　　迈耶继承了纯净主义鼻祖——柯布西耶的美学观，追求立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征；在“顺应自然”的理论基础上，他常用白色表面材料，以绿色的自然景物衬托，表达建筑本身与周围环境的和谐关系，使人觉得清新脱俗；在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果；在对待传统建筑时，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间……最终在建筑界独树一帜，形成了自己的风格。这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在——纯净。
　　迈耶的作品很大迈耶的白色建筑以其颜色上震撼人心的纯净给人们留下了极为深刻的印象。他的建筑作品总是犹如凌波仙子般超凡脱俗，理性思维和高度精细的构件处理使他获得了成功。
　　“白”是迈耶的作品给我们的第一印象。尽管白色派的建筑未必白，就迈耶而言，这个称号却是名副其实的，在以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计面前，他的白色建筑自有一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在——纯净。然而，纯净不等于单调，精练的设计可以同时是一个富于艺术表现力的设计，如果说密斯（MiseVanderRohe)后期那些钢加玻璃的大空间给人于冷峻之感，那么迈耶的作品却有另一番情调。虽然他的局部素材来自于现代建筑，整体却没有枯燥的气氛，原因在于内外某些部分的体量被巧妙地增减，赋予建筑明显的雕塑风味。
　　

内容简介

　　理查德·迈耶系列丛书共计六卷，收录了国际建筑大师理查德·迈耶50余年来的全部设计作品。迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品较大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间
　　《理查德·迈耶第六卷无国界的建筑大师》为第六卷，恰值迈耶从事建筑设50周年，介绍了近年一些知名的私人建筑和公共建筑及项目，包括美国联邦法院大楼、罗马博物馆竞赛项目、深圳华侨城会所等。项目借助平面图、剖面图、立面图以及模型等展现了每个项目的特点，体现了不同时期·迈耶设计的变化。

作者简介

　　理查德·迈耶（Richard Meier，1934——），美国建筑师，当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，1963年创立事务所，1984年被授予建筑领域里的较高奖项普利策奖，迈耶先后在1989年被英国皇家建筑师学会颁发皇室金牌，1992年获法国政府授予的“艺术与文学大师”称号，1993年获得德国建筑奖。1997年迈耶又获得了AIA(美国建筑师协会)授予的金牌以及日本政府为表彰他在艺术上取得的成就而授予的皇室奖金。
　　他始终秉持纯粹的柯布西耶风格，以理性主义设计及白色的运用而闻名。他运用柯布西耶的理论建造的房屋数量众多，甚至超过了柯布西耶，包括博物馆、公司总部、私人房屋等。迈耶的设计一直执着追求空间和光线之间的和谐与平衡，每个作品都体现出他对建筑与环境之间如何和谐共处的独到理解。

内页插图

精彩书评

　　★在阳光的照射下，让建筑的各部分巧妙、正确而且高贵地组合在一起。
　　——勒·柯布西耶

　　★现代主义既不是关于过去的，也不是所谓的象征主义，更不是一个年表，它是真实的关于如何设计空间，如何运用光线以及建筑和人体尺度的关系。
　　——理查德·迈耶

　　★迈耶的作品在形态上并不追求宏伟壮观，然而却创造出秩序井然的空间，总是放射出灿烂的、甚至令人难以置信的光芒。
　　——肯尼斯·普兰肯顿

序言
Preface
8旬迈耶：跨国建筑设计师
Meier at 80: An Architect Without Borders
2009－2013年作品
Works from 2009 to 2013
美国联邦法院大楼
United States Courthouse
咖啡广场
Coffee Plaza
意大利水泥集团实验大楼
Italcementi i.lab
罗斯柴尔德大厦
Rothschild Tower
牛津郡公寓
Oxfordshire Residence
博德鲁姆居住区
Bodrum Houses
卢森堡住宅
Luxembourg House
耶索罗丽都公寓
Jesolo Lido Condominium
耶索罗丽都宾馆
Jesolo Lido Hotel
高古轩画廊扩建大楼
Gagosian Gallery Expansion
自由广场
Liberty Plaza
深圳华侨城会所
OCT Shenzhen Clubhouse
新太平洋房地产公司总部大楼
New Pacific Realty Headquarters
教师村
Teachers Village
晴美住宅楼
Harumi Residential Towers
金井旅游度假村
Kanai Retreat
城市绿色法院
City Green Court
埃萨钢铁游客中心
Essar Steel Visitors Center
沙丘路公寓
Dune Road Residence
加尔多别墅
Gardone Villa
皇家艾伯塔博物馆竞赛项目
Royal Alberta Museum Competition
蒙塔格诺拉住宅
Montagnola Residence
ENI总部竞赛项目
ENI Headquarters Competition
现代镜浦台酒店
Hyundai Hotel Gyeongpodae
莱布隆办公大楼
Leblon Offices
迈迪克办公大楼
Mitikah Office Tower
技术培训校园总体规划
Technology Training Campus Master Plan
台中公寓大厦
Taichung Condominium Tower
合和别墅
Herher Villas
罗马博物馆竞赛项目
Musée de la Romanité Competition
理查德·迈耶简介
Richard Meier Biography
年代表
Chronology
理查德·迈耶及其合伙人设计事务所模型展览馆
Richard Meier & Partners Model Archive
参考文献
Bibliography
合作者
Collaborators
顾问
Consultants
索引
Illustration Credits

精彩书摘

　　在漫长的设计实践中，理查德·迈耶的建筑总是极富变化。在他设计实践的前10年，也就是从1966年开始往后的10年，他的作品涉及各种不同的建筑类型，包括私人住宅和大体量的建筑，公司办公大楼、大学学生宿舍楼、小型公共建筑，以及大型医疗设施。现在，差不多半个世纪过去了，他的作品不仅更加充满变化，而且扩展到全球。现在，他的作品包括宾馆、法院大楼、公寓、艺术展览馆、博物馆、公司办公大楼、游客中心、高端住宅公寓、豪华别墅，以及综合性大学详细规划。我们遇到的是一位年届8旬的建筑设计师，在过去10年中，他的作品一个接着一个，遍及全球很多国家，其中包括巴西、加拿大、中国、捷克、英国、德国、意大利、印度、以色列、日本、韩国、墨西哥、瑞士以及土耳其等。在过去的10年中，不管是在家门口偶尔接受的任务，还是其他作品，都极具国际范儿。
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前言/序言

　　序
　　Preface
　　理查德·迈耶
　　这本书的编撰，恰逢我从事建筑设计50周年。我从小就梦想当一名建筑设计师。在我14岁的时候，就有人问我：“长大以后想干什么？”我的回答是，想当一名建筑设计师。50年过去了，我还在考虑当时的回答意味着什么。与一群极富才华的设计师一起工作，总是充满巨大的欢乐。做一名建筑设计师，就是要成为梦幻般团队的一名成员。我在康奈尔大学学的建筑学。在戴维斯·布洛迪、 SOM建筑设计事务所和马塞尔·布鲁尔公司工作过几年之后，在纽约成立了自己的工作室，开始设计实践。一年之后，也就是1967年，我接受了一项任务，设计位于康涅狄格州的史密斯住宅。这个项目标志着我的设计生涯的开始。这座建筑的设计与建造，进一步明晰了我的空间概念。这座建筑吸引了许多人的注意，使我能够进一步获得更多的项目。1979年，我在法兰克福应用艺术博物馆设计竞赛获奖之后，在欧洲和美国也承担了许多新项目的设计工作。作为一名建筑设计师，多年来，许多事情对我的工作都至关重要。对于每一个项目，都要进行认真的调研，周密考虑它的周边环境——在严格的功能限定条件之下，这是一个什么项目？要设计成什么样子？我们要考虑它的公共属性，并使其属性得以强化，考虑所创造的空间如何为这一地区带来活力。我们的第一批项目涉及11个国家，包括英国、中国、以色列、土耳其、墨西哥、巴西以及韩国等。面对这些不同地域的项目，所面临的最大挑战之一就是，如何理解各个不同地方的差异，这种差异既体现在文化方面，又体现在环境方面。 1984年，在普利策建筑授奖演说中我提到，“我全身心地关注光和空间。但并不是抽象空间，也不是小尺度的空间，而是有秩序的空间，这种空间的定义与光、人体尺度和建筑文化相关联。建筑是重要而持久的，因为它承载着我们。建筑描述空间，我们使用这种空间，并在其间进出、穿行。我设计体量和表面，操控光下的建筑形态，改变尺度和视野、运动或静止的状态。按照这种方法，有人可能会说我的设计风格就诞生于文化之中，却又深深地与个人体验相连。如果想从我的从业经历中获得什么灵感的话，最好还是去看一下我的作品”。差不多过去30年之后，这种设计理念仍然体现在我的作品之中。借本书出版之际，向下列人员表示感谢：迈克尔·帕拉迪诺，理查德·迈耶及其合伙人建筑设计事务所洛杉矶办公室合作伙伴；伯恩哈德·卡普夫、兰尼·洛根、杜赫·耶昂，纽约相关合作伙伴；洛杉矶的吉姆·克劳福德，以及在纽约和洛杉矶办公室的所有工作人员。对于本书中所展现的各个项目，他们不知疲倦地付出了辛勤的劳动。尽管这本书的书名是《理查德·迈耶（第六卷）》，但是，没有这个极其出色的合作团体多年来的贡献，这项工作是不可能完成的。幸运的是，我们不仅拥有才能超凡的工作人员，还拥有出色的、具有创新和挑战精神的位于纽约和洛杉矶的咨询人员。当然，如果离开了有才干的、与我们一起工作的客户的配合，这些工作也是不可能完成的。我们很幸运地能够精心挑选我们的客户，所以每一个客户都成了我们的合作伙伴。多年来，一位孜孜不倦的历史评论家对我们公司的工作做出了巨大贡献。对于肯尼思·弗兰姆普顿富有思想性和洞察力的推介，再一次表示感谢。没有马西莫·维格纳里——我们这个时代“最伟大”的图形设计师，没有他敏锐的视觉和卓越的才干，这本书就不会这么漂亮。对我们之间长期的合作历史和友谊，深表感激。与马西莫一起工作，是一种快乐。和他在一起的还有比阿特丽斯·西富恩特斯，她负责每一页的详细布局设计。对她所做出的贡献，也深表感谢。书中的照片、绘图和文字井井有条，这要归功于有才干的埃德加·艾尔梅格。对于整本手稿的编辑以及各方面的协调工作，功不可没。当然，还有许多摄影师用独特的眼光观察这些作品，捕捉光线和空间特质，对我们来说，这些都是很重要的。克劳斯·弗拉姆、弗朗西斯·斯科特、蒂姆·格里菲斯和罗兰·哈尔伯，我与这四位艺术家长期以来一直保持着合作关系。他们的照片抓住了我们作品的精华。在此向他们表示感谢。还有为本书提供照片的其他摄影师，也一并表示感谢。最后，我要从心底里感谢我的女儿安娜，感谢她为我所做的一切。

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