好奇的小姑娘爱丽丝追赶一只揣着怀表、会说话的白兔，掉进了一个兔子洞，由此坠入了神奇的地下世界。在这个世界里，喝一口水就能缩得如同老鼠大小，吃一块蛋糕又会变成巨人，似乎所有吃的东西都有古怪。她还遇到了一大堆人和动物：渡渡鸟、蜥蜴比尔、柴郡猫、疯帽匠、丑陋的公爵夫人。在这个奇幻疯狂的世界里，似乎只有爱丽丝是清醒的人，她不断探险，同时又不断追问“我是谁”，在探险的同时不断认识自我，不断成长，终于成长为一个“大”姑娘的时候，猛然惊醒，才发现原来这一切都是自己的一个梦境。

作者简介

路易斯·卡罗尔（1832-1898）

英国数学家、逻辑学家、童话作家、牧师、摄影师。所作童话《爱丽丝漫游奇境》（1865）与《爱丽丝镜中世界奇遇记》（1871）为其代表作品，通过虚幻荒诞的情节，描绘了童趣横生的世界，亦揶揄19世纪后期英国社会的世道人情，含有大量逻辑与文字游戏及仿拟的诗歌，流传与影响甚广。

内页插图

精彩书评

通过这一作品，作者把“魔幻”、荒诞小说的艺术推向了高峰。——《大英百科全书》

只通过迪士尼动画和蒂姆·伯顿的哥特式景观了解《爱丽丝漫游奇境记》，就是纵容视觉奇观压倒书中所反映的语义的复杂性和好玩的文字游戏。——《华盛顿邮报》

精彩书摘

爱丽丝靠着姐姐在河边坐了很久了，因为没事可做，她也觉得挺无聊的，便转过头来，看了好多遍姐姐正在读的那本书。只是那书里没有插图，也没有对话。

“一本书连插图和对话都没有，看它还有什么劲儿呢？ ”爱丽丝不禁说道。

因为天热爱丽丝又困又迷糊，但是她在心中盘算着，希望能做一只雏菊花环。但是，摘雏菊非常麻烦，值不值得呢？就在这时，一只粉红眼睛的白色兔子从她的身边飞快地跑了过去。

爱丽丝并没有觉得奇怪，甚至还听到了兔子在自言自语：“天哪，我太晚了。”

爱丽丝也没有感到惊奇。虽然事后她觉得这事应该是挺怪的，但是当时她的确没感到一丁点儿异样。

后来，兔子从自己的背心口袋里面掏出了一块怀表。它看了看时间，然后又急急忙忙地跑了。这时，爱丽丝跳了起来，她忽然觉得，兔子怎么会穿着有口袋的背心呢？更没有一只兔子能够从背心口袋里面掏出一块怀表来。于是，她就好奇地跟着兔子穿过了田野，并且跟着它跳进了矮树下面的一个洞里。

当时，爱丽丝想也没想，就那么跟着一起跳了下去。

一开始，兔子洞笔直得跟走廊似的；到了后来，洞突然直直地向下。爱丽丝还来不及站稳，就掉到了一个深井里面。

大概是井太深的缘故，或者，是因为她觉得自己下落得太慢。总之，掉下去的时候，她还有足够的时间去东张西望，去猜测接下来会发生点儿什么。

首先，她往下看，想知道洞的下方是什么地方。结果，下面一片漆黑，什么都看不见。于是她便去看四周的井壁，井壁上满是碗橱和书架，还有一些挂在钉子上的地图和画。

于是爱丽丝从架子上拿了一瓶罐头，罐头外面写着“橘子酱”，但里面什么都没有。她有点儿失望，又不敢把罐子扔下去，怕把洞下面的人给砸了，只好把空罐头瓶放在另一个碗橱里。

“也好，经过这次锻炼，就算从楼梯上滚下来也没啥了。

到时，家里人还会说我勇敢。嘿，就算从屋顶掉下来，也没什么可以说的。”爱丽丝说。不过有一点倒是真的，从屋顶上摔下来，怎么可能还说得出来话呢？

就这样，爱丽丝掉啊，掉啊，掉啊，好像永远也掉不到底了，爱丽丝便大声说：“我觉得已经往下掉了好多里了，我肯定都接近地球的中心啦！我想，我已经掉了大约四千里了。

那，我现在是在什么经度和纬度呢？ ”

不一会儿，爱丽丝又说话了：“也不知道我会不会掉到地球的那边，到那些头朝下走路的人们那里，这多好笑啊！我想,这叫作‘对称人’吧？到时，我一定要问问当地人，那是在什么国家。是新西兰，还是澳大利亚？哎呀！如果我这么问，别人一定会觉得我是个什么也不懂的小丫头。这可不好，我永远不能这样问，我得自己去打听打听。”

爱丽丝依然这样掉着，掉的过程中，她也没别的事可干。

因此，爱丽丝又自言自语道：“我敢说，我的小猫黛娜今晚一定非常想念我。他们千万别忘了吃下午茶的时候，要给它一碗牛奶。亲爱的黛娜，我多么希望你也掉到这里来陪着我呀!

虽然掉的时候你吃不到老鼠，但是也许你能逮到一只蝙蝠什么的。要知道，它很像老鼠。可是，猫吃不吃蝙蝠呢？ ”

前言/序言

路易斯·卡罗尔（1832—1898），原名查尔斯·路特维奇·道奇森，是与安徒生、格林兄弟齐名的世界顶尖的儿童文学大师。卡罗尔1832 年1 月出生于英国柴郡的一个牧师家庭，1898 年卒于萨里。他曾在牛津大学基督堂学院教授数学达30 年之久，业余爱好非常广泛，尤其喜爱儿童肖像摄影。他的第一本童话书《爱丽丝漫游奇境记》于1865 年出版，当时就引起了巨大轰动，1871 年又推出了续篇《爱丽丝镜中奇遇记》，更是好评如潮。他的作品大多通过虚幻荒诞的情节，描绘了童趣横生的世界，亦揶揄了19 世纪后期英国社会的世道人情，含有大量逻辑与文字游戏及仿拟的诗歌，流传与影响甚广，以至于风靡了整个世界，成为一代又一代孩子们乃至成人最喜爱的读物。

卡罗尔自幼极富想象力，性格内向、终生未婚，却非常热爱儿童，常与儿童共同游戏。1862 年的一个夏日，卡罗尔带着邻居的三位女儿泛舟于泰晤士河上。在河岸小憩喝茶时，他给孩子们编了一个奇境故事，主人公便是以姐妹中最伶俐可爱的七岁的小爱丽丝为原型的。回家后，卡罗尔应爱丽丝的请求把故事写下来并亲自作插图，送给了小爱丽丝。不久，小说家亨利·金斯莱发现了书稿，拍案叫绝，在他的鼓励下，卡罗尔进一步加以润色，以《爱丽丝漫游奇境记》为题，于1865 年6 月出版。

这部《爱丽丝漫游奇境记》的出版，获得了空前的成功。同时，它在英国儿童文学史上具有划时代的意义。英国《大不列颠百科全书》认为：卡罗尔的童话及“谐体史诗”把所谓的

荒诞文学提到了最高水平。

《爱丽丝漫游奇境记》不仅孩子们喜欢读，很多大人也将其奉为经典，其中包括著名作家奥斯卡·王尔德和当时在位的维多利亚女王。这本书已经被翻译成至少125 种语言，到20 世纪中期再版300 多次，其流传之广仅次于《圣经》和莎士比亚的作品。原本为数学教师的卡罗尔成了世界闻名的童话大师。

《爱丽丝漫游奇境记》讲述了小姑娘爱丽丝追赶一只揣着怀表、会说话的白兔，掉进了一个兔子洞，由此坠入了神奇的地下世界的故事。在这个世界里，喝一口水就能缩得如同老鼠般大小，吃一块蛋糕又会变成巨人；同一个蘑菇吃右边就变矮，吃左边则长高。在这个世界里，似乎所有吃的东西都很古怪。

她还遇到了一大堆人和动物：渡渡鸟、蜥蜴比尔、柴郡猫、疯帽匠、三月野兔、睡鼠、素甲鱼、鹰头狮、丑陋的公爵夫人。她在一扇小门后的大花园里遇到了一整副扑克牌，牌里有粗暴的红桃王后、老好人红桃国王和神气活现的红桃杰克，等等。爱丽丝帮助兔子寻找丢失的扇子和手套，之后还帮三个园丁躲避红王后的迫害，还在荒诞的法庭上大声抗议国王和王后对好人的诬陷。在这个奇幻疯狂的世界里，似乎只有爱丽丝是唯一清醒的人，她不断探险，同时又不断追问“我是谁”，在探险的同时不断认识自我，不断成长，在她终于成长为一个“大”姑娘的时候，猛然惊醒，才发现原来这一切都是自己的一个梦境。

这部童话故事中的人物爱丽丝，是引人注目、颇具个性的童话人物形象。这个披着垂肩金发的七岁小姑娘，天真活泼，满怀好奇和求知欲，诚实，富有同情心。她的一系列行为显示出她身上充满了民主、正义和人道的精神。与此同时，作家也刻画了她作为一个七岁小姑娘的全部特点，譬如她爱哭，又好强逞能，喜欢炫耀自己学过的知识，却又不时出现纰漏：她不愿意静坐在课堂上，常常盼望着时间从早上八点一下子跳到午餐时分。这些都是活泼、真实的儿童心理反映，使爱丽丝这个形象因此而更加亲切可爱。

故事虽然充满了荒诞不经的奇异幻想，但作家在其中深刻地影射着19 世纪中期英国的社会现实。随着爱丽丝的所见所闻所历，可以感受到这个时代处处拘于礼仪、古板迂腐的生活氛围，如小主人公不断背诵课文的惶恐情态；又如一心想卖弄自己历史知识的老鼠，原来只会大段地背教科书，自己也不懂。这些情节都使读者对当时教育方法的僵化陈旧有所感受。卡罗尔还在童话中讽刺一副矫揉造作的绅士派头的兔子、势利庸俗的公爵夫人、骄横暴戾的红王后，等等，甚至对维多利亚时代的法庭也进行了嘲讽。这些内容无不使读者从笑话中见到严肃，在荒诞里悟出理性。

卡罗尔在对《爱丽丝漫游奇境记》这部作品的语言处理方面极具艺术魅力，并深刻体现出其英国式的幽默。作者以轻松、诙谐的笔调去叙述、描写，充满了种种笑语、傻话、俏皮话或双关语，而其中都蕴含深意。比如，红王后命令刽子手砍掉柴郡猫的头。而这只能够渐隐渐现的怪猫正好隐去了身体，只留下一个咧着阔嘴笑的猫头挂在树梢上，刽子手顿时傻了眼：砍头是要把头与身体分家，可这没有身体的头又从哪儿砍下来呢？这种神妙的幽默艺术，历来为人们所称道，令人回味无穷。如今，现代英文辞典中还将“柴郡猫”收为一个专有名词，意指“露齿傻笑的人”。此外，卡罗尔还善于把各种知识、逻辑等融进笑话、幽默的文字游戏、双关语之中，使这部童话谐趣盎然，同时也闪烁着智慧的光芒。

而同样享有盛名的姊妹篇《爱丽丝镜中奇遇记》，讲述了爱丽丝进入镜中的国际象棋世界，进行奇特游戏的故事。整个故事充满了想象，卡罗尔用生动的语言讲述着一个又一个稀奇古怪、引人入胜的奇遇，让读者犹如身临其境般地体会到书中的奇妙之处。爱丽丝能脚不沾地地飞着走路，绵羊会变成女店主，她手中的编织针会变成划船的桨，爱丽丝紧紧捉住的红王后最后变成了一只小猫咪，等等，这样的奇遇在书中举不胜举。爱丽丝在镜子后面的世界里东游西逛，见到了各式各样的人物，遇到了种种匪夷所思的事件。在镜中的世界里，所有的象棋子儿都与你争吵；你得跑得飞快才能留在同一个地方。在这儿，时光倒转，白方王后忘不了两个星期以后要发生的事情。这到底是谁的梦境？是爱丽丝的，还是她只是红方国王梦境中的一个角色？如果是这样，红方国王一旦醒来，又会有怎样的事发生？这些都使各国儿童乃至成年读者被深深吸引，而书中那些妙趣横生的句子至今仍被人们津津乐道。

如果说路易斯·卡罗尔因为他的童话书而被称为现代童话之父，丝毫没有夸大的成分。至少他的两部《爱丽丝》一改此前传统童话（包括《安徒生童话》《格林童话》）充斥着杀戮和说教的风格，从而奠定了怪诞、奇幻的现代童话基调。仅从这点来说，就堪称跨时代的里程碑。

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