要的两种高级的正式书写体是平织菱足体（Textura Quadrata，46—47页）和与其相似的平足体（Prescisus，50—51页）。
　　巴斯塔德书写体
　　哥特速写体又称巴斯塔德书写体，意为“杂体”。它一直沿用至18世纪铜版花饰体出现（Copperplate，98—99页），才被后者取而代之，那时哥特体的正式书写体早已消逝了二百年左右。巴斯塔德体很难分类，不同国家、不同城镇，甚至不同书写者在习惯上都有所差异。不过还是能轻易分辨出英文（62—63页）、法文（66—67页）和德文（70—71页）字形的大体不同。巴斯塔德体的文本中首次出现了同一字体的小写和大写字形，其中哥特体大写字母（Gothic Capitals）用在句首，或表示专有名词（54—55页）。
　　意大利和人文主义书写体系
　　在意大利，正式的哥特书写体从未真正扎根过。那时意大利的字形被人称为圆敦体（Rotunda，80—81页），它更加圆润，外表较同时期的哥特字形来说更加开放。
　　15世纪时，在卡洛林小写体基础上修改而来的人文主义小写体（Humanist Miniscule）成为了文艺复兴时期主流的书写体（86—87页）。后来，这一字形发展成印刷字模，在欧洲声名卓著，并一直沿用至今。人文主义书写体还有一种变体也保留至今，那就是意大利体（Italic，90—91页）。它是在15世纪20年代为手抄本设计的书写体，16世纪时制成字模。
　　后文艺复兴书写体系
　　最后一种重要的书写体——铜版花饰体，正如其名称所示，最早是在铜片上雕刻或蚀刻的书写体。这款速写体的典型特征是它精致的连环笔画和不同寻常的字母比例，它雕刻起来比书写轻松得多。不过铜版花饰体的简化手写形式在书写时非常迅速，到19世纪时，它已成为商务和教育领域的标准手写体。
　　现代书法
　　20世纪初，在英国的爱德华·约翰斯顿（Edward Johnston，38—39页）、德国的鲁道夫·冯·拉里施（Rudolf von Larisch）和鲁道夫·科赫（Rudolf Koch）（70—71页）几位先驱的引领下，书法在现代迎来了复兴。20世纪50年代之后，无论是否使用拉丁字母，各国文化中都出现了西方书法的热潮。近二十年来，书法家们进一步探索和重新定义了字形，让书法成为了独立的艺术形式。
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