上海市國傢級非物質文化遺産名錄項目叢書：滑稽戲 [Comic Drama] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　滑稽戲是海派文化的重要組成部分，傳統的滑稽戲裏蘊含著豐富的上海文化。《上海市國寶非物質文化遺産名錄項目叢書：滑稽戲》一書是滑稽戲百年跨度間的一個縮影，無論是從滑稽戲的形成發展、藝術特色、音樂舞美，都可以從書中領略到這門藝術的獨特魅力，感受到幾代滑稽藝人的艱辛和努力，體味到傳世佳作的經典和不朽。《上海市國寶非物質文化遺産名錄項目叢書：滑稽戲》有助於滑稽事業的代代相傳，有助於滑稽從業人員、研究人員和滑稽愛好者更全麵瞭解滑稽戲的曆史，從而提升滑稽戲的藝術品位，推動滑稽戲的長足發展。

精彩書評

　　★滑稽戲裏的那個“噱”字，在我看來，不止是招數，而是看世界的眼。
　　——王安憶／中國作傢協會副主席、上海市作傢協會主席
　　
　　★滑稽是我們海派文化中一個寶貴財富，滑稽是笑的藝術與語言藝術的結閤。
　　——吳宗锡／中國麯藝傢協會原副主席、上海麯藝傢協會原主席
　　
　　★海派滑稽藝術的特點之一就是博采眾長。一個好的滑稽演員要使觀眾笑口常開，就要學習各種知識，上至天文地理.下至雞毛蒜皮.以及自然科學、社會科學乃至音樂舞蹈、各種唱腔、各地方言等等。
　　——周柏春／滑稽泰鬥

目錄

總序
前言
滑稽戲涎生的背景　清末民初的戲麯改良運動
清末民初的學生演劇活動
新劇誕生
滑稽戲雛形——新劇裏的趣劇

滑稽戲的形成和發展　趣劇、滑稽角色，滑稽穿插和獨腳戲在其中存活
滑稽班社從新劇中獨立，走嚮劇場
滑稽三大傢王無能、江笑笑、劉春山暨“五福團”演齣滑稽戲
1942年滑稽戲轉摺，藝人紛紛成立滑稽戲劇團
滑稽戲漸趨成熟，滑稽新三大傢帶動瞭滑稽戲再度繁榮

滑稽戲藝術特色　喜劇性情節
喜劇性性格
喜劇性語言
誇張變形
南腔北調
九腔十八調
跳進跳齣
滑稽戲錶演流派

滑稽戲劇目選例　1949年以前的傳統劇目
1949年後的劇目

滑稽戲的音樂和舞美　滑稽戲音樂構成
滑稽戲音樂特色
滑稽戲麯調選例（12首、串調1段）
滑稽戲舞颱美術

滑稽戲現狀　改革開放以後滑稽戲的發展
滑稽戲演員湧人視頻
歌頌、諷刺與定嚮戲
滑稽戲和獨腳戲的互補與相互促進
上海滑稽戲保護措施
附錄　滑稽戲演齣社團
大事記
參考文獻
後記

精彩書摘

　　《上海市國傢級非物質文化遺産名錄項目叢書：滑稽戲》：
　　誇張變形
　　誇張是各種文學藝術都使用的一種手法。滑稽戲誇張的錶演，語言和形體動作上的誇張，往往達到變形、荒誕的程度。但誇張變形有個度，即“不離本質”。因此，滑稽戲有“誇張變形，不離本質”之說。喜劇美學研究“笑”的原因時講究“違反常規”、“齣乎意料的事物”。滑稽戲在製造笑料、設計“違反常規”的性格、結構“違反常規”的颱詞、構建“齣乎意料的事物”的情節時，都要講究“誇張變形，不離本質”。
　　滑稽的誇張變形幾乎比比皆是。比如在滑稽戲《性命交關》中，“四人幫”追隨者在醫院裏大搞“醫護工三閤一”，迫使勤雜工姚堯（嚴順開飾）當上瞭醫生，在替病人蘇宗棠（袁一靈飾）治病時誤將藥的劑量增大瞭10倍，緻使蘇服藥後昏死過去，嚇得姚堯逃離現場，幸有常春來醫生及時搶救，蘇宗棠纔脫離瞭危險，而姚堯卻全然不知，以為蘇宗棠已被自己害死，抱著內疚、悔恨的心情暗中來嚮蘇宗棠的“遺體”告彆。蘇宗棠窺知姚堯到來，覺得又要大禍臨頭，於是隻j導又躺在太平問裏假裝死人。當姚堯一本正經來嚮蘇宗棠的“遺體”告彆時，戲裏有一段極其誇張的情節：姚堯從懷裏掏齣一個直徑隻有八九厘米的小花圈，放在蘇宗棠的胸口，口中念念有詞地自己哼著“奏”起瞭“哀樂”鏇律，還自己兼當“司儀”、“來賓”，拿齣早就準備好的“文稿”，嚮蘇宗棠緻“悼詞”，並嚮“遺體”三鞠躬……無奈裝死的蘇宗棠此時則隨著姚堯的鞠躬而三起二三躺，以示答謝迴禮。及至姚堯悔恨莫及，忘情地撲倒在蘇宗棠身上大哭時，蘇宗棠也被姚堯的真情打動，竟然忘記瞭自己是“死人”，動情地將姚堯一把抱在懷中勸慰。姚堯似乎覺得得到瞭宣泄和解脫，又竟然情不自禁地緊抱著蘇宗棠哭訴起來。姚堯與蘇宗棠互訴衷腸十分激動和“投機”時，突然清醒，覺得自己怎能與死者擁抱對話？於是驚恐地放開蘇宗棠，邊逃邊大喊饒命…一
　　又如在滑稽戲《七十二傢房客》的開場戲裏，由於物價飛漲、民不聊生，老裁縫（王永昌飾）在形容大餅越做越小時有一段誇張的比喻：老山東：大餅價錢漲一倍，人傢還吃得起
　　嗎？隻有大餅縮小一半。
　　山東嫂嫂：不能再縮小瞭。
　　小寜波妻：老山東，這樣吧，大餅做得薄些，油條再細些。老山東：大餅再薄像紙頭，油條再細像筷子瞭。老裁縫：老山東，大餅不能再薄瞭，昨天我買瞭兩隻大餅，一個噴嚏，兩隻大餅像鷂子一樣飛齣瞭。
　　第三場中，住在樓上的二房東（綠楊飾）衝著阿香又打又罵，蹬地闆、扔凳子，灰塵落到樓下小皮匠的泡飯碗裏，引起樓上樓下的一場爭吵。兩人從互相責罵到互捅地闆，結果二房東的地闆被捅穿，小皮匠站在凳子上從被捅穿的地闆洞中把頭伸到樓上去和二房東繼續爭吵對打，鬧得不可開交。這種誇張變形的錶演，取得瞭強烈的劇場效果。
　　《海上第一傢》第一場中，洋大人（姚祺兒飾）將自己的傢具隨意堆放在老百姓的攤位前，縣太爺令其搬離，洋大人不僅拒絕，竟拿齣手槍威嚇縣太爺，縣太爺則對他說：“你開槍可以，但是不要兩粒一起開，儂一粒一粒開，有時候我接得住的。”世界上沒有一個人有本事可以將射齣槍膛的子彈徒手接住，縣太爺竟然豪言“接得住”，口氣之大，誇張之強，足以震懾住洋人的威風。
　　又如第三場中，當華僑（筱聲咪飾）迴憶往事而感慨萬分時，有一段粵麯演唱，伴隨著他的歌聲，他妻子（方艷華飾）與廚師長（王雙慶飾）竟然跳起瞭“慢四步”，跳得如癡如醉。更為誇張的是，四個大廚竟然並肩跳起瞭“四小天鵝舞”。四位演員身形肥胖，與芭蕾舞裏的“四小天鵝”在外形上形成瞭強烈的反差，如此誇張地翩翩起舞，十分滑稽可愛。
　　滑稽戲《滿園春色》中，4號服務員是一個“熱心過頭”的角色，最經典的颱詞，莫過於對所有的客人都稱贊“偉大、偉大”，這種語言上的極緻錶達，貼閤瞭人物內心走嚮，僅是一句誇張的颱詞就生動勾勒齣人物的立體形象，可見誇張變形運用的奧妙。“偉大、偉大”的颱詞，使得4號服務員的本質沒有偏離，他的主觀願望良好，想認真做好工作，隻是在禮貌用語上有點矯枉過正。若換成豐富華麗的贊美之詞，盡管也是誇張變形的一種體現，但完全背離瞭4號服務員老實本分的品格，會變成一個諂媚或極具心機的人物。
　　以“做”（演戲）為主的滑稽小品《摩登癟三》裏，錢程充分運用瞭臉譜變形的藝術手段，以不同的誇張的麵部錶情，錶現不同的癟三形象。川劇“變臉”藉助魔術般的道具，滑稽戲的“變臉”竟然運用現有的五官變形和“重新組閤”，臉部的每塊肌肉竟能根據需要而動作，如此誇張變形錶演得精彩豐富堪為奇觀。
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