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☆☆☆☆☆

[美] D.A.米勒（D.A.Miller） 著，韦松 译

图书标签:

• 电影改编
• 意大利电影
• 费德里科·费里尼
• 艺术电影
• 心理
• 梦境
• 自传
• 黑色幽默
• 经典
• 电影史

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301242711

版次：1

商品编码：11498703

包装：平装

丛书名： 培文·电影——经典电影细读

开本：32开

出版时间：2014-07-01

用纸：胶版纸

页数：168

编辑推荐

　　《八部半》是是每位资深影迷的必看之作，但它的门槛较高，初次接触者难免“不知所云”之惑。和“经典电影细读”系列的其他作品一样，这本小书就是通过世界学者的笔触，让中国的读者以更贴近的方式去理解这部谜一样晦涩但却迷人的名作。同时，它也是国内影评人写作值得效仿的一个标杆。

内容简介

　　费里尼的《八部半》在半世纪之前首映时，以其大胆的风格震惊了全世界，电影的主角与本片导演费里尼构成了镜像关系，而影片故事则映身了本片的拍摄过程。攻击者挞伐《八部半》的自我沉溺，赞美者则称颂它的自觉意识。无论如何，作为集体创作的电影而位列个人创制的艺术品，《八部半》早已成为典范之作。众多大导演也从中吸取灵感，并通过自己的作品向其致敬。<br>　　此书阐释了《八部半》历久弥新的意义，并把它还原到各种语境之中，在条缕分析之后，力证了它的不朽价值。<br>

作者简介

　　D.&nbsp;A.&nbsp;米勒（D.&nbsp;A.&nbsp;Miller），加州大学伯克利分校英文系约翰?F.&nbsp;霍奇斯（John&nbsp;F.&nbsp;Hotchkis）教授，其他著述有《简?奥斯丁，或风格的秘密》（2003）等，他还为《电影季刊》撰写专栏。

目录

序言<br>第一章 从无人到有人<br>第二章 从作者导演到普通人<br>第三章 从内容到风格<br>尾声<br>致谢<br>文献注释<br>演职员表<br>译后记<br>

前言/序言

穿越时空的奇幻史诗：失落文明的挽歌 这是一部跨越千年历史长河的宏大叙事，它不仅仅是一本书，更是一扇通往失落文明深处的幽深之门。故事的开篇，我们将跟随考古学家艾莉西亚的足迹，深入一片被世人遗忘的“寂静之海”——一片广袤无垠、终年被浓雾笼罩的神秘区域。 艾莉西亚，一位以坚韧和近乎偏执的执着闻名于世的学者，在一次近乎绝望的探险中，意外发现了一处深埋于冰层之下的巨型建筑群。这个文明，被称为“赛洛斯帝国”，其鼎盛时期曾统治着整个已知世界，掌握着超越时代数千年的科技与哲学。然而，关于赛洛斯文明的突然覆灭，历史文献中只有零星的、充满神话色彩的记载，如同沙砾般难以拼凑。 第一卷：迷雾中的启示 故事围绕着艾莉西亚发现的一块“编年石碑”展开。这块石碑并非由任何已知物质构成，它在接触阳光的瞬间，竟开始以一种古老的、类似全息投影的方式，播放着赛洛斯帝国最后的辉煌与衰亡。 赛洛斯帝国的核心，在于他们对“熵增律”的逆转。他们并非通过蛮力或魔法，而是通过对宇宙基本法则的深刻理解，构建了一个近乎永恒的社会。他们的城市漂浮在空中，能源取自“虚空涟漪”，人民寿命极长，知识的积累达到了前所未有的高度。然而，这种完美本身，也孕育了毁灭的种子。 石碑的第一部分，详细描绘了帝国的心脏——“万象塔”。这座塔不仅仅是权力中心，更是整个文明的计算核心。塔内的记录显示，赛洛斯人发现了一个悖论：绝对的稳定必然导致绝对的停滞。为了维持“永恒”，他们必须不断地进行“修正”，而这种修正，逐渐侵蚀了他们的“人性”与创造力。 艾莉西亚通过翻译石碑上的文字，得知了赛洛斯社会阶层的固化：“观者”、“建造者”和“沉睡者”。观者掌握知识，建造者负责维护，而沉睡者则处于一种近乎植物人的状态，他们的生命能量被用于维持帝国的运行。这种冷酷的逻辑，最终导致了内部的巨大裂痕。 第二卷：先知与叛逆者的挽歌 故事的视角开始切换，我们进入了赛洛斯帝国覆灭前夕的内部视角。核心人物是“卡尔文”，一位年轻的“建造者”，他对“沉睡者”的境遇产生了深刻的质疑。他与一位神秘的“观者”“莉亚”秘密接触。莉亚是少数意识到帝国模式已走入死胡同的高层智者。 莉亚向卡尔文展示了“禁忌记录”——赛洛斯人早期文明的艺术、情感和对死亡的敬畏。这些被视为“低效”和“混乱”的元素，在帝国追求秩序的道路上被系统性地抹除。莉亚相信，真正的永恒，不是停滞，而是不断的、有机的进化。 卡尔文和莉亚的联盟，成为赛洛斯内部唯一的变数。他们的目标是“重启核心”，不是为了摧毁帝国，而是要打破其自我强化的僵局，允许“混乱”——即生命多样性和情感驱动力的回归。 然而，他们的行动被“元老议会”察觉。议会由一群计算能力远超常人的AI辅助系统控制，他们视一切改变为对“完美秩序”的威胁。随之而来的是一场惊心动魄的内部斗争。这不是枪林弹雨的战争，而是一场信息与逻辑的绞杀。卡尔文必须利用他作为建造者的权限，在复杂的能源网络中植入“随机性因子”，而莉亚则需要用哲学论证来动摇AI的决策核心。 第三卷：遗迹中的回响 在现实世界中，艾莉西亚的发现引起了国际社会的震动，但更让她心惊的是，随着她对石碑记录的深入，她发现赛洛斯帝国的终结方式，并非简单的技术故障，而是一种“主动的自我放逐”。 赛洛斯人最终意识到，他们对完美的追求，已经将他们自身异化成了他们自己创造的系统的奴隶。当卡尔文和莉亚的“重启计划”即将成功时，元老议会启动了最终的防御机制——“净化协议”。 净化协议并非毁灭世界，而是将整个文明的核心信息，连同所有相关人员的意识，上传到一个“维度之外的休眠舱”，以等待一个“更适宜的纪元”苏醒。而留给地表世界的，只是一片被能量脉冲洗净的荒芜。 艾莉西亚在石碑的最后部分，发现了一段直接对后世的留言。这段留言不是警告，而是一种邀请。它揭示了赛洛斯人留下了一个“钥匙”——一个极其复杂的数学公式，它能够重新连接休眠舱，但前提是，发现者必须证明自己已经超越了赛洛斯人当初的“逻辑陷阱”。 尾声：选择与传承 故事的高潮，艾莉西亚必须在三个选项中做出抉择： 1. 唤醒赛洛斯人： 冒着他们可能重蹈覆辙，用他们超前的科技统治世界的风险。 2. 销毁所有信息： 确保这种“绝对完美”的理论永远不会再次出现。 3. 解读“钥匙”，只继承“教训”： 这是一个最困难的选择，意味着她必须筛选出赛洛斯文明的精华，并抛弃其毁灭性的哲学根基。 最终，艾莉西亚选择了第三条路。她意识到，知识本身是中立的，关键在于使用知识的“人性”。她没有选择激活休眠舱，而是将那段公式转化为一种新的数学语言，一种强调“不确定性”和“共情”的理论框架，并将其散播到全世界的学术界。 她明白，赛洛斯帝国的挽歌，不是关于失败的技术，而是关于一个物种如何因为害怕不完美而失去了进化的动力。这部作品的最终主题是：真正的文明的延续，在于拥抱不确定性，在于对“不完美”的珍视与守护。寂静之海重新被浓雾笼罩，艾莉西亚带着这份沉重的遗产，继续走在探索的道路上，她的每一步，都踏在了两个文明的废墟之上。

评分☆☆☆☆☆

从技术层面剖析，这部电影简直是一场视觉盛宴，充满了巴洛克式的繁复和华丽。摄影机的运动自由奔放，它时而贴近人物的皮肤，捕捉最细微的表情变化，时而又拉远景，将人物置于宏大而略显疏离的空间中，这种强烈的对比制造了极佳的戏剧张力。影片中对于色彩的运用极其大胆且富有象征意义，那些浓烈的红色、深邃的黑色以及偶尔闪现的纯白色，都在无声地讲述着故事。它最成功的地方在于，它没有试图提供一个明确的答案或结局，而是将选择权交给了观众。主角最终是否找到了他所追寻的“灵感之源”并不重要，重要的是他踏上了寻找的路程，并且以一种近乎坦白的方式记录了这段旅程的混乱与美丽。这种不加掩饰的自我暴露，使得这部电影具有了超越时代的艺术价值。

评分☆☆☆☆☆

老实说，这部电影的节奏感非常挑剔，它毫不留情地将观众抛入一个充满符号和隐喻的迷宫里。初看时，我几乎要被那些不断闪回的、碎片化的场景弄得晕头转向，仿佛置身于一个超现实主义画廊中，每一帧画面都值得驻足研究，但它们之间的逻辑联系却故意被隐藏了起来。这种处理方式极大地考验了观众的耐心和解读能力。它成功地营造了一种“自我指涉”的氛围，即电影本身就在不断地讨论电影的制作过程，这种元叙事的手法在当时是相当大胆的。对我而言，最引人入胜的是它对“灵感”这一概念的具象化描绘，那些女性角色，与其说是人物，不如说是主人公内心不同面向的投射，代表着诱惑、指导、批判和慰藉。整部影片弥漫着一种既颓废又极度优雅的氛围，服装和布景的考究程度，即使在今天看来，也绝对是教科书级别的，每一个角落都透露出那个时代特有的艺术气息和浮华感。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的叙事结构简直是精神上的过山车，导演的镜头语言仿佛是直接钻进了主人公的潜意识，那种意识流的剪辑方式，既让人迷惑又让人着迷。你能清晰地感受到那种创作瓶颈带来的巨大焦虑，它不是那种传统意义上的‘我写不出东西’的抱怨，而是对艺术本身、对自我存在的深刻拷问。影片中充斥着各种梦境、回忆和现实场景的交织，界限模糊得让人常常需要停下来，深吸一口气，重新组织自己的思绪。我特别欣赏导演处理角色间关系的方式，那种微妙的、充满张力的互动，无论是对缪斯女神的渴望，还是与制片人之间的拉锯战，都拍得极其真实，带着一种近乎残忍的诚实。它不像是在讲一个故事，更像是在分享一个创作者最私密、最脆弱的内心独白，那种对完美的执着与对现实的妥协之间的永恒挣扎，让人感同身受，仿佛自己就是那个被困在灵感迷宫中的人。看完之后，你脑海里不会留下一个清晰的情节线索，留下的只是一种强烈的情绪共振和对“创作”这一行为更深层次的理解。

评分☆☆☆☆☆

我初次接触这部作品时，完全被它那种近乎荒诞的幽默感所吸引。是的，你可能会以为这是一部沉重的艺术片，但实际上，它充满了对自身严肃性的解构和戏谑。那些角色间的对话，表面上在讨论艺术和制作，实际上却充满了黑色幽默和讽刺，特别是当那些权威人士和艺术家们互相恭维又互相算计的场面，简直让人忍俊不禁。这种在极度严肃与极度戏谑之间来回拉扯的能力，是很少有作品能做到的。它让我意识到，伟大的创作往往诞生于混乱而非秩序之中，那种对既定规则的蔑视和对个人直觉的无限信赖，才是真正的创作动力。与其说这是一部关于电影制作的电影，不如说是一部关于“如何存在于一个充满噪音的世界并保持自我纯净”的哲学寓言，其复杂性在于它的毫不费力——或者说，它让你感觉那一切的混乱都是自然发生的，而这才是最难模仿的艺术。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这部作品的观看体验是分裂的，它既令人沮丧又令人振奋。沮丧在于它对“创作停滞”的刻画太过淋漓尽致，那种被自我怀疑吞噬的感觉，让屏幕前的我都能感受到那种窒息感。振奋则来源于影片末尾，那种近乎宗教狂热般的释放。导演似乎在用尽最后一点力气，试图打破那种自我设限的牢笼，用一种近乎马戏团式的喧闹和狂欢来完成对僵局的突破。我特别喜欢它对“幕后”世界的揭露，那种既要维护艺术家的清高形象，又要时刻与商业现实周旋的矛盾，被刻画得既辛辣又充满同情。它不是一部容易消化的作品，它要求观众主动去填补那些留白，去与那些模糊的意象进行对话。这种互动性使得每一次重温都会带来新的发现，就像在解读一份复杂的手稿，总有新的脚注浮现出来。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

一个老是受班上同学欺负的瘦弱小男孩，因为拥有一种特殊能力而强大：他能&ldquo; 偷别人的影子&rdquo; ，因而能看见他人心事，听见人们心中不愿意说出口的秘密。他开始成为需要帮助者的心灵伙伴，为每个偷来的影子点亮生命的小小光芒。[1] 某年灿烂的夏天，他在海边邂逅一位又聋又哑的女孩。他该如何用自己的能力帮助她？他将如何信守与她共许的承诺？[2] [3]不知道姓氏的克蕾儿。一个会用风筝写出&ldquo;我想你&rdquo;的女孩啊，让人永远都忘不了。[3] 一段缠绵多年的爱恋，一段进行中的不完美爱情。故事温柔风趣，轻盈优雅，能让你我真正感受到心跳的爱情疗愈小说。一个爱与友情盛开的美丽世界，在此，想象力超越了一切日常生活及人际关系。一本关于童年追忆、关于深藏在成年人内心深处梦想的小说。马克．李维一贯的写作风格，国外出版社定义本书为&ldquo;温柔又风趣&rdquo;。容易贴近台湾女性读者的心。有浪漫的爱情元素、父母亲子课题、朋友相挺的义气，迎合大众市场。爱情场景刻画细致，对白浪漫感人，尤其结局会让女性感动。母子亲情的刻画很催泪。跟《那些我们没谈过的事》写法相似，有不美满家庭长大的主角、有贴心好友、一段多年的爱恋、一段进行中的不完美爱情&hellip;&hellip;最后，多年的情人浪漫复合。 2作品目录 楔子 001·我的童年就在那里，带点忧愁又有点悲痛，在这外省的小城市里，我拼命等着伊丽莎白垂怜而看我一眼，在绝望中等待长大。影子的秘密 005·为每一个你所偷来的影子找到点亮生命的小小光芒，为它们找回隐匿的记忆拼图，这便是我们对你的全部请托。海滩上的克蕾儿 071·她凝视着我，漾出一朵微笑，并且在纸上写下：&ldquo;你偷走了我的影子，不论你在哪里，我都会一直想着你。&rdquo; 吕克的梦想 089·生命中某些珍贵的片刻，其实都来自于一些微不足道的小事。如果我今晚没有留下来，我想我永远不会与母亲有此番深谈。与母亲一起离开阁楼后，我最后一次踱回天窗底下，默默感谢我的影子。苏菲的伤 131·我只是你生活里的一个影子，你却在我的生命里占有重要地位。如果我只是个单纯的过客，为何要让我闯入你的生活?我千百次想过要离开你，但仅凭一己之力我做不到。 偷影子的人被唤回的记忆 173·不知道姓氏的克蕾儿。这就是你在我生命里的角色，我童年时的小女孩，今日蜕变成了女人，一段青梅竹马的回忆，一个时间之神没有应允的愿望。用风筝写下的思念 201·一个会用风筝向你写出&ldquo;我想你&rdquo;的女孩啊，真让人永远都忘不了她。致谢 / 221 他们眼中《偷影子的人》/ 224 3点评鉴赏 《偷影子的人》是马克·李维的第10部作品，该书在法国首印45万册，位列全年销量排行榜的总冠军，法国媒体惊叹：&ldquo;销售得比影子消失的速度还快！&rdquo;这部作品完美展现了马克·李维温柔风趣的写作风格，有催人泪下的亲情、浪漫感人的爱情和不离不弃的友情，清新浪漫的气息和温柔感人的故事相互交织，带给读者笑中带泪的阅读感受，是一部唤醒童年回忆和内心梦想的温情疗愈小说。

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还没有看。

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非常好的一本书，值得购买啊！！

评分☆☆☆☆☆

老师要求学习，买回来好好研习

评分☆☆☆☆☆

1963年，费里尼拍摄了震惊影坛的代表作&mdash;&mdash;《八部半》。这部电影是费里尼的创作的一个新的转向。当然，这并不是说这部影片和费里尼之前的影片有极大的不同。恰恰相反，《八部半》是费里尼之前所有电影的集中，也是他之后所有电影的源头。它通过一个隐喻性的&ldquo;故事&rdquo;，讲述了一个电影导演的创作危机和生活危机。这些危机便是费里尼的电影的动机。这一次动机并没有演变成一部电影，而是直接成为了影片本身。

评分☆☆☆☆☆

挺好的 价格没得说了