具体描述
内容简介
温琴佐·贝利尼（Vincenzo Bellini，1801～1835）、盖塔诺·唐尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797～1848）、乔阿基诺·安东尼奥·罗西尼（GioachinoAntonioRossini，1792～1868）、朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi，1813～1901），他们都是著名的意大利歌剧大师，国人对其创作的歌剧大多耳熟能详，如贝利尼的《梦游女》、《清教徒》和《诺尔玛》；唐尼采蒂的《爱之甘醇》和《拉美摩尔的露齐亚》；罗西尼的《塞维利亚的理发师》，以及威尔第的《茶花女》和《弄臣》等。但国人对上述歌剧大师创作的艺术歌曲却知之甚少，即便在国内知名的音乐院校，也只有大师们几首代表作得以传唱：如罗西尼的《诺言》（L'apromessa）、贝利尼的《月光》（Vagaluna）、唐尼采蒂的《我多想建一所小屋》（Me voglio fa'na casa）、威尔第的《干杯》（Brindisi）等。内页插图
目录
背弃（L'abbandono）窗户如今无灯光（Finestra che lueevi ed or non luci）
多无情，你无视我的哭泣（O crudel che il mio pianto）
回来吧，美丽的费丽德（Torna，vezzosa Fillide）
假如你想知道我的名字（se il mio nome saper voi bramate．．．）
快乐水手（L' allegro marinaro）
石头记（Quando incise su quel marmo）
童年的梦（sognod'd infanzia）
我满怀忧伤（A palpitar d'affanno）
小蝴蝶（La faffalletta）
小咏叹调三首（Tre Ariette）
1．热切的期望（Il fervido desiderio）
2．痛苦的费蕾（Dolente immagine di Fille mia）
3．月光（vaga luna che inargenti）
小咏叹调六首（sei Ariette）
1．我为你忧伤，高贵的女神（Malinconia，Ninfa gentile）
2．让玫瑰带去幸运（vanne，o rosa fortunata）
3．美丽的妮切，我的至爱（Bella Nice，che d'amore）
4．倘若我不能（Almen se non poss'io）
5．可怜我，美丽的偶像（Per pieta，bell' idol mio）
6．尽情欢乐（Ma rendi pur contento）
字对字译词
背弃（L'abbandono）
窗户如今无灯光（Finestra che lucevi ed or non luci）
多无情，你无视我的哭泣（O crudel che il mio pianto）
回来吧，美丽的费丽德（Torna，vezzosa Fillide）
假如你想知道我的名字（Se il mio nome saper voi bramate．．．）
快乐水手（L'allegro marinaro）
石头记（Quando incise su quel marmo）
童年的梦（Sogno d'infanzia）
我满怀忧伤（A palpitar d'affanno）
小蝴蝶（La farfalletta）
小咏叹调三首（Tre Ariette）
1．热切的期望（Il fervido desiderio）
2．痛苦的费蕾（Dolente imnmgine di Fille mia）
3．月光（Vaga luna che inargenti）
小咏叹凋六首（Sei Ariette）
1．我为你忧伤，高贵的女神（Malinconia，Ninfa gentile）
2．让玫瑰带去幸运（vanne，o msa fortunata）
3．美丽的妮切，我的至爱（Bella Nice，che d'amore）
4．倘若我不能（Almen se non poss'io）
5．可怜我，美丽的偶像（Per pieta，bell'idol mio）
6．尽情欢乐（Ma rendi pur contento）
用户评价
这本书，嗯，我买它的时候完全是冲着那个封面和书名去的，你知道吗，那种古典美学一下子就抓住了我。我本来对意大利歌剧和艺术歌曲就有种莫名的情愫，觉得它们是那种能直击灵魂深处的东西。拿到手后，我先是惊叹于排版的精美，那种用纸的质感和油墨的沉稳，让人一看就知道不是那种匆匆忙忙赶出来的作品。我特别喜欢扉页上的那段引言，虽然我当时没太深究具体是哪位作曲家说的，但那种对音乐的虔诚和对美的执着，让我立刻产生了一种“对味”的感觉。装帧设计上，它用了一种复古的深棕色调，配上烫金的字体，显得格外典雅，完全符合我对“大师系列”的想象。我把她放在书架上，就觉得整个书房的艺术气息都提升了好几个档次。这书的开篇部分，那种对意大利美声学派的溯源和背景介绍，写得非常详尽，不是那种教科书式的枯燥描述，而是带有一种深情的回顾，仿佛作者就是那个时代亲历者，把那些尘封的往事娓娓道来。这种细致入微的叙事方式，让我对即将阅读的那些乐谱和文字充满了期待，仿佛打开的不是一本书，而是一扇通往黄金时代音乐殿堂的大门。我至今还没来得及仔细翻阅里面的具体曲目，但光是这种仪式感和艺术氛围的营造，就值回票价了。
拿到这本册子后，我立刻被它那种沉甸甸的学术气息所吸引，虽然我不是科班出身，但光是翻阅前言和序言部分，就能感受到作者在资料搜集上的巨大投入。我注意到作者对那个时期意大利音乐流派演变脉络的梳理，简直是条分缕析，让人茅塞顿开。比如，书中对某个特定时期美声唱法在不同地域间的细微差异的描述，就极其到位，那种比较的深度和广度，不是一般出版物能达到的。我印象特别深的是，作者在介绍某位被后人忽视的作曲家的背景时，引用了大量的历史文献片段，并且做了细致的注释，这让我意识到，这本书的内容远超一本简单的曲集范畴，它更像是一部浓缩的音乐史小型百科全书。我花了好几个小时只是在阅读那些旁征博引的文字介绍，发现自己对那个时代的文化氛围有了更立体、更深刻的理解，不再是碎片化的知识点。这种将艺术鉴赏与严谨的学术研究完美结合的编排方式，极大地提升了这本书的阅读价值，让我感觉每多看一页，自己的音乐素养都在悄悄地提升。
这本书的整体呈现，给我一种时间沉淀下来的厚重感，它仿佛带着一种跨越世纪的魅力。我注意到它在内容组织上，似乎采用了一种非常巧妙的“渐进式”布局，从相对简单、更具普及性的作品开始，逐步过渡到那些结构宏大、技术要求更高的艺术歌曲。这种编排逻辑，极大地降低了读者的入门门槛，让那些对意大利艺术歌曲心生向往但又望而却步的人，有了一个非常友好的切入点。我喜欢这种由浅入深的引导，它体现了编者对普及音乐文化的热忱。而且，装帧上那种微妙的复古处理，让人联想到十九世纪沙龙里的烛光，仿佛能闻到那个时代空气中弥漫的浪漫气息。这种氛围的营造，使得阅读和欣赏的过程变成了一种沉浸式的体验，而不是一次简单的信息获取。对我来说，拥有这样一本装帧精美、内容扎实的艺术书籍，本身就是一种精神上的享受和自我满足，它不仅仅是工具书，更是值得珍藏的艺术品，是我书房里又一件点亮品味的藏品。
我对这本乐谱集的实用性给予高度评价，虽然我还没真正上手去“使用”它，但我能从版式设计中感受到它的友好度。首先，它的纸张选择非常厚实，这在处理大动态的乐谱时尤为重要，不用担心墨水渗透影响到背面。更重要的是，那些标注的演奏提示和表情术语，字体大小和位置都拿捏得恰到好处。我过去买过一些国外引进的乐谱，往往为了节省篇幅，把力度记号挤得密密麻麻，让人看得眼花缭乱。但这本书在这方面做得非常人性化，空间留白得当，使得乐谱的呼吸感很强，即便是初学者也能一眼看清主要的旋律走向和情感起伏。我特别留意了那些高难度的装饰段落，它们的排版清晰度很高，没有出现跨页断句的尴尬情况，这一点对于练习复杂技巧的乐手来说，简直是福音。从这个角度看，出版方明显征求了专业人士的意见，确保了这本书在实际演奏和学习过程中的流畅体验，而不是仅仅停留在理论的层面。
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这本书的装帧给我留下了非常深刻的印象，我必须得说，这不仅仅是一本乐谱集，它简直可以算是一件工艺品了。我尤其欣赏它在细节处理上的那种匠心独运。比如，书脊的韧度恰到好处，翻阅时不会让人感到生涩，每一页都能平稳地摊开，这对演奏者来说简直是太友好了。我发现它在印刷上似乎用了某种特殊的处理，使得那些五线谱的线条特别清晰锐利，即便是那些复杂的装饰音记号，也丝毫没有模糊不清的感觉。我记得我试着在昏暗的灯光下看了一会儿，发现即便是对比度不高的部分，也能看得清清楚楚，这对于长时间阅读乐谱的眼睛来说，简直是一种福音。而且，这本书的开本选择也相当合理，既保证了乐谱的展开面积，又不会显得过于笨重，方便携带，我甚至想带着它去上声乐课。外封面的处理方式非常高级，有一种磨砂的质感，但又不会轻易留下指纹，保持了长久的整洁。这种对手感和视觉效果的双重考量，让我觉得出版方真的对得起“大师”这个名头，他们深知每一位购买此书的人，都不仅仅是寻找资料，更是在寻求一种精神上的共鸣和收藏价值。