具体描述
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《八部半》是是每位资深影迷的必看之作，但它的门槛较高，初次接触者难免“不知所云”之惑。和“经典电影细读”系列的其他作品一样，这本小书就是通过世界学者的笔触，让中国的读者以更贴近的方式去理解这部谜一样晦涩但却迷人的名作。同时，它也是国内影评人写作值得效仿的一个标杆。内容简介
费里尼的《八部半》在半世纪之前首映时，以其大胆的风格震惊了全世界，电影的主角与本片导演费里尼构成了镜像关系，而影片故事则映身了本片的拍摄过程。攻击者挞伐《八部半》的自我沉溺，赞美者则称颂它的自觉意识。无论如何，作为集体创作的电影而位列个人创制的艺术品，《八部半》早已成为典范之作。众多大导演也从中吸取灵感，并通过自己的作品向其致敬。<br> 此书阐释了《八部半》历久弥新的意义，并把它还原到各种语境之中，在条缕分析之后，力证了它的不朽价值。<br>作者简介
D. A. 米勒（D. A. Miller），加州大学伯克利分校英文系约翰?F. 霍奇斯（John F. Hotchkis）教授，其他著述有《简?奥斯丁，或风格的秘密》（2003）等，他还为《电影季刊》撰写专栏。目录
序言<br>第一章 从无人到有人<br>第二章 从作者导演到普通人<br>第三章 从内容到风格<br>尾声<br>致谢<br>文献注释<br>演职员表<br>译后记<br>前言/序言
用户评价
演员表
评分评分
好书，值得拥有。好书，值得拥有。好书，值得拥有。
评分不是很喜欢这个系列的书，故作艰深。
评分1963年，费里尼拍摄了震惊影坛的代表作——《八部半》。这部电影是费里尼的创作的一个新的转向。当然，这并不是说这部影片和费里尼之前的影片有极大的不同。恰恰相反，《八部半》是费里尼之前所有电影的集中，也是他之后所有电影的源头。它通过一个隐喻性的“故事”，讲述了一个电影导演的创作危机和生活危机。这些危机便是费里尼的电影的动机。这一次动机并没有演变成一部电影，而是直接成为了影片本身。
评分成长常常被认为是一个蜕变的过程，生命经过痛苦的仪式终于脱离了旧的躯壳，焕发出湿润而又新鲜的光泽，仿佛只要越过这个临界点，目光就不会仅仅停留在事物的表面，而是会一直深入下去，终于有一天就会抵达那些黑暗的根须。很多年来，我坚信这一点，我的耐心像动物的冬眠一样长久。但是每过一年，我都感到往事在加重，而未来却在减少。我无法确定自己相对于那个临界点的位置，或许它尚未来临，或许它早已被轻松地逾越。 这个夏季过剩的雨水常常模糊我望向窗外的视线，无数透明的雨滴叠加在一起居然让世界变得如此晦暗。这正如人的生活与记忆。每一天迅速地掠过，几乎只容得下一个短暂的哈欠；或者，在很多天的早晨醒来，疑惑于时间的静止、环境的静止以及自身的静止。但是，这些透明的日子叠加在一起，居然也变成了浓得化不开的雾。来时的道路早已无法寻觅，只有记忆的筛子从远逝的岁月中过滤了层层往事，像一卷卷陈旧的电影胶片，展现在颠倒过来的望远镜那头。 因此，往事是残缺的，部分的，是一个人的生命遗漏下来的框架和草图，它总是像铁屑一样追逐着生命的磁石。正像我能够记得的童年：青藏高原上的城镇与草原，八百里秦川中的祖坟与血亲，它们总是构成一个奇怪的国度，梦中的我在其中过着当前的生活。所有的经历纽结成一团，那些自以为是的刻度与标记完全消失了。我在中学的教室里和大学时代的同学一起上课，而讲台上和蔼可亲的笑脸却是小学的语文老师。在梦里，这一切是和谐的，是真实的，甚至有一些事情跃出了我的控制，和现实的记忆混杂在一起，构成了新的往事。这个梦的世界和现实的世界水乳交融，难分难解。现实与梦影，清醒与迷醉，生活与回忆，这些正与反的人生碎片彼此依赖，不但不能否定一方面，而且都不能轻视一方面。 多少年来，我总是觉得自己以往的生活像爬楼梯一样，受困于一阶再一阶、几乎永无休止的刻板规则。从小学到中学，再到大学，我忍受着自己内心的反叛，忍受着身体的疲惫。我告诉自己这种社会给人们制造的潜在规则总是要结束的，就像是注入瓶中的水，满了一定会溢出来。等到那时瓶子里的拘束生活终会结束，而我则必然喷薄而出，来到一大片风景迥异的辽阔天地。但我现在早已从那隐形的瓶子中漫溢了出来，却几乎没有任何轰轰烈烈的喷薄，只是安静地流淌下来，在无际的平原上化作了一脉溪流。
评分物流服务好，送货快，书是正品。
评分评分
真不错，家人看了都喜欢！
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