推理之门由此进：推理的四门必修课 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

产品特色

编辑推荐

　　不只是侦探，不止于谜案！深入解读推理小说里程碑式作家作品！
　　柯南·道尔、雷蒙德·钱德勒、翁贝托·埃科、宫部美雪，他们是推理巨匠，他们是小说大家，他们是真假善恶的迷宫建造者，读懂了他们，就真正读懂了推理小说。
　　横跨东西方，纵贯百余年，四位推理大师、四种推理流派、四门推理必修课，进入推理世界，你只需要这一把钥匙！

内容简介

　　福尔摩斯为什么能成为传奇？没有天才的智慧，硬汉侦探的魅力又在哪里？遥远陌生、高深浩繁的一桩历史悬案，如何在埃科笔下变成推理奇书？宫部美雪又怎样让你在完全了解真相后，继续享受解谜的乐趣？
　　杨照甄选推理小说经典，以独树一帜的见解、简明晓畅的文字，提供了一把打开推理之门的钥匙。杨照通过对柯南·道尔、雷蒙德·钱德勒、翁贝托·埃科、宫部美雪四位推理小说名家及其代表作的深入解读，引领读者从大道与曲径，进入迷人复杂的推理世界。
　　尸体、密室、线索、标记……推理的世界复杂玄秘，真相幽微。杨照带你穿过重重雾瘴，如神探般，找出一条窥其堂奥的捷径——推理之门，由此进入。

作者简介

　　杨照，台湾作家、文化评论家。
　　本名李明骏，1963年生，台湾大学历史系毕业，美国哈佛大学博士候选人。历任《明日报》总主笔、远流出版公司编辑部制作总监、台北艺术大学兼任讲师、《新新闻》总编辑、总主笔及副社长等职。现任“新汇流基金会”董事长、“诚品讲堂”“富邦讲堂”长期课程讲师，并在News98及Bravo91.3主持电台节目。
　　著有《吹萨克斯风的革命者》《暗夜迷巷》《黯魂》《迷路的诗》《我想遇见你的人生》《在阅读的密林中》《马尔克斯与他的百年孤独》《永远的少年》等长短篇小说、散文集、文化评论及经典解读专书四十余种。

目录

序 一同贴近侦探推理
第一讲 引发好奇的起点——柯南·道尔
第二讲 硬汉之所以成为英雄——雷蒙德·钱德勒
第三讲 突破侦探推理的窘境——翁贝托·埃科
第四讲 不只是推理小说——宫部美雪

精彩书摘

　　空前的叙事模式
　　华生，这是柯南·道尔另外一个重大的突破与贡献。他创造了小说史上—不只是推理小说史—一个特殊的叙事模式。选择让主角身边一个没那么重要的人，来诉说这些故事。
　　到柯南· 道尔那个时代，最普遍的小说叙事，是客观的全知观点。一个像上帝一般对小说里那个世界无所不知的人，把事情讲给你听。告诉你现在有五十个人在听杨照讲课，教室长什么样子，灯光如何，上课前发生了两个学员为了抢座位引起冲突的事。必要时，还可以告诉你，杨照上课讲到全知观点，但其中一个学员没听进去，他因为刚刚的冲突仍然余怒未消，脑中反复想象着自己如何把对方骂个狗血淋头；还有一个学员正在算计着，依照现在的情况，到底还需要多久才能存够钱到伦敦去。
　　也就是说，只要是需要知道的，叙事者都知道、都可以知道，只不过看他要不要告诉我们。但全知观点有一个问题，那就是客观描述不容易创造读者的认同与投入，那里面没有明确的感受者、感官代表。一下子进入这个人的想法，一下子进入那个人的想法，也无助于读者取得单纯的、强烈的感受。
　　因而，相对于这种全知观点，而有了第一人称的主观叙事。读者随着一个人，用他的眼光，用他的感觉，来认知、理解发生了什么事。他来到这个讲堂里，发现每个来上课的人都怪怪的，老师怪怪的，好像每句话都影射着某种弦外之音；同学怪怪的，好像每个人心中都另有计划，又经常彼此交换或恶意或共谋的眼光。我们知道的，不再是客观的现象，而是伴随着强烈主观解读，带有情绪的描述，受到那情绪的强烈感染。
　　不过第一人称也有其限制。其中一个限制是：第一人称很不适合用在极度异常的人物角色上，如果那第一人称叙述者的经验、想法及感受，距离一般读者很远，那么读者就很容易产生“怀疑的抗拒”，心里浮上“怎么会有这种事？”“怎么会有这种想法？”的怀疑。一旦怀疑出现，本来要有的认同效果就消失了。
　　柯南· 道尔很精巧地发明了一种介于全知与第一人称之间，介于客观与主观之间的新鲜叙事手法。小说里的每一句话、记录的每一件事，都是经由华生的观点，掺杂了他的主观判断、他的强烈好恶，以他的情绪带领着、感染着读者。我们跟随华生一起去体验，而不只是知道福尔摩斯探案及冒险的历程。
　　华生接近我们，和我们一样平凡，他至少不像福尔摩斯那么非凡。我们可以轻易认同华生，而且体会、自然吸收华生对于福尔摩斯的看法。我们很难直接认同福尔摩斯，柯南· 道尔也不这样要求我们，他选了华生作为中介，让我们认同华生，再间接认同福尔摩斯，如此就简单多了，也就减少了我们心中“怀疑的抗拒”发生的几率。
　　旁观的戏剧性
　　一桩命案发生了，现场留下的唯一证物，是一副眼镜。警察将这副眼镜拿给福尔摩斯看，一会儿，福尔摩斯交给警察一张纸条，说：“你们可以公告寻找这样一个人。”纸条上写着：“悬赏：一位穿着优雅、打扮淑女的女性，她的鼻梁较宽，两眼间距离较窄，额头上有颇深的皱纹，看人时会有一种偷窥似的神情，她的肩膀圆圆的，而且她在过去几个月内至少到过眼科诊所两次。”福尔摩斯特别跟警察交代，反正伦敦总共就那么几家眼科诊所，一家一家去问，应该很快就能找到符合描述的人了。
　　如何从一副眼镜上获得这些资讯？怎么会连她长什么样子、看人的方式都知道？真的都是从这一副眼镜上面查知的吗？要是小说纯粹用福尔摩斯的观点写，那就会从他拿到这副眼镜进行检查开始，一件一件告诉我们他看到了什么，又是怎么推论的。我们还是会知道福尔摩斯的方法，但其过程就失去了戏剧性，失去了一种旁观的惊讶感（amazement）。
　　柯南· 道尔的写法是让我们跟随华生在一旁看着，只看到福尔摩斯端详眼镜，看到他在纸上写字，然后，哇，他怎么就知道这么多了！然后，我们带着这种不可置信的戏剧性冲击感受，迫不及待地要华生帮我们问这关键问题：“你怎么知道的？”当然，华生不会让我们失望，因为柯南·道尔总是准确地明了我们想问什么，就叫华生在小说里问什么。
　　福尔摩斯说了，第一，这是一副手工打造的高级仕女眼镜，一个戴这种眼镜的女士，会穿什么衣服、做怎样的打扮？尤其在十九世纪的伦敦，戴高级眼镜却不穿得优雅、淑女，是不可想象的。
　　第二，福尔摩斯试戴了眼镜，眼镜的梁架竟然会从他的鼻子上滑下来，显然这位女士鼻梁比男人还宽。然而眼镜的焦距却又比福尔摩斯的双眼更近，显然这位女士两只眼睛很靠近。
　　这些我们可以马上理解。但是，她眉头上的皱纹？福尔摩斯指着镜片，那是很厚的镜片，近视那么深，平常看东西一定会不自觉地眯起眼睛来，眉头自然就连带出现皱纹，看人的表情也就会给人一种像是在偷窥的感觉了。眯着眼睛，头也就会习惯低仰，相对肩膀就耸起来了，久而久之，肩膀的样子就圆了。
　　那眼科诊所呢？怎么知道她什么时候去的？因为眼镜上两个鼻垫长得不一样。比较旧的那个看来应该用了几个月，那她当然是后来又去过一次诊所，才会换了那个比较新的鼻垫，不是吗？
　　好简单，不是吗？一切都对福尔摩斯如此顺理成章，一切却又不是华生马上能看得到、想得到的。华生和福尔摩斯之间的落差，就成了小说中连番创造戏剧性乐趣，最主要的根源。
　　这套叙述后来几乎在推理小说中定型了。太多作品都是套用这种旁观者的叙事手法来写的。甚至就连一些不是推理小说的作品，都借用这种叙事手法，而获致了特殊的效果与成就。一个有名的例子是菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，他也是用了既非纯客观又非盖茨比主观的角度，由一个盖茨比身边的年轻小伙子，带着各种复杂情绪来记录盖茨比，才使得这小说如此好看，又如此耐人寻味，树立了其经典地位。
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前言/序言

　　一同重新贴近侦探推理
　　最早，埃勒里·奎因写了《X的悲剧》，接着，奎因以同样的莎剧退休名演员为主角，又写了《Y 的悲剧》。奎因作品传进日本，于是有日本小说家夏树静子写了《W的悲剧》和《M的悲剧》，有阿刀田高写了《V的悲剧》，一直到一九九二年都还有法月纶太郎写出了《一的悲剧》，离奎因出版《X的悲剧》，相距将近七十年了。
　　所有这些“×× 的悲剧”，彼此都有关联。读过《X的悲剧》的人，马上能够认出《一的悲剧》里安排死者死前瞬间留下指向凶手记号的做法，就是承袭自奎因最早的设计及灵感。
　　这只是侦探推理小说流传发展过程中一个小小的例子。和不胜枚举的其他例证一样，“×× 的悲剧”说明了：侦探推理小说拥有一个庞大的类型传统，这个传统里的众多著作，组构成丰富、迷宫般的互文网络。
　　类型小说和纯文学小说最大不同的地方—类型小说不能只读一本。没有人只读一本武侠小说，没有人只读一本罗曼史小说，也没有人只读一本侦探推理小说。当然，不是有什么巨大的权威规定不能只读一本侦探推理小说，而是读侦探推理小说的乐趣，就藏在各本小说彼此之间的呼应指涉关系里。
　　只读一本武侠小说的人，搞不清什么帮、什么派是怎么回事，读得头昏眼花。碰到这种问题，唯一的解决办法是—多读其他武侠小说。读得够多了，就自动豁然开朗，原来不管谁写的武侠小说，少林寺一定是正派刚直的，武当派一定是使剑的，四川唐门一定是使毒耍暗器的，丐帮一定要带打狗棒，而且一定是靠身上背袋多寡来定帮内地位高下的。
　　所有武侠小说都建构在或多或少相似的一块“武林”想象上。要读出武侠小说令人兴奋或令人悲伤或令人紧张的趣味，你必须进到这片想象的“武林”里，而你之前曾经读过的武侠小说，都是引领你一步步深入“武林”的经验累积。
　　侦探推理小说和武侠小说一样，也遵循着一套让各个作品彼此互文联结的类型基底，只不过侦探推理小说的互文基底更大、更复杂。从十九世纪后期英国开启其端，这套文类传统流衍出比利时、法国、美国、日本，乃至意大利、瑞典等不同支脉，然而神奇地，这些支脉最终却都还是依附在原本的根源上，彼此对话，彼此互证。
　　穿梭于这样一座多元多层次的迷宫，应该是推理书迷能够获致的至高乐趣吧！迷宫不管再怎么精巧曲折，毕竟要有一个入口、一个出口；而会被推理小说吸引，嗜读推理小说的人，本来就对追究最后的答案—那唯一合理的解释充满兴味与执著，不是吗？阅读侦探推理小说，读到一定程度，就不再是读手上正拿着的那本书，而是借由那本书，进入一个在书本背后由类型传统构成的迷宫，跟随具体书本推理解谜的同时，一边进行着在那迷宫中寻找出路的游戏。
　　尸体、线索、密室、名探、不在场证明、犯罪心理、问案斗智，乃至终极的推理逻辑脉络，这本小说承袭或挑战过去存在过的那本小说、那些小说，因此，阅读不同侦探小说的经验与记忆，会对你理解、猜测这本小说产生不同的帮助，或阻碍。
　　“读到哪里，你辨识出《一的悲剧》与《X 的悲剧》中间的联结？你正确猜出《一的悲剧》里的‘一’代表什么吗？”我们可以想象法月纶太郎写作《一的悲剧》时，嘴角浮着微笑如此挑逗、挑战心中的读者。
　　※
　　我应该算是读过不少推理小说的人吧！
　　我们这一代人的一项共同记忆—从“东方出版社”黄色封面的书里，同时认识了亚森·罗宾和福尔摩斯，一个大盗与一个神探，一边读一边跟邻座的同学争辩究竟大盗比较迷人还是神探比较厉害。
　　几年后，随着好莱坞电影，读到了阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》；也是差不多同时，出现了松本清张在台湾的第一本中译作品《雾之旗》。 显然市场反应不错，所以接着《尼罗河上的惨案》《斯泰尔斯庄园奇案》以及《砂器》《点与线》《零的焦点》密集地相继问世，追着读下来，开始对于侦探推理小说有了基本的理解。
　　再来呢？再来有了一段日本推理小说在台湾的黄金年代。由“林白”打头阵，“希代”、“志文”、“皇冠”跟进，大量翻译出版，每个星期逛书店，一定能看到新出的日本推理小说，也一定不管品质好坏，不管书本售价，一律打包回家。
　　到这个时候，明了了日本推理是个既广又深的宝库，慢慢也就学会了一套应付的办法。买书的钱省下来，去开张不久的“永汉书店”精选日文本来读；至于各家出版的中文翻译不需要再买了，租书店里就能找得到了，一本一天才五元，当兵时我可以轻轻松松一天借三本，有推理、有武侠，还有倪匡的科幻，全都按时看完还书，只花二十元就够了。
　　去到美国之后，窝在图书馆里没日没夜读永远也读不完的required readings，反正死活读不完，也就没有必要太虐待自己。读到一个段落，纵容自己走到早找好的一面书架去，那里满满装着英美的侦探推理小说，拿下一本，步履轻快地走回自己的研究桌。
　　拜侦探推理小说之赐，尤其是阿加莎·克里斯蒂的作品，我学得了过去在台湾学不来的本事—浏览快读英文书籍。克里斯蒂的书有着明快的节奏，明确的描述，中间有一两个字读不懂，甚至一两句搞不清楚意思，都不至于妨害阅读的乐趣。还有，坐在研究桌边读这种书，心里一定会有罪恶感，知道自己不应该这样一直混着，很自然就会加快阅读速度，少浪费一点时间。
　　几个月下来，几十本侦探推理小说之后，我发现就算读再复杂、再难的论文，我都可以不用一个字一个字读，懂得了如何理解文章，不再像以前非要弄清楚每字每句了，竟然逐渐能够追上required readings 的进度了。
　　两年前，眼睛出了点问题，去看台大的眼科名医。看诊中，医生突然问：“平常不工作时，如何休息？”我想了一下，照实说：“最常做的是看推理小说。”医生眉头一皱，训人了：“我就知道，你以为你在休息，但你的眼睛没有休息，甚至可能比工作时更辛苦。”
　　确是如此啊！
　　※
　　这两年为了让眼睛休息，不能再恣意地大量阅读推理小说，或者该说：必须找到特殊的理由与借口，才能享受读推理小说的乐趣。
　　幸好我很快就得到了一个扎扎实实的理由—二○一二年五月，受邀在“富邦讲堂”用四个星期讲四本侦探推理经典著作。庞大浩瀚的推理书海，和四堂课的规模，完全不成比例，四堂课、四本书，不管怎么选都不可能对。思考许久，我勉强依照几个原则交错考虑来决定目标经典。
　　第一个原则，是回归侦探推理小说的“类型”特性，选择具备开创类型意义的作品，换个方式说，就是那种后面衍生出众多仿冒徒子徒孙的作品。读这种作品，可以溯源了解侦探推理小说成规的来历，帮助读者快速建立起跨过推理门槛的基础。
　　第二个原则，是寻找我自己会渴望重读的作品，而且篇幅愈长的愈好，这样重读带来的乐趣，也就能够延长得更久些了。
　　第三个原则，选出来的作品一方面要有内在与外在的文本复杂度。内在够复杂，可以经得起仔细的分析，并且挖掘出无法从表面一眼看穿的或深刻或暧昧的讯息；外在延展够复杂，能够连络上一个时代、一个社会的特色，可以扩散联系到许多其他的书、其他的文化现象。
　　用这样的原则选出了四种书，也就决定了讲课的方式与内容。四堂课备课过程中，几乎没有遇到任何苦思不知该说什么或该如何说的情况，每堂课的两小时时光也都仿佛轻舟顺水下航，还来不及感觉压力就结束了。
　　愉悦的授课经验，进而延续到让我干脆一鼓作气，将内容整理成书。课程在五月间进行，七月底，我开始本书的写作，到十月十日双十节完稿，前后度过了将近半年重新贴近侦探推理小说的快乐时光。
　　希望这样的快乐，也能透过文字感染我的读者。

一本好书，值得一读，细腻入扣

书包的不错！物流真心快！

挺不错的，很划算。送货快

毕业院校国立台湾大学

书的质量不错，挺好的。

　　作者选了四位作家，柯南•道尔、雷蒙德•钱德勒、翁贝托•埃科和宫部美雪作为推理小说的代表，来引领读者进入“推理之门”。四位作家的确颇具代表性，其中柯南•道尔的入选不容置疑，这是一个只要是谈论推理小说，便无法绕开的伟大名字；而接下来便介绍雷蒙德•钱德勒，似乎让“推理城堡之旅”的游览，缺了一处重要的主题。钱德勒的冷硬派，按书中观点弥补了推理小说现实性的缺憾，但不要忘记的是，推理小说的虚构性，在推理小说史上被成为“黄金时期”的二十世纪二十至四十年代，成为其占据人们案头的唯一理由——尽管再后来，小说里“诡计”的枯竭和人们对文学作品的其他诉求使得这一特性成为推理小说发展面临危机的首要原因，但既然要谈论推理小说，显然是要基于推理小说的发展来谈论。

2经历