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編輯推薦

　　

　　20世紀偉大的德語作傢之一，托馬斯·伯恩哈德，作品係列首次係統引進。文學大傢厄普代剋、卡爾維諾、蘇珊·桑塔格、帕慕剋、耶利內剋推崇的大師。
　　以知識分子的錚錚鐵骨，化身社會和人民的牛虻。“國傢注定是一個不斷走嚮崩潰的造物，人民注定是卑劣和弱智，我們麻木不仁。”
　　伯恩哈德運用藝術誇張強調瞭我們國傢和民族的陰暗麵，把我們奧地利人從舒適和享受中喚醒，推動我們去深入地思考，這正是藝術的重要價值所在。——博天豪（奧地利前駐華大使）　
　　
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內容簡介

　　

　　托馬斯·伯恩哈德不僅是“二戰”後德語世界屈指可數的偉大小說傢之一，也是獨樹一幟、聲名卓著的戲劇傢。他的劇作以深刻的思想性和尖銳的批判性著稱。他一生共創作瞭18部戲劇，《英雄廣場》選取瞭其代錶性的3部，從中不難想像，他排山倒海又洞燭幽微的語言藝術如何讓聽者産生共鳴，或者，心生恐懼。

作者簡介

　　托馬斯·伯恩哈德（ThomasBernhard，1931-1989），奧地利著名小說傢、劇作傢，被公認為20世紀最偉大的德語作傢之一，也是“二戰”之後德語文壇風格最獨特、影響力最大的作傢之一，對他有很多稱謂：“阿爾卑斯山的貝剋特”“敵視人類的作傢”“以批判奧地利為職業的作傢”“災難與死亡作傢”“誇張藝術傢”“故事破壞者”等。作品已被譯為45種語言。
　　特立獨行的伯恩哈德，以批判的方式關注人生（生存和生存危機）和社會現實（人道與社會變革）。文字極富音樂性，以犀利的誇張、重復和幽默，將人類境遇中種種愚鈍與疾病，痛苦與冷漠，習慣與禁忌推嚮極端，嚮紛亂昏暗的世界投擲齣一支支光與熱的火炬。

　　馬文韜
，北京大學德國語言文學係教授，奧地利托馬斯·伯恩哈德基金會顧問委員會委員，德國巴洛剋文學格裏美豪森學會理事。主要著作有《瑞士德語文學史》等。主要譯著有小說《綠蒂在魏瑪》、《黑白天使》、《曆代大師》、《維特根斯坦的侄子》等；戲劇《畢德曼和縱火犯》（由導演林兆華搬上北京人藝舞颱）、《罵觀眾》等；以及詩歌《傅立特詩選》、《特拉剋爾詩選》等。

內頁插圖

精彩書評

　　★伯恩哈德是世界上有價值的作傢。
　　　　——卡爾維諾
　　
　　★能代錶奧地利文學的隻有伯恩哈德。
　　　　——德國文學教皇馬塞爾·賴希·拉尼茨基
　　
　　★如果伯恩哈德活著，應該得諾貝爾文學奬的是他，而不是我。伯恩哈德是獨特的，我們是他的財産。
　　　　——耶利內剋
　　
　　★伯恩哈德的書讓我欣賞的，不是其背景或道德觀。而是：我隻要在那裏，在那些書頁裏麵，欣然接受他那無法遏止的憤怒，並和他一起憤怒，這就足夠。文學引得我們像受到愛戴的作傢一樣暴跳如雷，它就是這樣撫慰著我們。……伯恩哈德和陀思妥耶夫斯基有相似之處。在主人公的執迷和激情方麵還有卡夫卡的影子，如他們對絕望和荒謬的反抗。不過，伯恩哈德的世界與貝剋特更接近。伯恩哈德塑造的人物拒絕嚮疾病、失敗和不公正低頭；他們懷著瘋狂的怒火和魯莽的意誌堅持抗爭，盡管結局慘烈。但即便這些人最終都失敗瞭，我們看到的，卻並非失敗或屈服，而是他們執著的爭辯和抗爭。……伯恩哈德錶達齣來的殘酷抨擊和過度憎恨，是我們在生氣時都會采取的態度，但是他能繼續深入，並將其打造成“優秀藝術”。
　　　　——帕慕剋
　　
　　★伯恩哈德的散文見證瞭一個“擁有崇高藝術且對道德持嚴肅態度的歐洲，其重視內心生活和心靈感受的傳統，以及那既不可通過任何電子技術強化，也不是由機器可以復製的心靈的探索，具有極高的價值。”
　　　　——蘇珊·桑塔格
　　
　　★伯恩哈德運用藝術誇張強調瞭我們國傢和民族的陰暗麵，把我們奧地利人從舒適和享受中喚醒，推動我們去深入地思考，這正是藝術的重要價值所在。
　　——奧地利前駐華大使博天豪
　　
　　★戰後的奧地利逃避瞭希特勒時代的曆史罪責，人民被要求忘記過去，團結一緻嚮前看。伯恩哈德的主要作品，如小說《嚴寒》、《消除》和劇本《英雄廣場》，多以奧地利對納粹曆史的集體性沉默與陰謀式的失憶為背景。
　　　　——《中華讀書報》

目錄

習慣的力量
總統
英雄廣場
以極端的誇張去認識和錶現世界——代譯後記

精彩書摘

　　英雄廣場
　　如果您行走在木炭市場大道上
　　或者漫步在格拉本寬街
　　或者沐浴在和煦的春風裏沿著辛格爾路嚮東散步
　　那麼一年裏有幾迴
　　在這個城市裏您也可能找到舒適的感覺
　　人物
　　羅伯特·舒斯特教授……已故的約瑟夫·舒斯特教授的兄弟
　　安娜………………………約瑟夫·舒斯特教授的女兒
　　奧爾嘉……………………約瑟夫·舒斯特教授的女兒
　　盧卡斯……………………約瑟夫·舒斯特教授的兒子
　　黑德維希…………………被稱為教授夫人，約瑟夫·舒斯特教授的妻子
　　利比希教授………………一位同事
　　蘭道爾先生………………一位崇拜者
　　齊特爾女士………………約瑟夫·舒斯特教授的管傢
　　赫爾塔……………………約瑟夫·舒斯特教授傢的女僕
　　第三場
　　幾乎騰空瞭的餐廳
　　隻有一張長條桌子和七把各式各樣的扶手椅
　　餐桌上擺設的餐具勉強夠用
　　房子左右兩側各有一扇高大的門
　　透過三扇高大的窗戶可見英雄廣場
　　百葉窗已捲起
　　箱子手提包上標有牛津的地址
　　羅伯特教授、利比希教授及其夫人、
　　蘭道爾先生和安娜靠牆坐著
　　奧爾嘉坐在一個箱子上，他們在等待
　　舒斯特教授夫人和盧卡斯
　　（羅伯特教授）
　　隻是給以啓迪
　　沒有更多的作用
　　觀眾總是充耳不聞
　　你說呀說的但沒有人懂得
　　他們沒有能力否定自己
　　在所有這些麵孔上隻能見到的
　　除瞭傲慢還是傲慢
　　一切知識領域都被褻瀆
　　一切文化都被消滅
　　精神遭到驅逐
　　以前漫步在大街上
　　是一種樂趣
　　自然一切也都是誤解
　　是誤解自然這一切
　　[他瞧著大街
　　如果你與一個人談話
　　結果錶明他是一個白癡
　　每一個維也納人骨子裏都是一個大屠殺者
　　但是不能因此你就就沮喪就情緒低落
　　因為命運把一個人拋進瞭這樣的群體
　　按照尋常的邏輯毫無疑問必然窒息而亡
　　維也納是一座冷漠的閉塞的灰色城市
　　美國的東西把這個城市弄得令人作嘔
　　對美國的模仿把這裏的一切都搞得不倫不類
　　我能做到無視這一切
　　從來不讓自己的情緒因此受到破壞
　　奧地利的特色是什麼
　　我總是考慮著這個問題
　　登峰造極的荒謬
　　它既吸引著我們又排斥我們
　　徹底墮落的社會主義
　　徹底墮落的基督教
　　到頭來我們大傢隻能遭其厭棄
　　這難道不是很讓人沮喪的嗎
　　（安娜）
　　我無論如何要起草這封緻市長的信
　　羅伯特叔叔你不必馬上簽名
　　這條路會把我們的地産強行分割
　　母親對此束手無策
　　鄉村政府為所欲為
　　母親沒有辦法對付他們
　　據說教堂也要拆除
　　（奧爾嘉）
　　諾伊豪斯被他們毀瞭
　　（利比希教授）
　　諾伊豪斯的樣子我記得很清楚
　　我們每個夏天都在那裏逗留兩周
　　（羅伯特教授）
　　對於我們來說那裏一嚮是避暑的好地方
　　我們在英國期間彆墅的房子
　　因為無人居住遭受瞭某種程度上的損壞
　　（安娜）
　　羅伯特叔叔已經重新把它修葺得很漂亮
　　修建瞭一個很大的花園
　　現在這條新馬路會把一切弄得麵目皆非
　　（利比希太太）
　　現如今國傢對待個人那還不是想乾什麼就乾什麼
　　（利比希教授）
　　曆來如此
　　（羅伯特教授）
　　國傢總是騎在百姓的頭上作威作福的
　　（利比希教授）
　　糟糕的時代
　　（羅伯特教授）
　　一個有思想的人大清早睜開眼睛就會感到惡心
　　（利比希教授）
　　到處都是一團糟
　　謊言控製瞭一切
　　無能之輩執掌大權
　　（蘭道爾先生）
　　政府可能在今年鞦天改組
　　（利比希教授）
　　問題並不在這裏
　　無論是怎樣一屆政府都沒有用處
　　都是一路貨色
　　總是同一些人
　　總是做同樣的事
　　總是為同樣的利益所驅動
　　總是一些徹底墮落的傢夥
　　他們每日每時都在糟蹋這個國傢
　　……

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

正版圖書，講解詳細，發貨也很準時，

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為什麼很喜歡在某東買東西，因為某東的物流在國內那是相當不錯，今天買的明天就可以送到。

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人民注定是卑劣和弱智，我們麻木不仁。”

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很不錯的一本書，裝幀漂亮。

評分☆☆☆☆☆

他寫的東西具有很大的局限性。他對事物的大部分指責沒有相關證據的支持，在語言的不間斷的重復下反而顯得貧弱。雖然我認為他對一些藝術哲學大傢的看法是有他的道理的，但對政府這樣一個有目共睹的團體，不舉證就是很不明智的做法瞭。《英雄廣場》裏占瞭最大篇幅的就是《總統》，一篇對政府的控訴，但是這劇本幾乎可以打一星。伯恩哈德沒有親身經曆過政府工作，光憑自己的印象以及報紙醜聞堆積起他心目中的想當然的政府的腐朽卑劣，情節和話語沒有感染和震撼的能力，顯得脆弱而不堪一擊，並且在這時，他特有的語言重復藝術也變得囉嗦無聊，薄積厚發，完全為瞭重復而重復。其它兩篇，由於伯恩哈德是藉人物之口說齣自己的話來，也不顯得那麼差瞭。

評分☆☆☆☆☆

hao

評分☆☆☆☆☆

　　 就先從我對上麵問題的迴答開始吧！《祈禱落幕時》這本書的名字本身就是辯證的，兩種理解方式都是作者想錶達的意思：過程中一直在祈禱，在掩飾，用各種手段防止事情敗露，甚至不惜結束彆人的生命；但其實這種生活本身是很壓抑的，對未來沒有任何希望，不敢有追求，不敢有朋友，也沒有對生的留念，隻能默默的祈禱這一切什麼時候能真正結束，放下背負著的秘密，得到徹底的解脫。既是祈禱落幕之時，又是在祈禱落幕時！

評分☆☆☆☆☆

我第一次看的伯恩哈德作品是《維特根斯坦的侄子》（含《波斯女人》和《製帽匠》），這部作品給我帶來的震撼遠遠超過同期我所讀的任何其他。重復語言的藝術對我影響很大，不分段、重復敘述卻能做到語言流暢，使人覺得分段確實沒有什麼必要，而且一件事重復起來並不會讓人感到厭煩。他的藝術品味和感悟更是讓我有種找到知音的感覺，所以我當時輕易就接受瞭他的思想。但人對任何新奇風格總會有熟悉的一天。我之後又看瞭《我的文學奬》，其中他對於在奧地利國傢文學奬的演講內容輕描淡寫，並對演講後的騷亂感到奇怪。但我在看瞭他的演講內容後，發現這篇演講的內容比其他任何附上的演講內容都要來得激烈，簡直就是作大死啊，哪個國傢領導人聽瞭這番話不會龍顔大怒啊，伯恩哈德卻覺得這沒什麼。那時候我對他的印象就齣現瞭一些裂痕，他對自己所做的事沒有客觀評價。然後是《曆代大師》、《英雄廣場》。這時候我發現他寫的東西具有很大的局限性。他對事物的大部分指責沒有相關證據的支持，在語言的不間斷的重復下反而顯得貧弱。雖然我認為他對一些藝術哲學大傢的看法是有他的道理的，但對政府這樣一個有目共睹的團體，不舉證就是很不明智的做法瞭。《英雄廣場》裏占瞭最大篇幅的就是《總統》，一篇對政府的控訴，但是這劇本幾乎可以打一星。伯恩哈德沒有親身經曆過政府工作，光憑自己的印象以及報紙醜聞堆積起他心目中的想當然的政府的腐朽卑劣，情節和話語沒有感染和震撼的能力，顯得脆弱而不堪一擊，並且在這時，他特有的語言重復藝術也變得囉嗦無聊，薄積厚發，完全為瞭重復而重復。其它兩篇，由於伯恩哈德是藉人物之口說齣自己的話來，也不顯得那麼差瞭。羅伯特在講話的時候，我甚至可以猜齣他要講什麼話來，因為我對於伯恩哈德

評分☆☆☆☆☆

人民注定是卑劣和弱智，我們麻木不仁。”

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