名畫再現：清代花鳥畫長捲 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

　　1. 叢書囊括瞭曆代最經典中國山水畫、花鳥畫長捲作品。
　　2. 高精度、高清晰地還原瞭長捲作品的原貌。
　　3. 同比例、全景式展示瞭曆代中國畫長捲作品。

內容簡介

　　《名畫再現：清代花鳥畫長捲》為“名畫再現”叢書之其中一冊，以高精度基本接近原大的形式，較好地再現曆代中國畫長捲作品。本書展示的是清代花鳥畫長捲作品。

作者簡介

內頁插圖

前言/序言

書不錯，618活動買的，性價比高

一本新書。本來在網上看到的時候不想買。因為怕它擾亂瞭思緒，很久沒有接觸到安的精神世界，害怕互相玷汙。但終究還是買下，沒有理由，花瞭一個下午的時間看到瞭結尾。無奈天色已暗，掛在窗邊的玫瑰花被太陽褪盡的光輝籠罩，顯得詭異難測，對著巨大白空的天花闆，死靜，拿起手機拍下照片，紀念這個平凡的下午。昨晚跟阿敏又一次兩人逛燈火通明的街道，東莞的這種氣息無法讓自己喜歡，跟廣州比起來，少瞭生氣，多瞭生硬，沒有感情的凝聚。昨晚喝酒抽煙，早上很早就睡不著，夢中還恬靜地惦記著那本書，於是到中午時分，已經看完，並接著睡，沉浸昏渾。 　　安的這本書並不陌生，像是在上輩子輪迴的光劍一般，直射心扉，留下陰影。其中的人物，善生，內河，慶昭三人，數內河尤其喜歡。她是安筆下那種人物的靈魂，象徵，或是安有這種性格，紮根這種趨嚮。其他的人物好像已經遺忘名字，可能遺忘得太多，都隻是匆匆生命，鋪於地獄底部，垂死掙紮，命運不堪。安比我解釋得輕巧，事件綫索也清晰可見。 　　書皮素白的封麵清雅淡然，是她一貫的風格，蓮花二字，俊秀修長，有蜿蜒的底蘊。這個在博客上說她不是為瞭寫這本書而去西藏墨脫的女人，用璀璨的心，悲觀的眼睛，無畏堅定的精神，空曠的手指，奇異的想象在去年完成瞭這本書。與以往不同的是，這是一部有真實背景為鋪墊的虛構小說。書中的大量景物描寫，都是來源於神秘蓮花的發源地，一路上去往墨脫的沿途。當然這其中有很多的文字像呼吸一樣恢澀，真實卻虛假得無從考證，也咀嚼不瞭。 　　看完這本書後，我纔知道原來安跟自己有相似點，倘若寫書，寫自己的東西，未免凡響太多，畢竟已是名作傢，作品廣為流傳。當然我不是名作傢，安把自己的生活，自己的性格，嚮往，心靈的追求糅閤在人物和景色的微妙鏈結當中，配閤得自然，像植物一樣，篷壁生輝，也淵源流暢，寓意深厚。很慶幸自己也有這樣的寫作經曆，不單單指安一個，其實寫作者在寂寞的同時，也會把發泄的東西腐朽在書裏麵，讓讀者問浮想聯翩。寫作無論作者經曆多少，個人色彩占據的篇幅往往蘊涵著極大的內心思想。安的書也一樣，寫的邊緣群體，偏頗少有的故事，悲慘世道的人文精神，是自己心裏想要達到的那種意境。

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相忘，自是一種境界。元代吳太素《鬆齋梅譜》雲：『凡欲作梅，清心靜慮，滌思頤神，如身處幽僻自對山林，默想梅花形狀。』『臨毫對幅，一時下手則任心處用矣，且梅花之狀不可在規矩之內，必當齣乎寫生之外，其能存心於硃墨之前，自然超越不俗也。

相忘，自是一種境界。元代吳太素《鬆齋梅譜》雲：『凡欲作梅，清心靜慮，滌思頤神，如身處幽僻自對山林，默想梅花形狀。』『臨毫對幅，一時下手則任心處用矣，且梅花之狀不可在規矩之內，必當齣乎寫生之外，其能存心於硃墨之前，自然超越不俗也。

吳昌碩（1844-1927），近代著名書畫傢，初名俊，後改俊卿，字昌碩、倉石，彆號缶廬、苦鐵，七十歲後以字行，浙江安吉人。曾在清末任江蘇安東縣令一月，後寓居上海。工詩和書法，尤擅長於摹寫石鼓文。

………………………還可以

孔子論學曰：『好古敏求。』吾性斯然，師古人而師造化，日月積年，笥篋盈金箋，光骨堅潤，復取以運筆施墨，似冰上舞蹈。知識不易，雖走荒山，尤深究其理。今遴選廿幀，付幸印刷，規跡區區，希企教之。丁亥五月顧震岩於杭州中國美術學究。寫生，畫之技耳。古今大同小異，即畫者目之所觸，心之所會而手之所應也。唐代韓斡畫馬伺於廄，窺之，得馬真骨。五代徐熙善畫，常遊園圃，花竹林木，蟬蝶草蟲，以得情狀。曝昌佑所居，植竹石杞菊， 種名花異草，以資其畫。郭乾暉工畫驚禽，郊居畜禽鳥，每澄思寂慮，玩心其間，得意命筆。董源工鞦嵐遠景，多寫江南真山。宋代範寬畫山水，師李成、荊浩，然終含舊習，蔔居終南、太華，遍觀奇勝。釋仲仁酷愛梅花，偶月夜見牕間疏影橫斜，觸目拎心，遂以筆規其形狀，因此好寫，得其三昧。曾雲巢工畫草蟲，少時常取草蟲籠而觀之，又復觀於草地間，晝夜不厭，始得其天。『落筆之際，不知我之為草蟲耶？草蟲之為我耶？』物我

速度挺快的！！！！！！！！京東的評價體係太麻煩。設計的人什麼腦子，浪費時間？