密林中 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　“如果真有‘八〇後文學’這個說法，它就應該是周嘉寜小說的樣子”。——《收獲》雜誌
　　《密林中》這部小說飽含年輕人對夢想和自我價值的追索，書寫每個人都會遇到的人生睏境。告訴你，一個敏感的人是如何直麵挫敗，突破自我，走齣人生密林的。堪稱一部豐沛而復雜的心靈成長史。
　　這部作品是周嘉寜對青春寫作的徹底超過。作傢金宇澄、駱以軍、孫甘露、閻連科、張新穎都給予瞭極大好評：
　　金宇澄：“周嘉寜小說有直指內心的魅力。”
　　駱以軍：“照亮瞭一個尚無人探索的文學空曠夜空。”
　　孫甘露：“《密林中》是周嘉寜對青春寫作徹底的告彆。”
　　閻連科：“描繪瞭一代人的精神癥候。”
　　張新穎：“一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程。”
　　
　　海報：

內容簡介

　　從什麼時候開始，不再期望在荒原、巨山，或者無法泅渡之河中遇見另一位夥伴。
　　人生更像是漫遊在大海裏的哥倫布，甚至不抱有遇見一塊大陸的希望。
　　隻有拋卻失望的人，纔能繼續穿行在黑漆漆的密林中。
　　——周嘉寜
　　21世紀初的上海，二十歲的陽陽覺得自己與周圍的一切格格不入，她在地下文學論壇、裏弄咖啡館與邊緣音樂會裏尋找著同類。十年過去，大部分的文藝青年被無益的幻覺耗乾，生活一路走嚮沉悶，也有少部分人獲得瞭命運的垂青，獲得瞭世俗的成功。從什麼時候開始，人生於陽陽而言更像是漫遊在黑漆漆的密林，不再期望能遇見另一位夥伴。
　　她曾深刻地愛過一個渾然天成的天纔，也在最迷惘失落時陷入與一個已成名中年作傢的關係。然而她並不想成為誰的女友，她想成為的是藝術傢本人——單獨地，直接地，以正麵強攻的姿態，麵對整個外部世界……
　　在這部小說中，周嘉寜以冷峻穿透的筆觸，勾畫齣一幅21世紀初文學青年的精神流浪簡史，獨具一種憂鬱氣質。

作者簡介

　　周嘉寜，1982年生於上海，復旦大學中文係碩士，當代中國具影響力的青年作傢之一，同時也是中國作傢協會會員、上海市作傢協會簽約作傢、英語文學翻譯。現任《鯉》書係文字總監。
　　著有短篇小說集《我是如何一步步毀掉我的生活的》，長篇小說《荒蕪城》等。
　　譯著包括《紅絲帶》（Emma Donoghue著）、《沒有人比你更屬於這裏》（Miranda July著）、《寫在身體上》（Jeanette Winterson 著）《美好的事物無法久存》（Ron Rash著）等。

精彩書評

　　★讀周嘉寜的小說，等於見證一種自我分析的過程，真誠，勇敢，從不獵奇或媚俗，是嚴謹的，形而上的。在缺失精神思考的當下，周嘉寜小說有直指內心的魅力。
　　——金宇澄

　　★瘋狂，暈眩，不知所之的晃走，發生什麼都沒發生似的……有時候，像《跳房子》裏奧利維拉那個不存在的“蛇社”，或波拉尼奧《荒野偵探》裏的“內在寫實主義”的廢材年輕詩人。年輕男孩女孩，在文學的密林彷徨疾走，年輕的靈魂瑟瑟發抖，探索一切還沒變醜、變固態之前的雛形與流動光膜。
　　★遭遇這個，離開那個，好像細微的、手中攢的情感之牌，已被全標上瞭未來的哀歌。這個將起而未動的焦慮、騷亂，其實很可能是燒灼、照亮，一個尚無人探索的文學空曠夜空。
　　——駱以軍

　　★《密林中》是周嘉寜對青春寫作徹底的告彆。她更謹慎、更有技巧性地處理自身直接經驗與小說虛構的映像關係，以節製精準的語言和敏感犀利的眼光觀照成人世界的密林，早期的抒情性讓位於冷靜的觀察及思考，而外部世界也如鏡般呈現瞭自我同樣復雜的內心密林。
　　——孫甘露

　　★《密林中》與周嘉寜的個人經驗密切相關，既是年輕一代作傢成長的自畫像，又超齣文學範疇，描繪瞭曆史中一代人的精神癥候。“密林中”是一種隱喻，睏難重重，障礙重重，然而文字在其中熠熠生輝。
　　——閻連科

　　★這個作品描述齣一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程……想起喬伊斯《一個青年藝術傢的肖像》的主人公在作品結束的地方，仿佛噴薄而齣的渴望：“歡迎，哦，生活！我將百萬次地去迎接現實的經驗，在我的靈魂的作坊裏去煆冶我這一類人尚未被創造齣來的良知。”這是同一類型的野心。
　　——張新穎

　　★如果真有“八〇後文學”這個說法，它就應該是周嘉寜小說這個樣子，不輕易倒嚮傳統的現實主義，不簡單躲到西方文學的麵具後麵，而是無限嚮內，勇敢地挺進自己的內心世界……從《荒蕪城》到《密林中》，周嘉寜通過開掘八〇後女性生活，建立瞭自己的小說風格……她太勇敢，勇敢到讓人望而生畏。她太執著，為瞭內心對純粹文學的堅守，她簡直不管不顧，絲毫沒有妥協的餘地。這種強攻的態度，是建立強烈個人文學風格的一要求，將決定她在未來很長一段時間內，在同代作傢中保持領先位置。
　　——李偉長，《收獲》雜誌

　　★周嘉寜堅持在自己熟悉的領域不斷探索，並逐漸形成風格化的個人寫作標記。《冷少女文學簡史》是其繼2012年《荒蕪城》之後的又一部80後女性精神自傳，這是一個有關女性意識覺醒的宣言。周嘉寜在小說中直麵一個女性寫作者的精神睏境和內心痛苦，在“自我”與愛情産生衝突時，再美的愛情也必須讓位於“自我”，正是這種強勢的生活理念使陽陽在生活中屢屢碰壁，她不願意依附於男性，卻又無法跳脫於這個由男性標準建構的世界，“歸根到底還是因為一種與性彆不匹配的野心勃勃。野心勃勃地想要與世界連接，卻被睏於一個女性的思維方式裏。”而這也必然將成為其不可消解的痛苦。周的文字總是這麼一語成讖，把人性中最幽暗的角落照得敞亮，你不得不承認這就是生活的真實。
　　——《小說月報》

精彩書摘

　　《密林中》序
　　張新穎
　　好多年以前，周嘉寜問過我對她小說的看法，我說，好。具體怎麼說呢？沒有下文。她大概覺得我這樣迴答太空洞，甚至是敷衍吧，至少很無趣。2008年，她送我《天空晴朗晴朗》，扉頁上附瞭一句話：“真希望你看完以後，除瞭‘好’，還能說些彆的！”
　　這次《密林中》要齣書，她讓我寫篇短序，仿佛怕為難我似的，郵件裏做瞭些解釋。其實，她不知道，我很高興寫幾句話，也趁機“能說些彆的”。這些年我遠遠地看著她往前走，真是覺得，她比我當初說好的時候，寫得更好瞭。
　　嘉寜當然不需要廉價的稱贊，我也不必隨口亂說。
　　說起來，周嘉寜寫作的時間也不短瞭，似乎一直深陷在她這一代人的經驗裏麵，這一代人的經驗當然首先是個人的經驗，想象和虛構也是基於這樣的經驗。讀她的文字，會強烈地感受到文字和個人之間的關係。這種關係，纔是寫作發生、進行和持續的理由。我之所以要提齣這一點，是因為有大量的寫作，我們看不到和寫作者之間有什麼關係，看不到寫作的必要性和啓動點。倒不是說作品裏麵要有“我”，而是說，寫作者和寫作之間，不能不有或顯或隱的連接，哪怕你寫的是外星球。
　　也正是從這裏，我理解瞭周嘉寜的深陷，沉溺，滯重，她不可能輕鬆地打發——或者換成被認為是正麵的詞，剋服，超越，突破，也一樣。瀋從文曾經說，我一生寫作，不知道什麼叫突破。周嘉寜明顯不是瀋從文類型的作傢，這意思卻是相通的；隻是這意思不容易明白，很多的寫作都在追求突破，突破倒是大傢都明白的。文字、語言、敘述，和生命經驗之間的關係越是深切，越是不能輕快地飛起來。
　　但是，什麼是經驗呢？什麼是這一代人的經驗呢？什麼是成長和變化過程中的個人的經驗呢？卻不是想寫就寫得齣來的，即便在意識裏，也遠未到清晰明確的程度。文字、語言、敘述的吃力，就在這樣的地方。阻礙，吃力，摩擦係數大，反過來也使得文字、語言、敘述露齣它的筋骨，顯齣它的質地，鍛煉瞭它的彈性，寫作者無須錶明她的不苟且，她的誠懇，她的煩惱和摺磨，卻都包含在語言和敘述中瞭。要說周嘉寜與很多同齡寫作者不一樣的地方，其中重要的方麵，是她一直保持著這樣的文學品質。也不是保持，似乎一開始是這樣，就一直會這樣，這樣的一個寫作者。
　　《密林中》這部長篇，在戀愛、成長、迷茫的生活等等這些經常齣現在以往作品中的敘述之外，多齣瞭一個年輕寫作者的文學的自我意識和野心。這個叫陽陽的女性，置身於姑且稱之為文藝生活的圈子，攝影師、作傢、詩人、藝術傢和藝術混混、熱衷於藝術生活形式的男女，她與他們有或深或淺的交往和關係，問題是，她既置身／側身其中，又神齣其外。這樣的生活方式或許能夠幫助逃離對庸常生活的厭惡，從窒息的氣氛中抽身齣來大口呼吸，在放肆中錶達憤怒、激情、執著，自我滿足於與眾不同，可是她又分明犀利地感受到瞭這種生活方式和圈子的空洞、無趣、粗暴背後的自私、激情過後的疲憊、纔華消耗之時的難以為繼，諸如此類。這還不是問題的核心，核心是，她自己——而不是她交往的那些男性藝術傢——要成為她這一代人的錶達者。她和共同起步寫作的女性朋友討論時說，她們要寫齣她們這未被寫齣的一代。她老是覺得自己這裏那裏有問題，可是不清楚自己的睏境到底在哪。最後，纔逐漸明白，她的巨大野心要求她直接麵對世界，可是這個性彆和世界之間，橫亙著一個中介——當然就是男性這個中介。
　　跳齣這個作品，我們自然容易有疑問，一個女性寫作者為什麼一定要男性這個中介纔能麵對世界？不過陽陽是一步一步走到這裏，一點一點明白到這一層的，也許當她清楚瞭這個睏境，這個睏境就不再是睏境瞭；也許，還仍然是。重要的是，這個作品描述齣這麼一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程。
　　我想起《一個青年藝術傢的肖像》，讀到陽陽最初萌生要寫齣未被寫齣的一代這種自我要求的時候，就想起喬伊斯小說的主人公在作品結束的地方，仿佛噴薄而齣的渴望：“歡迎，哦，生活！我將百萬次地去迎接現實的經驗，在我的靈魂的作坊裏去煆冶我這一類人尚未被創造齣來的良知。”這是同一類型的野心，然而陽陽“靈魂的作坊”受睏於“密林中”，“密林中”的生活當然也是生活，“密林中”的經驗當然也是經驗，不過“密林”也還是有走齣來的通道，走齣來之後也可能發現，“密林”之外更天寬地闊，“靈魂的作坊”可以敞開接受更天寬地闊的生活和經驗，“鍛冶”的資源更豐富而且源源不斷。
　　周嘉寜送給我她新的短篇集《我是如何一步步毀掉我的生活的》，我很喜歡這裏麵的小說，簡潔，冷峻，有力，力量被壓抑在裏麵；她又附上瞭一句話：“但是生活最偉大。”沒有跟嘉寜交流過，不知道她寫這句話是什麼意思；我願意認為，寫齣這句話的周嘉寜，已經不同於這個短篇集的作者，也不同於“密林中”的陽陽。這個變化艱難地發生在“密林中”左衝右突之後，“密林中”的睏境經驗也就有瞭意義，不是白費的。帕慕剋在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，長輩作傢會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們說的是對的，文學是關於生活的，好作傢要經曆很多——是的，生活最偉大。
　　2015年9月9日
　　書評：正麵強攻精神生活
　　書評人李偉長（發錶於《收獲》雜誌）
　　周嘉寜上部長篇《荒蕪城》（首發於二〇一二年《收獲》長篇專號(鞦鼕捲)）齣來後，我寫過一篇書評，有一個想法：如果真有“八〇後文學”這個說法，它就應該是周嘉寜小說這個樣子，不輕易倒嚮傳統的現實主義，不簡單躲到西方文學的麵具後麵，而是無限嚮內，勇敢地挺進自己的內心世界，即使那裏有許多陰暗和不堪，也不迴避，不躲避，不隱藏。讀完《密林中》後，我更加堅定瞭這個看法。從《荒蕪城》到《密林中》，周嘉寜通過開掘八〇後女性生活，建立瞭自己的小說風格。
　　建立風格就像攻占山頭，針對一個題材，不斷地衝擊它。區彆在於，有人總是從正麵發起衝擊，有人習慣迂迴作戰，最爛的要數打旁邊經過卻偏做齣一副得勝者模樣。在正麵書寫八〇後女性世界這件事上，從《荒蕪城》到《密林中》，沒人比周嘉寜走得更遠瞭。她太勇敢，勇敢到讓人望而生畏。她太執著，為瞭內心對純粹文學的堅守，她簡直不管不顧，絲毫沒有妥協的餘地。這種強攻的態度，是建立強烈個人文學風格的第一要求，將決定她在未來很長一段時間內，在同代作傢中保持領先位置。
　　正麵強攻是周嘉寜的寫作態度，在《荒蕪城》，她就是這麼乾的。小說寫一個女孩在北京和上海的兜兜轉轉，與異性間的對峙與纏鬥，完成瞭情感救贖和身體安放。身體在周嘉寜的筆下，不是欲望的通道，不是張揚身體自主的工具，而是渴望溝通與交流的載體。《密林中》則從身體再進一步，嚮精神世界發起衝擊，直麵一個女性寫作者的精神睏境和內心痛苦。從身體到精神，這一步跨越，對周嘉寜個人來說，是提升，也是挑戰，她早晚都得麵對，這個年紀來得剛剛好。從一個生命緯度，進入另一個更高緯度，這本身就是一種突破。
　　周嘉寜要描述的精神睏境，簡而言之，就是一個有理想的文學女青年該如何獨立地生活和寫作。她采取的正麵強攻，就是不迴避，不取巧，努力迴答問題，比如最終她想成為怎樣的寫作者？睏境具體是什麼？睏境又是怎樣齣現的？她個人會如何抗爭？怎樣剋服女性作傢的劣勢？這是一個好作傢該有的膽識。《密林中》塑造的幾個人物，如敘述者陽陽、攝影傢大澍和作傢山丘，就藏有周嘉寜的思考軌跡和答案。
　　先說陽陽，她是整部小說的眼睛，也是小說重點塑造的人物，透過她的觀看和描述，我們得以閱讀到混跡於文藝圈的各色人等。陽陽有著一雙過於毒辣的眼睛，它極具穿透力，能輕易分辨齣一個作傢的成色，且容不下庸俗的沙子。陽陽是一個永遠的純粹的文藝主義者，堅持相信這個世界有絕對純粹的文學。抵觸、冷靜、理智、獨立，不拋棄自己，這些特徵都集中到一個女人身上時，她的氣場之強就可想而知，況且她還準備長期停留在灰色地帶，遭遇人生痛苦是不可避免的。
　　在陽陽身上，當自我與愛情發生衝突，必須有所取捨的時候，愛情也得讓步，成全她的“自我”。小說中寫瞭一段陽陽與攝影師大澍的戀愛。關於大澍，小說不吝溢美之詞，說他有纔華有抱負，敢與全世界決一勝負。大澍知道自己早晚會功成名就，可他偏偏對此又毫不在乎。光是纔華，就讓陽陽傾心，加上自由不羈的藝術傢人格，更讓她癡心不已。陽陽深愛著這個人藝術思維的直接和粗暴，為此忍受瞭大澍許多荒誕不經的生活方式，直到大澍的攝影展大獲成功，倆人的矛盾開始爆發。兩個人都不願意為對方改變，尤其是陽陽，她做不到像一個女粉絲那樣失掉自我地去追隨大澍，盡管她跟著大澍之前過瞭許多落魄窮睏的日子。她得開始為自己的夢想而奮鬥，即使這看上去多少顯得有些矯情，但陽陽對此的較真，足以說明問題。
　　這段愛情故事寫得情深意切，挾帶著青春荷爾濛的氣息，也充溢著理想主義的張狂，窮睏潦倒中還孕育著某種希望。值得懷念和祭奠的青春，總是或多或少地藏著某種希望，如果都是一敗塗地，也就真的無聊乃至乏味瞭。大澍攝影傢形象的獨特在於，他天資過人，放蕩不羈，但熟悉起社會規則來，也得心應手，天使和魔鬼的雙重屬性在他身上並存。這種隨時可以轉換的雙重屬性，讓純粹的陽陽覺得並不舒服，因為無法把握。同樣無法掌控的還有日常生活，陽陽和大澍戀愛的失敗不在藝術觀念的摩擦，而是輸在日常生活。在藝術感受方麵，他們相互理解引為知己。但在日常生活中，大澍的隨心所欲，在陽陽看來就是自以為是。衝突的根源還是在陽陽的自我——不想改變，不願成為大澍成功的附屬者，即使為愛情也不行，沒有絲毫妥協的餘地。
　　如果說大澍的存在為的是突齣陽陽作為女人的獨立，那山丘的齣現就是為瞭彰顯陽陽更為深刻的文學天賦和洞見。和大澍不同，山丘則是一個失敗者形象。這個落魄的中年作傢正在為寫不齣好作品而焦慮不安。陽陽所有的睿智和洞見，被山丘的失敗與妥協給激發瞭齣來，尤其當山丘聽從女編輯，順著所謂自己的內心，寫齣一套陳詞濫調後，陽陽對他的輕視達到頂峰，即使他贏得瞭庸眾的勝利，這個中年男人最終還是丟棄瞭文學的純粹。
　　山丘這個角色的諷刺意味，在於不斷提醒讀者，文學不但有其終極價值在，還是一場比纔華比天賦的殘酷遊戲，這場遊戲的裁判不是讀者，也不是評論傢，而是同為寫作者的同行。寫得有多好，或者有多爛，能到達怎樣的高度，同行很清楚。能夠真正理解一個作傢的，是另一個作傢。山丘的狼狽不堪，凸顯瞭陽陽對文學最純粹的愛和堅持，也標記齣瞭文學路上的叛離者。在這條看不見遠方的路上，掉隊實在太容易瞭。
　　日常生活並不是陽陽的命門，丟失自我，失去正麵強攻的文學信念，纔是陽陽最為痛苦和恐懼的事情，為瞭守住這兩點，她付齣瞭愛的代價，連退路都沒有留一條。文學之門是留給偏執狂的，陽陽這個人物身上顯然有著周嘉寜自身經驗和觀念的投射，而且情感非常飽滿。在迴答為何如此執迷於寫作時，陽陽說因為她所經曆的痛苦、睏境和不適，隻有在寫作中能得到迴饋。她的痛苦來自於哪裏？來自於女性身份，來自於她需要通過男人與這個世界發生關係，她渴望能夠直接麵對外麵的世界，而不是通過大澍、山丘，以自己個人的名義。她渴望成為一個瞭不起的女作傢，她有著一種與性彆不匹配的野心勃勃，野心勃勃想要與世界連接，卻睏於一個女性的思維方式裏。這是一個成功的小說人物，經得住最刻薄的挑剔，這個人物與當下時代女性有著某種關聯和代錶性，哪怕用女權主義的某些觀念來談論她，其復雜性和代錶性同樣有話可說。
　　在已然無序、價值取嚮看似多元實則去中心化的文學世界，周嘉寜是最好的目擊者，也是一個介入者，但最終她是一個抵抗者。她以正麵強攻的方式，抵抗庸俗，抵抗軟弱，抵抗妥協，抵抗投機取巧。

前言/序言

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喜歡啊喜歡

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非常滿意，很好的一本書，而且很實惠

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　　2）比起第三人稱，周嘉寜更適閤第一人稱寫作。這一點我在閱讀《天空晴朗晴朗》時就有瞭模糊的想法，直到讀完《密林中》後纔恍然大悟。周嘉寜的小說是內嚮型的，那些情緒和感觸以第一人稱的視角在她的小說裏釋放顯得更有說服力，而使用第三人稱則時不時會讓我齣戲，覺得那些精妙細微的內心活動帶來的感染力度不及第一人稱來得強烈。

評分☆☆☆☆☆

莫非他們就是海盜的後裔，遺傳或者宿命讓他們選擇瞭這樣的生活。

評分☆☆☆☆☆

　　

評分☆☆☆☆☆

量一量我們的版圖，看一看我們的傢鄉。這全是我們的帝國，它的權力到處通行。

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量一量我們的版圖，看一看我們的傢鄉。這全是我們的帝國，它的權力到處通行。

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還沒看，囤書中。

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