唐健垣1969年5月起在台北从徐立孙弟子吴宗汉学琴,他在卷首的《影印〈梅庵琴谱〉再版本序言》一文说明增订情形:“今夏余自台北回香港,行前吴师殷殷以流传《梅庵琴谱》为嘱。数年来吴师待余恩重如山,余亦欲早日图报于万一。窃思明清以来琴谱虽多,然或则有谱无论,或则有论无谱。其论、谱兼具者,或则文句过于晦涩,非今世学子所能了然;或则其指法已为今人所不用;或则其人大操艰深,不利初学;或则其小操亦无传拍,但存减字谱;或则成于外行人之手,论、谱均有谬误。《梅庵琴谱》成书较晚,且成于琴家之手,此其可贵之处;举凡琴制、律吕、琴调、修琴、安弦、指法等项,均有系统性之说明;且琴曲由浅入深,各附拍子简谱,尤属难能可贵,允为初学者之津梁,即深通琴艺者亦有参考之价值。兹承香港老琴家卢家炳先生惠借再版本《梅庵琴谱》,据以影印,并从民国二十六年出版之《今虞琴刊》抽出太老师徐立荪先生论文三篇:《梅庵琴社原起》、《论琴派》、《论音节》刊于篇首。又初版之《梅庵琴谱》原有祖师王燕卿先生之原序,再版时被删去,现由内子赖咏洁女士将该序依其行款抄正,再度列入,以存完壁。”
评分减字谱有错的,不过不影响
评分辛丰年在《读曲听心声》一文中比较了此本与1931、1959年两种版本,说:“试看面前的三种《梅庵》,第一、二两种早先印的,印刷都不坏,纸、墨、装订,看上去舒服。几年前新出的一种,蜡纸刻写油印的,薄薄一册,不禁令人有琴学式微之忧了!”
评分书很好,可惜是五线谱,简谱会更好
评分印刷,字体,包装都不错。
评分五、《梅庵琴谱》,1971年11月,香港书店。
评分唐健垣1969年5月起在台北从徐立孙弟子吴宗汉学琴,他在卷首的《影印〈梅庵琴谱〉再版本序言》一文说明增订情形:“今夏余自台北回香港,行前吴师殷殷以流传《梅庵琴谱》为嘱。数年来吴师待余恩重如山,余亦欲早日图报于万一。窃思明清以来琴谱虽多,然或则有谱无论,或则有论无谱。其论、谱兼具者,或则文句过于晦涩,非今世学子所能了然;或则其指法已为今人所不用;或则其人大操艰深,不利初学;或则其小操亦无传拍,但存减字谱;或则成于外行人之手,论、谱均有谬误。《梅庵琴谱》成书较晚,且成于琴家之手,此其可贵之处;举凡琴制、律吕、琴调、修琴、安弦、指法等项,均有系统性之说明;且琴曲由浅入深,各附拍子简谱,尤属难能可贵,允为初学者之津梁,即深通琴艺者亦有参考之价值。兹承香港老琴家卢家炳先生惠借再版本《梅庵琴谱》,据以影印,并从民国二十六年出版之《今虞琴刊》抽出太老师徐立荪先生论文三篇:《梅庵琴社原起》、《论琴派》、《论音节》刊于篇首。又初版之《梅庵琴谱》原有祖师王燕卿先生之原序,再版时被删去,现由内子赖咏洁女士将该序依其行款抄正,再度列入,以存完壁。”
评分油印一册,印一百五十部,4月下旬在北京第二次全国古琴打谱会上赠送琴友。
评分不错
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