译文经典：欲望号街车 [A Streetcar Named Desire] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 田纳西·威廉斯 著，冯涛 译

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出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532769780

版次：1

商品编码：11704283

包装：精装

丛书名： 译文经典

外文名称：A Streetcar Named Desire

开本：32开

出版时间：2015-05-01

用纸：胶版纸

页数：251

字数：82000

正文语种：中文

编辑推荐

适读人群 ：广大读者
　　田纳西·威廉斯是美国20世纪最伟大的三大戏剧家之一（另外两位是尤金·奥尼尔和阿瑟·米勒），也是世界范围内作品流传最广的美国当代文学大师之一——主要通过舞台剧演出，尤其是电影。《欲望号街车》是威廉斯最著名的剧作，曾获得普利策奖。剧本表现南方败落大家出身的“南方淑女”在现实世界中精神和得到的双重瓦解，直至最后毁灭的悲剧。她精神的对立面就是粗暴的男主角、她的妹夫科瓦尔斯基，而她正是毁在他手上。这个剧本堪称美国剧坛以至全世界剧坛最著名的作品之一，由此成就了一个伟大的南演员马龙·白兰度，电影版更是风靡全球，又成就了一个伟大的女演员：费雯丽。

内容简介

　　《译文经典：欲望号街车》是田纳西·威廉斯的扛鼎之作，女主人公布兰奇是典型的南方淑女，家庭败落以后，不肯放弃旧日的生活方式，逐渐堕落腐化，后来不得不投靠妹妹斯黛拉。但又与妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，继而遭妹夫强奸，最后被送进疯人院。
　　现代社会中野蛮残忍的势力无情地蹂躏温柔优雅的弱者，《欲望号街车》无疑是向社会发出了一声振聋发聩的嘶喊——是谁把布兰奇逼疯了！ 1947年该剧在纽约上演后获得巨大成功，囊括美国三项戏剧大奖：普利策奖、纽约戏剧奖和唐纳德森奖。

作者简介

　　田纳西·威廉斯（Tennessee Williams，1911—1983），是美国20世纪最伟大的三大戏剧家之一（另外两位是尤金·奥尼尔和阿瑟·米勒），同时也是全世界范围内最重要的剧作家之一。1948年和1955年分别以其《欲望号街车》及《热铁皮屋顶上的猫》两度赢得普利策奖和戏剧评论奖；《玻璃动物园》和《鬣蜥之夜》也分别于1945年和1961年拿下纽约戏剧评论奖；1952年的《玫瑰黥纹》获得托尼奖最佳戏剧奖殊荣。

目录

导言 阿瑟·米勒
演职员表
欲望号街车
“我生活的世界”——田纳西·威廉斯自问自答
年表
悲剧并不发生在舞台上——《欲望号街车》主题辨析 李尚宏

精彩书摘

　　《译文经典：欲望号街车》：
　　这种“布鲁斯钢琴曲”传达出来的正是此时此地的生活精髓。
　　两个女人，一个白人一个黑人，正在楼梯上乘凉。白种女人是尤妮斯，住楼上的单元；黑种女人是个邻居，新奥尔良因为是个五方杂处的城市，旧城区里混居的各人种之间相处得还算融洽。
　　“布鲁斯钢琴曲”以外，可以听到街上传来的混杂的人声。
　　（两个男人转过街角，是斯坦利·科瓦尔斯基和米奇。两人约二十八或三十岁的样子，大大咧咧地穿着一身蓝色工作服。斯坦利拿着他的保龄球外套和肉铺里买来的沾着血的一包肉。两人在楼梯口停步。） 斯坦利（大声吼道）： 嘿，喂！斯黛拉，宝贝儿！ （斯黛拉从一楼平台上出来，一个温柔的年轻女人，约二十五的样子，出身背景显然跟她丈夫大不相同。）斯黛拉（柔声道）： 别冲我哇啦哇啦这么大叫。嗨，米奇。
　　斯坦利： 接着！ 斯黛拉： 什么呀？ 斯坦利： 肉呗！ （他把那包肉朝她扔过去。她大声抗议，不过总算是接到了：随即上气不接下气地大笑起来。她丈夫和同伴已经调头往回走去。） 斯黛拉（从后面叫他）： 斯坦利！你要干吗去？ 斯坦利： 打保龄球去！ 斯黛拉： 我能过去看看吗？ 斯坦利： 来吧。（他下场。） 斯黛拉： 马上就好。（对那个白种女人）哈罗，尤妮斯。
　　你好吗？ 尤妮斯： 还行。告诉斯蒂夫给他自己买个穷小子的三明治吧，因为家里啥都不剩了。
　　（三个女人都哈哈大笑；那黑种女人尤其笑个没完。
　　斯黛拉下场。） 黑种女人： 他朝她扔过去的是包什么东西啊？（她从台阶上站起来，笑得更响了。） 尤妮斯： 别这么大呼小叫的！ 黑种女人： 接住什么玩意儿！ （她仍旧笑个不停。布兰琪转过街角，拎着个手提箱。她看看手里的纸条，然后看看这幢楼房，再看看纸条，再看看楼房。一脸难以置信的震惊。她的外表跟这里的场景格格不入。她穿一身讲究的白色裙装，外罩一件轻软的紧身马甲，戴着珍珠项链和耳环，还有白色手套和帽子，看起来像是到新奥尔良的花园区来参加一次夏日茶会或是鸡尾酒会。她比斯黛拉大五岁左右。她这种纤弱的美一定得避开强光照射。她那种迟疑的举止，还有她那一身白色衣裙，多少让人觉得像是只飞蛾。） 尤妮斯（忍不住道）： 出什么事了，亲爱的？你迷路了？ 布兰琪（略带点歇斯底里的幽默）： 他们跟我说先乘欲望号街车，然后换乘公墓号，过六个街区以后下车，就是埃里西安地段！ 尤妮斯： 你已经到了。
　　布兰琪： 这就是埃里西安地段？ 尤妮斯： 这正是埃里西安地段。
　　布兰琪： 他们一定是没——弄明白——我要找的门牌号…… 尤妮斯： 你要找的是哪个门牌号？ （布兰琪精疲力竭地看了看手里的纸条。） 布兰琪： 六三二。
　　尤妮斯： 你用不着再找了。
　　布兰琪（不解地）： 我要找的是我妹妹，斯黛拉·杜布瓦。我是说——斯坦利·科瓦尔斯基太太。
　　尤妮斯： 正是这家人家。——不巧，你刚好跟她擦肩而过。
　　布兰琪： 这——难道这就是——她家？ 尤妮斯： 她住楼下，我住楼上。
　　布兰琪： 哦。她——出去了？ 尤妮斯： 你有没有注意到街角那边有个保龄球场？ 布兰琪： 我——不能肯定。
　　尤妮斯： 呶，她就在那儿，看她丈夫打保龄球呢。（沉吟片刻）你想把手提箱搁在这儿去找她吗？ 布兰琪： 不。
　　黑种女人： 我去告诉她你来了。
　　布兰琪： 谢谢。
　　黑种女人： 没事儿。（她下场。） 尤妮斯： 她不知道你要来？ 布兰琪： 不。不知道我今晚会来。
　　尤妮斯： 哎，你干吗不先进屋歇着，等他们回来。
　　布兰琪： 我怎么能——这么做？ 尤妮斯： 这是咱们的地方，我就能让你进去。
　　（她起身把楼下的门打开。窗帘后面亮起一盏灯，将窗帘映成了亮蓝色。布兰琪跟在她后面慢慢走进楼下的单元。房内的灯光亮起后周围的区域慢慢暗了下去。） （可以看到两个房间，没有明确的隔断。首先进入的原本是个厨房，不过放了张给布兰琪用的折叠床。里屋是间卧室。最里面有道窄门通浴室。） 尤妮斯（注意到布兰琪的神色，卫护性地说）： 眼下是挺乱的，不过打扫干净以后真的很舒服呢。
　　布兰琪： 是吗？ 尤妮斯： 啊哈，我是这么觉得。这么说你是斯黛拉的姐姐？ 布兰琪： 是啊。（想把她打发走）谢谢你让我进来。
　　尤妮斯： Pur nada，墨西哥人的说法，por nada！一听斯黛拉说起过你。
　　布兰琪： 是吗？ 尤妮斯： 记得她说你在学校教书。
　　布兰琪： 是。
　　尤妮斯： 你是从密西西比来的，啊？ 布兰琪： 是。
　　尤妮斯： 她给我看过你们家的一张相片，你们的庄园。
　　布兰琪： 贝拉里夫？ 尤妮斯： 好大一片地方，都是白柱子。
　　布兰琪： 是啊…… 尤妮斯： 这么大的地方维持起来一定着实不容易。
　　布兰琪： 如果你不介意，我想歇会儿了。
　　尤妮斯： 当然了，亲爱的。你干吗不坐下来？ 布兰琪： 我的意思是我想单独待会儿。
　　……

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费雯丽演过的电影，充满了现实主义的忧伤

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闲过信陵饮，脱剑膝前横。

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好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好

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以前看过电影，现在买来小说看。

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经典就要用心来读，好书不怕多。

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十步杀一人，千里不留行。

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喜欢费雯丽，一种文化的消逝

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我们倒过来，先来看“古原”。就语言这个角度来说，这两个字很普通，很好理解，就一地名，或者说，地点，也是李商隐观看夕阳的落脚点；但是，对这首诗来说，这个地名讲究了。在我的眼里，它们也许比“夕阳无限好，只是近黄昏”还要讲究。