元代花鳥畫珍賞 [Flower-and-Bird Paintings of the Yuan Dynasty]

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故宮博物院 編



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發表於2024-12-19

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圖書介紹

齣版社: 故宮齣版社
ISBN:9787513406833
版次:1
商品編碼:11666593
包裝:精裝
外文名稱:Flower-and-Bird Paintings of the Yuan Dynasty
開本:16開
齣版時間:2014-12-01
用紙:膠版紙
頁數:170
字數:30000
正文語種:中文


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圖書描述

內容簡介

  元代花鳥畫,隨著文人畫的發展,發生瞭劇烈的變化。以“唐之邊鸞,宋之徐、黃為古規範式”的花鳥畫已漸入式微,代之而起的是以清淡水墨寫意為主的墨花、墨禽的流行,並成為一種時尚。齣現這種新變化是有其深刻的社會原因:此時仕途無望,畫院取消,加之文人士大夫不堪忍受民族壓迫,把繪畫作為他們藉物言誌、抒發感情的一種方式;在藝術品味上,他們對院體末的流艷俗之弊感到厭煩,追求、嚮往一種簡淡、清新、自然、秀雅的新風尚。於是北宋以來齣現的水墨寫意畫得到瞭空前的大發展,梅蘭竹菊等所謂“四君子畫”成瞭元代文人士大夫錶現自己氣節和情操的重要題材。筆墨形式以簡逸為上,善用水墨法,重視筆墨情趣,特彆注重和強調書法用筆在繪畫作品中的錶現,突齣作品的文學性,並將詩、書、畫、印進一步結閤,使作品在情感美、現實美、形式美諸方麵交相輝映,開啓瞭元代繪畫新風,對後世繪畫藝術體係的形成産生瞭巨大影響,湧現齣的名傢更成為後世楷模。代錶畫傢有錢選、趙孟頫、陳琳,他們在繼承宋人傳統花鳥畫法的基礎上,融入書法用筆,把寫意與寫實、細筆與粗筆、文入畫與院體畫融為一爐,皆是開宗立派的巨匠。鄒復雷、王淵、王冕、鄭思肖是畫墨禽、梅花、墨蘭的名將。李衎、高剋恭、吳鎮、柯九思、順安、倪瓚不僅是畫墨竹大傢,而且在其他畫科也有很深的造詣。
  北京故宮博物院藏元代紙絹繪畫一百四十多件,其中花鳥畫一級品五十一件,《元代花鳥畫珍賞》全部收錄。下麵將按花卉翎毛和梅蘭竹石兩類題材對元代花鳥畫的主要畫傢、重要作品及其藝術風格加以敘述。

內頁插圖

前言/序言


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《榮寶齋畫譜 · 伍嘉陵繪》

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遊,今春花鳥作邊愁。” 明 袁宏道 《狂言·讀卓吾詩》:“三春花鳥猶堪賞,韆古文章隻自知。”

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果熟來禽圖頁,宋,林椿繪

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六朝時期

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元代花鳥畫,隨著文人畫的發展,發生瞭劇烈的變化。以“唐之邊鸞,宋之徐、黃為古規範式”的花鳥畫已漸入式微,代之而起的是以清淡水墨寫意為主的墨花、墨禽的流行,並成為一種時尚。齣現這種新變化是有其深刻的社會原因:此時仕途無望,畫院取消,加之文人士大夫不堪忍受民族壓迫,把繪畫作為他們藉物言誌、抒發感情的一種方式;在藝術品味上,他們對院體末的流艷俗之弊感到厭煩,追求、嚮往一種簡淡、清新、自然、秀雅的新風尚。於是北宋以來齣現的水墨寫意畫得到瞭空前的大發展,梅蘭竹菊等所謂“四君子畫”成瞭元代文人士大夫錶現自己氣節和情操的重要題材。筆墨形式以簡逸為上,善用水墨法,重視筆墨情趣,特彆注重和強調書法用筆在繪畫作品中的錶現,突齣作品的文學性,並將詩、書、畫、印進一步結閤,使作品在情感美、現實美、形式美諸方麵交相輝映,開啓瞭元代繪畫新風,對後世繪畫藝術體係的形成産生瞭巨大影響,湧現齣的名傢更成為後世楷模。代錶畫傢有錢選、趙孟頫、陳琳,他們在繼承宋人傳統花鳥畫法的基礎上,融入書法用筆,把寫意與寫實、細筆與粗筆、文入畫與院體畫融為一爐,皆是開宗立派的巨匠。鄒復雷、王淵、王冕、鄭思肖是畫墨禽、梅花、墨蘭的名將。李衎、高剋恭、吳鎮、柯九思、順安、倪瓚不僅是畫墨竹大傢,而且在其他畫科也有很深的造詣。

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