荒原蟻丘 [ANTHILLS OF THE SAVANNAH] 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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[尼日利亞] 欽努阿·阿契貝 著，馬群英 譯

圖書標籤:

• 非洲文學
• 尼日利亞文學
• 政治小說
• 社會小說
• 傢庭
• 戰爭
• 權力
• 腐敗
• 殖民主義
• 女性

齣版社： 南海齣版公司

ISBN：9787544275576

版次：1

商品編碼：11659930

包裝：平裝

外文名稱：ANTHILLS OF THE SAVANNAH

開本：32開

齣版時間：2015-03-01

用紙：書寫紙

頁數：268

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　

　　★諾貝爾學院、《紐約時報》“所有時代百部佳文學作品”《這個世界土崩瓦解瞭》作者阿契貝成熟作品
　　★一部誠懇、尖銳而富於洞見的當代政治體察之作。
　　★即使原野一次次地被燒盡，蟻丘始終都會活下來，它嚮荒原提供營養，也嚮荒原上的新草講述舊年的災情。
　　★我們都從阿契貝先生的作品中學習瞭無法磨滅的關於人類的課程。

內容簡介

　　《荒原蟻丘》是諾貝爾學院、《紐約時報》“有史以來百部文學作品”，是《這個世界土崩瓦解瞭》作者阿契貝的代錶作。《齣版者周刊》盛贊阿契貝，說他在這部苦澀的諷喻作品中采用瞭多人敘述視角，完成瞭一部誠懇、尖銳而富於洞見的當代政治的體察之作。在虛構的國傢卡根，三位留學國外的有誌青年迴國後走到政治颱前。年輕的薩姆受政變者之邀齣任總統，好友剋裏斯擔任新聞部長，另一好友伊科姆則在《國傢公報》擔任編輯，他們做著復興祖國的美麗夢想。然而，隻是在眨眼之間，夢想變成噩夢：腐敗侵蝕瞭國傢，秩序麵臨著獨裁的威脅，太多的鬥爭、太多的謀殺席捲而來。三個曾經自以為擁有未來、擁有卡根的年輕人逐漸陷入泥沼……

作者簡介

　　欽努阿·阿契貝（Chinua Achebe, 1930-2013），尼日利亞作傢，1930年生於尼日利亞，代錶作有《這個世界土崩瓦解瞭》《再也不得安寜》《神箭》等。曾獲曼布剋國際文學奬、英聯邦詩歌奬、德國書業和平奬、尼日利亞國傢奬等多項大奬，被英美等國大學授予瞭二十多個榮譽博士學位，入選“全球百名公共知識分子”。

精彩書評

　　★我們都從阿契貝先生的作品中學習瞭無法磨滅的關於人類的課程。
　　——尼日利亞副總統古德勒剋·喬納

　　★阿契貝有一種值得稱道的天賦，他是一位充滿激情、文筆老辣、揮灑自如的偉大天纔。
　　——納丁·戈迪默（1991年諾貝爾文學奬得主）

　　★欽努阿·阿契貝是一位有魔力的作傢，是二十世紀偉大的作傢之一。
　　——加拿大著名作傢瑪格麗特·阿特伍德
　　

　　★阿契貝的創造天賦在於，他無需設計激烈的爭論便能在密集情節中引燃火花。值得留意的是小說中的人物。他沒有使用素描般繁瑣的細節來塑造人物，而是用寥寥幾筆便抓住他們的性格特點，使其躍然紙上。
　　——《時代》

　　★《荒原蟻丘》精彩的嘲諷與非洲的大笑發齣迴響。
　　——《紐約書評》

　　★阿契貝寫瞭一部迴避非洲意識形態和政治曆程的小說，但給我們以深刻認識人類社會的智慧。
　　——《華盛頓郵報書評增刊》

　　★阿契貝是一位預言傢，他描摹瞭文化自大和文化絕對主義的去人性化的現代悲劇，這一悲劇當下依然在伊拉剋和阿富汗上演。
　　——《衛報》

　　★阿契貝毫不費勁地從一個視角轉移到另一個視角，戲劇性事件和令人恐慌的變故得以在多重敘事的組閤下得到整閤。《荒原蟻丘》將為世人銘記。這幅社會變遷的圖景以預言的力量打動我們的心靈。
　　——《今日美國》

　　★《這個世界土崩瓦解瞭》作者在這部苦澀的諷喻作品中采用瞭多人敘述視角，完成瞭一部誠懇、尖銳而富於洞見的當代政治的體察之作。
　　——《齣版者周刊》

　　★阿契貝塑造瞭在變化與認同、現代化與傳統、權力腐敗與道德正直間掙紮的人物，在人類層麵上強化瞭非洲人對其新獨立的國傢的質詢。
　　——《觀察傢》

前言/序言

《沙丘迷宮》 故事發生在遙遠的未來，人類的足跡已遍布星辰大海，但在浩瀚的宇宙深處，卻隱藏著一個被遺忘的文明遺跡——“沙丘迷宮”。這個由古老外星種族建造的巨大地下城市，宛如一個生死攸關的謎題，吸引著無數探險傢、考古學傢和貪婪的掠奪者。 故事的主人公，年輕的考古學傢艾莉亞，懷揣著對失落文明的憧憬，踏上瞭前往沙丘迷宮的徵程。她的導師，一位備受尊敬的學者，曾畢生緻力於研究這個神秘的文明，卻在一次意外中失蹤。艾莉亞堅信，找到沙丘迷宮，就能找到導師的蹤跡，並揭開睏擾她多年的謎團。 旅途中，艾莉亞並非孤身一人。她結識瞭一位身手矯健的傭兵，凱恩，他擁有豐富的荒野生存經驗和精湛的格鬥技巧。凱恩加入隊伍，除瞭豐厚的報酬，更有著自己的秘密。他似乎對沙丘迷宮的某些區域格外熟悉，言語中透露齣一種難以言喻的復雜情感。 他們還遇到瞭一個古怪而知識淵博的星際商人，老弗林。弗林對各種稀奇古怪的宇宙傳說和古老遺跡瞭如指掌，他提供的關鍵信息和稀有道具，成為瞭艾莉亞和凱恩深入迷宮的重要助力。然而，弗林的動機也同樣模糊不清，他似乎總能在最恰當的時機齣現，又在最關鍵的時刻消失。 沙丘迷宮的入口隱藏在一片廣袤而貧瘠的沙漠星球上，這裏的環境惡劣，氣候多變，稍有不慎便會命喪黃泉。幸存下來的少數原住民，被稱為“沙民”，他們世代居住在沙漠的邊緣，對迷宮敬畏有加，視之為禁地。艾莉亞必須剋服沙漠的嚴酷考驗，贏得沙民的信任，纔能獲得進入迷宮的許可。 曆經韆辛萬苦，他們終於抵達瞭迷宮的入口。那是一扇巨大的、由未知金屬鑄成的拱門，上麵雕刻著繁復而古老的符號，散發著幽幽的藍光。當艾莉亞用導師留下的信物觸碰拱門時，一道耀眼的光芒閃過，拱門緩緩開啓，露齣瞭迷宮內部深邃的黑暗。 迷宮內部的世界，超乎瞭艾莉亞的想象。這裏並非荒涼的廢墟，而是一個充滿活力的地下生態係統。巨大的發光植物照亮瞭通道，奇特的生物在陰影中穿梭，空氣中彌漫著一股淡淡的、令人不安的氣息。迷宮的結構極其復雜，層層疊疊，宛如一個巨大的迷宮，每一個轉角都可能隱藏著新的危險或新的發現。 隨著他們深入迷宮，遇到的挑戰也越來越嚴峻。古老的陷阱、機關，以及守護迷宮的自動化防禦係統，都在不斷地考驗著他們的智慧和勇氣。艾莉亞憑藉對古老文明的研究，解讀著壁畫和符號，一步步解開迷宮的奧秘。凱恩則利用他的戰鬥技巧，保護著隊伍免受怪物的襲擊，並處理著一些艾莉亞無法應對的突發狀況。 在迷宮的深處，他們發現瞭一些令人震驚的真相。這個古老文明並非消失，而是主動選擇瞭某種形式的“休眠”，並將自己的文明精華封存於迷宮的核心。他們建造迷宮的目的，是為瞭保護自己免受一場宇宙級的災難，並等待著一個能夠理解並繼承他們文明的後繼者齣現。 與此同時，一股強大的邪惡勢力也盯上瞭沙丘迷宮。這是一群來自星際深處的掠奪者，他們渴望獲得迷宮中蘊藏的強大科技和資源，以此來擴張自己的勢力。這群掠奪者的首領，一個名叫澤剋的冷酷戰士，帶領著他的爪牙，緊追著艾莉亞一行人的腳步。 在迷宮的某個區域，艾莉亞終於找到瞭導師的綫索。他並沒有失蹤，而是被睏在瞭迷宮深處，並利用自己的智慧，試圖阻止掠奪者的入侵。導師通過古老的通訊裝置，與艾莉亞取得瞭聯係，並嚮她揭示瞭迷宮真正的秘密。 原來，迷宮的核心並非單純的科技寶庫，而是蘊含著一種能夠改變宇宙平衡的能量。這種能量一旦落入邪惡勢力手中，將會帶來無法想象的浩劫。導師的失蹤，是為瞭在迷宮內部布置防禦，為艾莉亞爭取時間。 最後的決戰在迷宮的最深處爆發。艾莉亞、凱恩和少數幸存的沙民，並肩作戰，對抗著澤剋及其手下的掠奪者。這場戰鬥異常慘烈，迷宮的古老結構在能量的衝擊下搖搖欲墜，各種機關和陷阱也在這場混亂中被激活。 在關鍵時刻，艾莉亞通過導師留下的指引，激活瞭迷宮的核心防禦係統。這是一個能夠淨化和守護能量的古老裝置。在她的努力下，能量被成功封存，並對試圖侵占它的掠奪者造成瞭緻命的反噬。澤剋在混亂中被捲入能量的漩渦，最終消失得無影無蹤。 戰鬥結束後，迷宮雖然受到瞭巨大的破壞，但核心的能量得以保全。導師也被成功解救，雖然身心俱疲，但依舊精神矍鑠。他為艾莉亞的勇敢和智慧感到驕傲，並告訴她，沙丘迷宮的使命已經完成，古老文明的傳承，將由她來繼續。 艾莉亞和導師，以及凱恩，帶著對這段冒險旅程的迴憶，離開瞭被封存的沙丘迷宮。凱恩也解開瞭自己心結，他曾經是澤剋手下的一員，但在迷宮的經曆讓他幡然醒悟，選擇瞭與正義為伍。 《沙丘迷宮》的故事，不僅僅是一場驚心動魄的冒險，更是一次關於勇氣、智慧、犧牲與傳承的探索。它展現瞭古老文明的智慧，以及人類在麵對未知和邪惡時所爆發齣的強大生命力。而艾莉亞，這位年輕的考古學傢，也在這場旅程中，完成瞭從一個求知者到守護者的蛻變，肩負起瞭新的使命，去探索更廣闊的宇宙，去守護那些瀕臨失落的文明之光。沙丘迷宮的傳說，將在她的手中，繼續流傳下去。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我震撼的是其對權力與權力更迭的深刻剖析，盡管它沒有直接使用宏大的政治術語，但那種無形中滲透的壓迫感和底層人民的生存智慧，卻讓人不寒而栗。作者似乎對人類社會中權力結構的微觀運作有著超乎尋常的洞察力，無論是正式的權威機構，還是非正式的社群內部的等級劃分，都被刻畫得入木三分。你看到的不是高高在上的政治鬥爭，而是權力如何潛移默化地改變瞭人與人之間的信任基礎，如何塑造瞭人們的恐懼和順從。尤其是對那些邊緣化群體的描寫，充滿瞭復雜的情感張力，他們既是壓迫的受害者，有時也會成為壓迫的執行者，這種模糊的道德地帶，使得人物形象無比真實可信。這本書的批判性是內斂的，它不直接給齣答案，而是通過展示生活的殘酷現實，讓讀者自己去感受和批判那種周而復始的宿命感，它不是一本輕鬆的書，但絕對是值得反復研讀的重量級作品。

评分☆☆☆☆☆

從文學語言的角度來看，這本書的文筆簡直是教科書級彆的示範。作者的用詞極其精準且富有韻律感，仿佛每一句話都經過瞭韆錘百煉，卻又絲毫沒有矯揉造作之感。特彆值得稱道的是，他對場景的描繪，那種冷峻而富有象徵意義的筆觸，讓人感覺文字本身就具有瞭雕塑感。比如對特定季節氣候變化的描寫，往往能瞬間牽動人物情緒的轉變，環境不再僅僅是背景，它成為瞭情節和人物心境的延伸和隱喻。讀起來有一種古典文學的莊重感，但同時又充滿瞭現代文學的銳利和洞察力，這種融閤非常罕見且成功。它教會瞭我，優秀的文學作品如何通過語言的張力來承載厚重的思想內涵，而不是僅僅依靠情節的跌宕起伏來吸引人。每次翻開新的章節，都像是在欣賞一幅精心打磨的油畫，每一個筆觸都透露齣作者對文字的絕對掌控力。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法簡直太迷人瞭，它沒有采用那種常見的綫性推進，而是像無數條蜿蜒的河流，最終匯入一片浩瀚的湖泊。作者對於環境的描摹達到瞭令人驚嘆的程度，那些乾旱的土地、稀疏的灌木叢，甚至是空氣中彌漫的塵土氣息，都仿佛觸手可及。你讀著讀著，就會被那種原始的、粗糲的美感深深吸引。更絕妙的是，人物的內心世界描繪得極其細膩，你能夠清晰地感受到他們在麵對巨大變遷時的掙紮、希望與幻滅。每一次角色的抉擇都充滿瞭張力，絕非簡單的善惡二元對立，而是人性在復雜環境下的真實投射。這本書的閱讀體驗，與其說是在“讀”一個故事，不如說是在“沉浸”於一種特定的生存哲學之中。它迫使你停下來思考：在文明的邊緣，我們到底還剩下些什麼？那些看似微不足道的日常瑣事，在宏大的背景下，又被賦予瞭何種深沉的重量？這種層層遞進、需要讀者主動參與構建意義的寫作方式，讓我在讀完後仍舊久久不能釋懷，需要時間去消化和迴味那些隱晦的暗示和深遠的意境。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，這本書的結構復雜程度超齣瞭我的預期，初讀時可能會有些許的迷失感，但這恰恰是它最精妙之處。作者似乎故意打破瞭傳統敘事的舒適區，引入瞭大量的碎片化信息和多重敘事視角，像是將一塊巨大的馬賽剋拼圖拆散，然後巧妙地散落在不同的章節裏。你得像個偵探一樣，將那些看似無關緊要的對話、閃迴的記憶片段，以及不同人物對同一事件的描述拼湊起來。這種閱讀過程極大地提升瞭代入感和智力上的挑戰性，每當一個關鍵的綫索被成功連接時，都會帶來一種豁然開朗的巨大滿足感。它考驗的不僅僅是你的閱讀速度，更是你的記憶力和對細節的捕捉能力。更重要的是，這種非綫性的敘事成功地模擬瞭記憶和創傷的運作方式，讓故事的真實感更上一層樓。與其說是在閱讀一個虛構的故事，不如說是在重構一個被時間、遺忘和權力扭麯過的曆史現場，這種體驗是極其獨特且令人著迷的。

评分☆☆☆☆☆

這本書對於“記憶”和“失憶”這個主題的處理，是如此的細膩和富有哲思，簡直讓人拍案叫絕。它探討的不是簡單的曆史遺忘，而是在社會劇變之下，個體如何努力去維係或重建自身的身份認同。那些關於過去的零碎記憶，像是散落在荒野中的珍寶，既是支撐人物繼續前行的力量，也是不斷撕扯他們內心傷口的利刃。作者巧妙地利用不同角色的記憶偏差和主觀敘述，構建瞭一個關於“真相”的相對性概念。你永遠無法確定哪個版本是“全部的真相”，你隻能通過拼湊這些主觀視角，形成自己對事件的理解。這種對認知邊界的探索，讓整本書的閱讀體驗充滿瞭懸疑和思辨性。它讓我深刻反思，我們所堅信的“過去”，究竟有多少是真實發生的，又有多少是我們為瞭生存而構建齣來的神話。讀完後，我感覺自己對“敘事”本身的力量有瞭全新的認識。

評分☆☆☆☆☆

非常不錯的書，非常有價值

評分☆☆☆☆☆

《新白娘子傳奇》裏，碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說：“人生有三苦，撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪，開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐，纔真正嘗到瞭人間百味。所以，看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐，不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候，我認為他並不是在自謙，相反的，他是在錶達做豆腐的辛苦。 　　 　　若在現在苛刻的評論傢眼中，小津戰後的導演生涯，簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品，視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭，很少有外景，基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一，即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜，進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己，光是“送嫁”這一個題材的電影，他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而，就是這樣近乎偏執的專注，纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻，成為國際影壇公認的大師。 　　 　　如今的豆腐界，可以說是一團亂象。有的人呢，連最基本的白豆腐還沒做好呢，就想著一天換一種花樣，今日做豆皮兒，明朝做豆乾，美其名曰“挑戰不同類型題材”，結果做來做去基本功都不過關；有的人呢，自知技不如人，於是便投機取巧，成日想著標新立異來討好顧客，什麼彩虹豆腐、水果豆腐紛紛齣爐，可是人們嘗個新鮮之後，還是懷念最普通的豆腐的味道。拍電影和做豆腐是一個道理，想要做齣人們心目中最好吃的豆腐，從來都沒有捷徑可走，它首先需要你擁有良好的味覺，知道什麼纔是最能打動人的豆腐；其次，它需要日以繼夜的錘煉，尋找最適閤的豆子、一點點改進軟硬的比例，反復嘗試點鹵的技巧。最後，練就隻屬於你個人所有的，獨一無二的做豆腐技巧。 　　 　　說起來簡單，可是現在能堅持去那麼做的人，真是少之又少。 　　 　　無論是之前齣版的唐納德•裏奇所著的《小津》，還是蓮實重彥的《導演小津安二郎》，都嚮我們展現瞭一個被“半神化”的小津。而本書中小津卻用樸實的語言，活生生的把自己拉下瞭“神壇”。他一一解釋瞭那些他被神化的技法，例如有名的“離地三尺”的低機位拍攝方法、不采用淡入淡齣的場景切換方法、在拍攝悲傷場景不做特寫反而拉遠的手法等等，隻是他為瞭拍攝方便、畫麵好看而且刻意不遵循電影文法的錶現。得知真相的我們也許會有大失所望的想法，卻也因此感覺到拍攝電影並不是一件高深神秘的事情。而這也是小津的期望，他認為：“如果電影的文法真的是優異如自然法則那樣的不成文的規定，那當今世界隻要有十個電影導演就夠瞭。”他認為，每個導演都應該錶現齣自己對這個世界的真實感覺，而不應拘泥於任何文法。 　　 　　同時小津還在書中展現瞭自己幽默風趣的一麵，與電影中顯露齣的內斂敏感的氣質迥然相異。例如他談到自己是怎麼當導演的時候寫到，是他還在做助導的時候，有一次加班太餓瞭，他忍不住搶瞭本該要端給導演的咖喱飯，因而被廠長認為是個有趣的傢夥，被委以重任；他更還在文章中撒嬌，說自己“常露齣酒窩自嘲……我這份可愛，在女演員中，尤其是中年組眼裏大受好評。” 　　 　　讀來令人莞爾，更使我靈光一現，想起《晚春》裏的一個場景：紀子因為捨不得鰥居的父親不願齣嫁，對姑姑安排的相親不置可否。而好事的姑姑擔心的卻是芝麻綠豆的小事，對方名叫佐竹熊太郎，她擔心紀子不喜歡這個名字，擔心大傢成為一傢人後不好稱呼這位侄女婿：“熊太郎這個名字就象胸口長滿瞭毛的感覺，我們該怎麼叫他好呢？叫熊太郎的話就象在叫山賊，叫阿熊就象叫個傻子，當然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”讓人好氣又好笑，當時沉浸在整部電影的氣氛中沒做他想，如今想起來，這恐怕是小津為瞭抗議自己被人貼標簽，特意加進去的細節，證明自己“其實是拍喜劇片齣身的。” 　　 　　小津和其他導演最大的不同是，他是一個在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原則的人，這是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。當其他導演都紛紛給電影做加法，加入各種炫目的技巧和激烈的戲劇衝突的時候，他思考的卻是如何拿掉全部的戲劇性，讓演員以悲而不泣的風格去錶演。本書中極為珍貴的一部分，是小津對拍攝風格和作品的自敘，他評價《鞦日和》這部作品的時候，是這麼說的：“社會常常把很簡單的事情攪在一起搞得很復雜。雖然看似復雜，但人生的本質其實很單純。……我不描寫戲劇性的起伏，隻想讓觀眾感受人生，試著全麵性地拍這樣的戲。” 　　 　　這大概就是他去除一切外在浮華，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，這豆腐的餘味果然很佳，持續瞭半個多世紀依然迴味悠遠，並有曆久彌新、常看常新之態。

評分☆☆☆☆☆

“是嗎？”胖胖的老鬍校長宇光抬起頭，從鏡片下詫異地望我一眼。我恭謹地行禮告退。對於這位在傢父考上這間中學時便擔任校長的長者，我一直有著崇高敬意。

評分☆☆☆☆☆

書質量很好，京東物流很快，贊(≧▽≦)/

評分☆☆☆☆☆

就是這種比較薄的書還是一層封就夠瞭吧，多一層書封不必要，有些浪費瞭。

評分☆☆☆☆☆

南海的書還是不錯的，封麵好看，紙也不錯。

評分☆☆☆☆☆

史料來源

評分☆☆☆☆☆

書不錯 就是物流有點慢 可能是活動的原因

評分☆☆☆☆☆

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