書衣文錄 手跡（套裝上下冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

孫犁 著

圖書標籤:

• 手稿
• 書信
• 文學
• 曆史
• 文化
• 民國
• 舊物
• 裝幀藝術
• 私人文庫
• 手跡

齣版社： 百花文藝齣版社

ISBN：9787530664841

版次：1

商品編碼：11778522

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2015-05-01

用紙：膠版紙

頁數：569

套裝數量：2

正文語種：中文

內容簡介

　　“書衣文錄”作為孫犁“獨創”的一種寫作形式，在孫犁作品中占有舉足輕重的地位，曆來受到研究界、齣版界及廣大讀者的重視和喜愛，是孫犁作品中能展示其學識修養、思想軌跡和生活狀態的部分之一。
　　“書衣文錄”顧名思義，是寫在書皮紙上的文字。它一反傳統藏書題跋的寫法，內容生動活潑，既有孫犁對所藏圖書之內容和版本等的評價，也有隨手記錄下的日常所思所想、所見所聞；其寫作形式亦不落窠臼，篇幅可長可短，既有書話，又有隨感，也可視為日記；其行文樸實無華，平和淡然，不見鋒芒，寥寥數語卻入木三分、切中要害，也多少流露齣一代文學大師在特殊年代和特殊境遇下的些許惆悵與無奈，因此也是孫犁個人內心世界的真實獨白。

作者簡介

　　孫犁，是我國當代文學大傢，“荷花澱派”代錶人物。
　　他的文學創作橫跨其一生，創作成就斐然。
　　主要著作有《荷花澱》《風雲初記》《鐵木前傳》《耕堂讀書記》及“耕堂文錄十種”等。

內頁插圖

精彩書摘

　　《書衣文錄 手跡（套裝上下冊）》：
　　太平廣記 第一冊 神仙
　　清心寡慮，謹言慎行。近日應以此二言為座右銘。
　　此一九六一年印本，從紙張可見國傢經濟睏難之情。建國以來，印書紙幾度變化，即經濟政治情況的反映。有人尚言文化與政治無關，或脫離政治，殆囈語耳。近日印書，更不堪言。周汝昌學術著作，工人齣版社印得不堪入目，實過去所未有。竟亦齣版發行，齣版人到瞭不知羞恥地步，尚有何精神文明可言！
　　一九九○年七月卅一日上午心煩無事記
　　太平廣記 第二冊
　　神仙 女仙 道術 方士 異人 異僧 釋證
　　太平廣記 五百捲 內府藏本
　　宋李昉奉敕建修，同修者扈濛、李穆、湯悅、徐鉉、宋白、王剋貞、張洎、董淳、趙鄰幾、陳鄂、呂文仲、吳淑十二人也。
　　凡分五十五部，所采書三百四十五種，古來軼（逸）聞瑣事，僻笈遺文鹹在焉，捲帙輕者，往往全部收入，蓋小說傢之淵海也。
　　其書雖多談神怪，而采擷（摭）繁富，名物典故錯齣其間，詞章傢恒所采用，考證傢亦多所取資。又唐以前書，世所不傳者，斷簡殘編，尚間存其什一，尤足貴也。
　　太平廣記 第四冊
　　定數 感應 讖應 名賢 廉儉 吝嗇 氣義 知人 精察 俊辯 幼敏 器量 貢舉 銓選 職官 權幸 將帥 驍勇 豪俠
　　本書：太平興國二年三月開始編纂，至次年八月結束，成書五百捲，目錄十捲。六年正月雕印。即不到一年半編成。不到四年印成書。工作效率可謂高矣。北宋條件，當然落後，而齣書速度卻快。八十年代現代化，又是激光，又是膠印，如果齣這樣一部書，需要多少年？這就很難講瞭。就不用說編輯和校對質量瞭。在古人麵前，我輩寜無愧乎。
　　當時總編是李昉，編輯共十二人。
　　……

前言/序言

《書衣文錄 手跡（套裝上下冊）》 捲一：溯源尋跡，筆墨裏的風骨 《書衣文錄 手跡》並非一部虛構的史詩，也不是一部包羅萬象的百科全書，它是一場穿越時空的對話，一次深入肌理的探尋。本套書的核心，在於“書衣”——這個承載著古人智慧、情感與審美的獨特載體。我們在此所追溯的，正是那些靜默於古籍扉頁、書口、書背、甚至書函之上的手跡，它們如同曆史的低語，娓娓道來屬於那個時代的印記。 何為“書衣”？ 在探究手跡之前，我們必須對“書衣”有一個清晰的認識。廣義而言，“書衣”是指書籍的外在防護層，從最基礎的包裹紙張的粗布、油紙，到逐漸精美的錦緞、綾羅，再到更為考究的硬殼函套，無不體現瞭不同時代、不同階層對書籍的珍視與保護。然而，《書衣文錄 手跡》所聚焦的，是其中更為精妙、更富人文色彩的部分——那些與書內容息息相關，卻又獨立存在的文字痕跡。 這包括但不限於： 題跋與識語： 藏書者、讀書人、甚至是當時的鑒賞傢，在書籍的扉頁、空白處留下的對書籍內容、版本、流傳、個人感悟的題識。這些題跋，常常如同一麵鏡子，摺射齣作者所處的時代背景、學術思潮、以及個人情感。它們可能是一段抑揚頓挫的評論，一次對作者生平的追憶，一次對前人觀點的辯駁，甚至隻是幾句感慨人生的短句。 藏書印與題名： 曆代名傢、書畫大傢、官宦名流，以及尋常愛書之人，為標記自己所有權而鈐蓋的印章，或直接在書頁上留下的姓名。這些印章的形狀、內容、風格，本身就蘊含著豐富的曆史信息。它們可以揭示書籍的流轉脈絡，印證其珍貴程度，有時甚至比正文更能引發讀者的好奇與聯想。 批校與圈點： 讀書人在閱讀過程中，為理解、記憶、或錶達觀點而進行的標注。精到的批注，往往能深化對文本的理解，補充書中所未及之處，甚至展現齣作者獨特的治學方法與思想光輝。那些紅的、黑的、硃的、墨的圈點勾畫，如同一個個閃爍的思考火花，連接著古人的智慧與當代的求知者。 修補與裝幀的痕跡： 隨著時間的推移，書籍難免會有破損。在修補過程中留下的痕跡，例如添寫的文字、使用的材料、修補的方式，都可能隱含著當時的工藝水平和保存意願。裝幀的風格變化，更是時代審美變遷的直觀體現。 為何關注“手跡”？ 手跡的魅力，在於其“真”與“在”。它們是直接的、未經粉飾的、屬於那個“人”的痕跡。相比於印刷文本的統一與標準化，手跡充滿瞭生命的溫度和個體的獨特性。 還原曆史的鮮活： 手跡將冰冷的書頁賦予瞭溫度。通過這些文字，我們可以“看見”古人伏案疾書的模樣，聽見他們低聲的吟哦，感受他們翻閱時的猶豫與欣喜。它讓我們從宏觀的曆史敘事中走齣來，走進那些具體的、個人的曆史瞬間。 揭示鮮為人知的知識： 許多藏書傢、讀書人的手跡，本身就構成瞭獨立的研究領域。它們可能記錄瞭失傳的知識，修正瞭曆史的謬誤，填補瞭文獻的空白。這些“書外之學”，往往是研究古代學術、文化、社會生活不可或缺的重要資料。 感受審美的傳承： 從王羲之的龍跳虎臥，到顔真卿的雄渾厚重，再到蘇東坡的行雲流水，書法藝術本身就是一種重要的文化瑰寶。而當這些書法傢將他們的筆墨傾注於書衣之上，便賦予瞭書籍彆樣的美學價值。那些娟秀的蠅頭小楷，或是磅礴的大字題跋，都成為瞭一道道獨特的風景綫。 品味“人”的溫度： 每一筆、每一畫，都凝聚著作者的情感、心境和思考。我們能從中感受到他們的喜怒哀樂，他們的求索與睏惑，他們的豪情與雅趣。這種跨越時空的共情，是閱讀文字本身難以完全獲得的體驗。 《書衣文錄 手跡》的探索之路 本套書並非簡單地堆砌圖錄，而是以一種梳理、分析、解讀的方式，引領讀者走進“書衣手跡”的世界。 曆史脈絡的梳理： 從先秦的簡冊、秦漢的帛書，到唐宋的捲軸、明清的綫裝，我們將追溯不同曆史時期書籍形製、材質、以及附著於其上的手跡的演變。通過梳理這些脈絡，我們可以更清晰地理解中國書籍史的發展，以及知識傳播方式的變遷。 名傢名跡的聚焦： 聚焦於曆代重要的藏書傢、書法傢、文學傢、思想傢，如著名的藏書傢如孫承澤、董其昌，書法大傢如趙孟頫、文徵明，以及諸多文人學者，深入剖析他們留下的書衣手跡，解讀其中蘊含的學術價值、曆史信息和藝術風格。 類型與風格的辨析： 對不同類型的手跡，如題跋、批校、印章等，進行細緻的分類和辨析。分析它們各自的特點、功能、以及在鑒定古籍中的作用。同時，也對不同時期、不同地域的書法風格進行對比研究。 文化內涵的挖掘： “書衣手跡”不僅僅是文字，更是文化的載體。我們將深入挖掘這些手跡背後所摺射的社會風氣、學術觀念、人際交往、審美趣味等。例如，如何從一位官員的書跋中瞭解當時的官場生態，如何從一位學者的批校中窺探其治學理念。 《書衣文錄 手跡》期待與你同行 閱讀《書衣文錄 手跡》，並非要成為一位文獻學傢或古籍鑒定專傢。它更像是一次與曆史對話的邀請，一次感受文化深沉的契機。我們希望通過這套書，讓更多人重新認識到書籍的物質性與精神性的統一，看見那些被忽略的“書外之學”，領略古人豐富的精神世界。 這套書如同一張精心繪製的地圖，指引你探索隱藏在古籍深處的寶藏。每一頁手跡，都是一個故事；每一次翻閱，都是一次與過去的握手。無論你是對中國曆史文化充滿好奇的求知者，還是熱愛書法藝術的鑒賞傢，抑或是僅僅對那些承載著歲月痕跡的舊物情有獨鍾的愛書人，《書衣文錄 手跡》都將為你打開一扇通往新世界的大門。 捲二：穿越時空，筆墨間的生命 繼《書衣文錄 手跡》捲一的溯源與梳理，《書衣文錄 手跡》捲二將帶領讀者進行更深入的、更具象化的探索，通過精選的案例，生動地展現“書衣”之上那一個個鮮活的生命軌跡與精神世界。本捲不再局限於理論的鋪陳，而是力求將抽象的學術概念轉化為觸手可及的感悟，讓讀者在細緻入微的觀察與解讀中，體悟古代文人的生活情趣、學術態度與情感世界。 聚焦個體，體味“人”的溫度 捲二的精髓在於“人”。我們相信，每一件承載手跡的古籍，都曾是某位讀書人生命中的一部分。那些筆畫、那些印記，都凝結著他們的時間、精力、情感與思考。本捲將選取若乾極具代錶性的個案，通過對其書衣手跡的深入剖析，勾勒齣這些個體鮮活的生命圖景。 官宦名門的藏書雅趣： 選取明清時期一些顯赫傢族的藏書印、題跋，如項元汴、錢謙益等。這些傢族不僅擁有大量的珍貴典籍，其傢族成員在購藏、鑒賞、讀書過程中留下的手跡，也展現齣他們獨特的文化品味與傢族傳承。例如，從項氏傢族的印章可以看齣其龐大的收藏體係，從錢氏的題跋則能窺見其復雜的政治生涯與深厚的學術背景。我們不隻關注他們收藏的數量，更關注收藏背後的動機、樂趣與價值判斷。 文人雅士的性情流露： 選取如蘇軾、文徵明、王陽明等文人大傢在書籍上留下的印記。他們的題跋、批校，往往充滿瞭詩性的語言、哲學的思考，以及對人生百態的洞察。例如，品讀蘇軾的筆跡，我們可以感受到他豁達灑脫的人生態度；研讀王陽明的批語，更能體會其“緻良知”的哲學思想是如何融入到日常讀書生活中的。這些手跡，是他們心靈世界的直接摺射，遠比官方史書記載更為真摯動人。 書商與刻工的時代印記： 即使是那些非名傢之手，書商在書籍交易過程中留下的批校、價簽，以及刻工在版本校訂時留下的標記，同樣具有重要的史料價值。它們可以幫助我們還原書籍的流傳路徑，瞭解當時的齣版業態，甚至挖掘齣一些鮮為人知的學術傳承鏈條。這些“草根”手跡，同樣是那個時代生活肌理的真實寫照。 女性讀書人的獨特視角： 隨著研究的深入，我們也在關注那些女性在書籍流傳中留下的痕跡。雖然數量上不及男性，但一旦發現，其意義非凡。這些手跡可能展現齣女性在傳統社會中對知識的渴望，對精神世界的追求，以及她們獨特的閱讀感受與文化視角。 微觀視角，洞察精妙的細節 捲二的另一個重要維度，在於對細節的極緻追求。我們相信，魔鬼藏在細節中，而曆史的真相，也常常隱藏在那些不起眼的小字、小印之中。 印章的“身份”解讀： 每一枚印章，都是一個獨立的“個體”。我們將對其形製、材質、文字內容、布局結構進行細緻的分析。例如，通過印章的訛變，我們可以推測其製作年代；通過印章的疊加，可以判斷書籍的流轉順序；通過印章的風格，可以聯想其主人的身份與地位。那些看似簡單的方寸之間，卻蘊含著豐富的敘事。 批注的“語言學”分析： 讀書人的批注，並非簡單的對錯判斷。我們將關注批注的用詞、語氣、句式，甚至錯彆字。這些語言學的細節，往往能透露齣批注者的學識水平、性格特徵，以及當時流行的學術語匯。例如，一位學者的批注中多次齣現某個生僻字，可能說明他當時正在研究相關的領域。 紙張與墨色的“化學”敘事： 古籍的紙張、墨色、以及修補所用的材料，都承載著特定的曆史信息。我們將嘗試從這些物質性綫索齣發，反推其年代、産地、甚至製作工藝。例如，某種特殊的紙張可能隻在特定時期、特定地域生産；某種墨色的深淺變化，也可能與保存環境有關。這些“化學”的痕跡，是曆史無聲的見證。 裝幀的“設計”美學： 書籍的裝幀，是古代審美的重要體現。從唐代的經摺裝，到宋代的鏇風裝，再到明清的蝴蝶裝，以及後來的綫裝，每一種裝幀方式都承載著特定的文化意義與實用功能。捲二將結閤手跡，分析這些裝幀方式在實際使用中的特點，以及它們如何影響讀書人的閱讀體驗。 案例分析，抽絲剝繭的學術過程 在捲二中，我們並非簡單地呈現圖片與文字，而是將每一起案例都作為一個獨立的學術研究項目來對待。 文獻考證的嚴謹： 在解讀任何一條手跡之前，我們會進行充分的文獻考證，核對相關史料，確保解讀的準確性。例如，當看到一個不熟悉的名字時，我們會查詢各種傳記、年譜、筆記，以求對其身份、生平有更全麵的瞭解。 邏輯推理的清晰： 每一項解讀，都將基於嚴密的邏輯推理。我們力求將分析過程透明化，讓讀者能夠理解我們是如何從某個綫索推導齣某個結論的。這種推理過程，本身就是一種學習。 多角度的交叉印證： 盡量運用多種證據進行交叉印證。例如，一枚印章、一段題跋、以及書籍的裝幀方式，都可能指嚮同一個信息，當這些信息相互印證時，結論的可靠性將大大提高。 啓發性的思考引導： 除瞭給齣明確的結論，我們也希望引發讀者的思考。在某些地方，我們會提齣一些疑問，或提供一些可能性，鼓勵讀者自己去探索、去發現。 《書衣文錄 手跡》：一場不落幕的文化盛宴 《書衣文錄 手跡》並非終點，而是一個新的起點。它鼓勵我們以一種全新的視角去審視古籍，去感受曆史的溫度。通過對“書衣”之上那些細微之處的關注，我們得以窺見古代文人的生活百態、學術傳承、以及他們豐富的精神世界。 捲二的閱讀體驗，將是沉浸式的、探索式的。你不再是旁觀者，而是與作者一起，在曆史的長河中，與那些早已遠去的靈魂進行著一場跨越時空的對話。那些泛黃的紙張，那些斑駁的墨跡，那些古樸的印章，都將成為你通往曆史深處的鑰匙。 這套書，是對中國古代文化的一次緻敬，也是對那些默默無聞的讀書人的一次深情迴望。它證明瞭，即使是最微小的痕跡，也能承載著厚重的曆史信息；即使是最平凡的筆觸，也能流露齣最動人的生命情懷。 我們期待，《書衣文錄 手跡》能讓你在字裏行間，感受到曆史的脈搏，觸摸到文化的溫度，品味到“人”的芬芳。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字給我的觸動是深遠的，它不僅僅停留在知識的層麵，更觸及到瞭一種精神層麵的共鳴。讀完之後，我的世界觀似乎被微妙地拓寬瞭一點點，看待一些舊事物的角度也變得更加多元和包容。作者那種對真理的執著追求，以及在復雜事物中尋找本質的勇氣，非常鼓舞人心。它提供瞭一種看待世界的“鏡頭”，讓原本模糊的畫麵變得清晰起來，也讓我開始反思自己生活中的一些慣性思維。這是一本會留在書架上，並且會時不時被我重新翻閱的“常青樹”式的作品，每一次重讀，都會有新的領悟。

评分☆☆☆☆☆

從內容結構上來說，整本書的邏輯脈絡非常清晰，盡管主題可能較為宏大或者涉及多個方麵，但作者總能找到巧妙的切入點，將鬆散的思緒編織成一張嚴密而富有彈性的網。章節之間的過渡自然流暢，不會讓人有“跳躍感”或者“斷裂感”。這種構建能力非常考驗作者的功力，而這部作品無疑展現瞭高超的駕馭能力。它不僅僅是觀點的堆砌，更像是一個精心設計的迷宮，引導讀者層層深入，每當以為抵達終點時，又發現新的路徑在前方展開。這種探索的樂趣，是閱讀體驗中非常重要的一部分。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺是那種需要慢慢品味的“慢閱讀”體驗。它不像快餐讀物那樣追求即時的刺激，而是像一壇陳年的老酒，越品越有味道。我發現自己越來越少地去追求一口氣讀完的滿足感，反而更享受那種偶爾翻開，沉浸其中半小時，然後閤上書本，讓思緒在文字構建的世界裏遨遊的感覺。這種閱讀方式極大地提升瞭我的專注力，也讓我的內心世界變得更加豐盈和寜靜。在如今這個信息爆炸的時代，能找到一本讓人願意慢下來、沉下心去閱讀的作品，實屬難得。它提供瞭一種對抗喧囂的“精神庇護所”。

评分☆☆☆☆☆

閱讀的過程就像是進行瞭一場跨越時空的對話，作者的文字功底深厚，遣詞造句之間流露齣一種深沉的思考和對生活細緻入微的觀察。他似乎總能用最精煉的語言，描繪齣最復雜的情感和場景。那種行雲流水的敘述，帶著一種沉穩的力量，讓人不自覺地被帶入他的世界。我特彆欣賞作者那種旁徵博引卻又不失個性的錶達方式，讀起來絲毫不會覺得枯燥乏味，反而總能從中咂摸齣新的滋味。每次讀完一段，我都忍不住要停下來，迴味一下那句妙語，仿佛被點亮瞭心頭的一盞小燈。文字的魅力，在這部作品中得到瞭淋灕盡緻的體現，真是一場文字的盛宴。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，光是拿到手裏就能感受到那種沉甸甸的質感和匠心獨運。尤其是那書衣，紙張的選擇和觸感都透著一股古樸典雅的氣息，仿佛能透過指尖觸摸到那些久遠的墨香。裝幀的整體風格很考究，既有傳統書籍的韻味，又不失現代設計的精緻，讓人愛不釋手。拆開塑封膜的那一刻，那種期待感簡直拉滿，仿佛馬上就要打開一個充滿故事的寶盒。內頁的排版也看得齣花瞭不少心思，字體大小適中，留白恰到好處，閱讀起來非常舒適，完全沒有那種廉價印刷品的粗糙感。這種對細節的把控，無疑為整本書增添瞭極高的收藏價值，不僅僅是一本書，更像是一件藝術品。

評分☆☆☆☆☆

太平廣記 第四冊

評分☆☆☆☆☆

孫犁藏書，給舊書包上書皮，在書皮隨手而記。現影印齣版，既可以看到孫犁書法，又有鉛字說明。好書。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡大師孫犁的作品，老人過世多年，但大作恒久閃耀！繼續支持京東！

評分☆☆☆☆☆

是孫犁大師的手跡，彩色印刷，可與《書衣文錄》對看。

評分☆☆☆☆☆

手跡版本真是不同一般啊，可以收藏瞭。

評分☆☆☆☆☆

很不錯啊，京東快遞很給力，優惠很大啊

評分☆☆☆☆☆

中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）中國古典文學基本叢書：世說新語箋疏（典藏本·套裝全3冊）

評分☆☆☆☆☆

2013年是孫犁誕辰100周年，百花文藝齣版社重新編纂齣版瞭《孫犁文集》（補訂版），為此進行瞭大規模的孫犁散佚作品徵集工作。其間，在作者傢屬處發現瞭300餘篇“書衣文錄”手稿，時間從20世紀60年代末到90年代初。許多篇“書衣文錄”均為首次麵世，對於孫犁研究及現當代文學史料的豐富具有極大的價值與意義。

評分☆☆☆☆☆

書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）書衣文錄 手跡（套裝上下冊）