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编辑推荐

　　《没有意义就没有摇摆》是一本专门谈音乐的随笔集。作者村上春树从所有经典音乐场景中精心选取11位名家名曲写成文章，其中溢满了对于音乐的情感。作为其中流露的“音乐观”，不难看出村上重视的就是音乐用于灵魂的力量。例如他对“沙滩男孩”领军人物布莱恩·威尔逊的欣赏和评价就主要着眼于此。

内容简介

　　《没有意义就没有摇摆》是作者第1本真正意义上的音乐随笔，给了我们一个深入了解村上音乐世界的机会。从舒伯特到斯坦·盖茨，从布鲁斯·斯普林斯汀到营止戈男。十篇随笔，道尽村上心中的好音乐。

作者简介

　　村上春树（1949- ），日本小说家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。1979年，他的第一部小说《且听风吟》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。

目录

之于村上春树的音乐与“音乐观”（译序） 林少华
塞达·沃尔顿——具有强韧文体的minor poet
布莱恩·威尔逊——南加利福尼亚神话的丧失与再生
舒伯特：“第十七号钢琴奏鸣曲D大调”（D850）
柔软混乱的当下性
斯坦·盖茨的黑暗年代
布鲁斯·斯普林斯汀和他的美国
塞尔金与鲁宾斯坦——两位钢琴手
温顿·马萨利斯——他的音乐为何（如何）枯燥？
菅止戈男——柔软的混沌
星期日早上的弗朗西斯·普朗克
作为国民诗人的伍迪·戈斯利
后记

精彩书摘

　　《没有意义就没有摇摆》：
　　这张唱片成功的原因十分清楚。一是在小规模爵士俱乐部的现场录音，二是有相互知根知底的盟友克里福德·乔丹以来宾身份参加钢琴三重奏。乔丹不是具有强烈原创性的乐手，也并不具有“非他莫属”那种鲜明个性（如果蒙上眼睛猜人，答案很可能让回答者啼笑皆非），但他作为技艺扎实、品位优雅的主流乐手绝对为沃尔顿的音乐增光添彩。他的演奏同三重奏的演奏浑融一体，不时将音乐推向高潮。想必两人的音乐观——没准包括境遇——有相通之处。
　　当时，乔丹和沃尔顿实质上似乎有两人组成双龙乐队的意识，看情况由两人中的一人领头。节奏组则请那时附近没事干的乐手帮忙。多数情况下，比利· 希金斯打鼓，贝司由山姆·琼斯负责。毕竟成员地道，虽说未能作为常规乐队长期纵横乐坛，但沃尔顿毕竟大体在纽约这座城市构筑了属于自己的团队。
　　这里，沃尔顿已不再弹电子琴，自己熟悉的“流行曲”也压缩为巴特·巴卡拉克（Burr Bachrach）的《这家伙爱上了你》（This Guy’s in Love with You）一曲。专辑演奏的其他乐曲，除了沃尔顿原创曲[旋律优美的《圣地》（Holy Land）]和乔丹的原创曲各一曲之外，其余无不是有名的标准曲。例如《圣托马斯》（St. Thomas）、《奈玛》（Naima ）、《蓝调孟克》（Blue Monk）、《星尘往事》（Stella by Starlight）。沃尔顿和乔丹表示：“ 我们刻意选了这些曲目。关于录制，与其说是挑战性的，莫如说是尽可能以自然而然的平常心进行的。” 作为实况录音现场的格林威治村爵士乐俱乐部“Boomer’s”是他们平时经常演奏的俱乐部，从中不难感受到悠然自得的融洽气氛。客人也好像几乎是常客。
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村上创造的文学世界，对应了日本人的生存状况，精神状态，透过他，能看到人类共同面临的生存困境与生命的伤口。正是这种对应唤起人类内在的共鸣，并持续不断地感动着人们。感动了日本的村上，也感动了中国，并会继续感动今天这个世界上所有认真思考关于生存的人类。”）

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