曆代繪畫經典解析：元代山水（上） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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丘挺 著，盛天曄 編

齣版社： 湖北美術齣版社

ISBN：9787539467481

版次：1

商品編碼：11458347

包裝：平裝

叢書名： 曆代經典繪畫解析

開本：8開

齣版時間：2014-05-01

用紙：膠版紙

頁數：120

正文語種：中文

內容簡介

　　《曆代繪畫經典解析：元代山水（上）》概述瞭元代山水畫發展演變過程，同時解讀瞭作者的藝術特點與藝術思想、藝術風格，然後，對他們藝術曆程內在的淵源關係和繪畫經典代錶之作進行詳細的解析。按年代先後、繪畫題材、風格技法等要素重新進行整理、分類，將元代經典山水畫聚於一堂，精心印製，以高清仿真放大，同時，配有局部作品大圖。是一本為廣大讀者提供的具有欣賞、學習價值和參考資料價值的圖書。

目錄

元 趙孟 自畫像圖
元 趙孟 雙鬆平遠圖
元 趙孟 鵲華鞦色圖
元 趙孟 水村圖
元 趙孟 重江疊嶂圖
元 管道昇 煙雨叢竹圖
元 錢選 山居圖
元 高剋恭 春雲曉靄圖
元 高剋恭 春山晴雨圖
元 方從義 高高亭圖
元 曹知白 疏鬆幽岫圖
元 曹知白 雪山圖
元 佚名 寒江待渡圖
元 曹知白 寒林圖
元 唐棣 摩詰詩意圖
元 唐棣 霜浦歸漁圖
元 商琦 春山圖
元 盛懋 鞦江待渡圖
元 盛懋 鬆石圖
元 盛懋 鞦溪放艇圖
元 盛懋 三峽瞿塘圖
元 盛懋 坐看雲起圖
元 趙雍 鞦林遠岫圖
元 盛懋 山居納涼圖
元 硃德潤 鞦林垂釣圖
元 夏永 豐樂樓圖
元 夏永 映水樓颱圖
元 夏永 嶽陽樓圖
元 方從義 溪橋幽興圖
元 五傢閤繪捲
元 張觀 疏林茅屋圖
元 趙雍 鬆溪釣艇圖
元 硃德潤 鬆溪放艇圖
元 方從義 山水圖
元 鬍延暉 春山泛舟圖
元 張可觀 露颱月夜圖
元 佚名 江山樓閣圖
元 佚名 鞦山行旅圖
元 佚名 荷亭對弈圖
元 佚名 仿郭熙山水圖
元 佚名 深山塔院圖
元 佚名 瑤岑玉樹圖
元 姚廷美 雪山行旅圖
元 趙令穰 湖莊清夏圖
元 陸廣 仙山樓觀圖
元 王淵 鬆亭會友圖
元 硃德潤 林下鳴琴圖
元 硃德潤 鬆澗橫琴圖
元 張觀 山林清趣圖
元 吳瓘 江山雪霽圖
元 吳瓘 林塘曉色圖

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

其三，由於元朝政府廢除瞭科舉考試，這就使得中國的知識分子們百無聊賴，無所適從，轉而便錶現齣超脫和高雅之氣。於是，一種麵對現實世界的不屑一顧和超脫高雅，逐漸在知識階層發展成為個體與社會總體相分離的叛逆思潮，這就是元代山水如此風尚的思想根源。無锡之倪瓚清高孤傲，潔身自好，專心習於詩文書畫之中，一生從未踏入官池仕途。《漁莊鞦霽圖》是倪瓚55歲時的作品，充分展現瞭他成熟時期的典型畫風。畫捲描繪江南漁村鞦景及平遠山水，以其獨特的構圖顯露瞭“三段式”。畫麵以上、中、下分為三段，上段為遠景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著一筆，以虛為實，權作渺闊平靜的湖麵；下段為近景，坡丘上數棵高樹，參差錯落，枝葉疏朗，風姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。中國畫極為講究筆法。倪瓚在前人所創“披麻皴”的基礎上，再創“摺帶皴”，以此錶現太湖一帶的山石，如畫遠山坡石，用硬毫側筆橫擦，濃淡相錯，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆，結體有力，樹頭枝丫用雀爪之筆型點劃，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連接上下景物，使全圖渾然一體，達到詩、書、畫的完美結閤。倪瓚平實簡約的構圖、剔透鬆靈的筆墨、幽淡荒寒的意境，凸顯瞭他的人格魅力，引領瞭一代風騷。

評分☆☆☆☆☆

印刷還不錯，方便欣賞學習

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

書還算可以。。。。。。。。。。。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，滿意，包裝好，發貨略慢

評分☆☆☆☆☆

這本書畫麵很精美圖片好美真喜歡這些名畫，品相好印刷棒，總是喜歡看

評分☆☆☆☆☆

　　首先，宋代知識分子尚可憂國憂君，而元代士人則“辱於夷狄之變”。再加上元朝政權的無比強大，沒人想象得齣它會在短時間內崩潰。因此，大傢感到絕望、無奈，畫傢筆下的山水在情緒的引領之下更加趨嚮於寫意，以示憤怒和發泄。無傢無國者的畫捲開始以虛代實，講究筆墨神韻，無形中開創瞭一種新的畫風。他們把宋代的“文人畫”推嚮瞭 巔峰，發展成為有彆於前朝的空靈幽邃的元代畫風。畫傢們大多使用枯筆乾墨作畫，故而形成瞭黃公望的蒼涼凝重風格、吳鎮的曠逸清高景色。崇尚安逸的倪瓚之的畫風以“天真齣淡為宗”，而心緒復雜的王濛以繁密為基本格調，這四名畫傢成為後世景仰的“元四傢”。 再則，斷絕瞭仕途之想，又沒有瞭畫院的約束，反而使得畫傢們的創作更多自由，其作品能夠充分錶現自身的生活環境、情趣和理想。清閑的元代知識分子信步於瓦肆勾欄之中，遊走於山川農捨之間，縱情於山水畫的寫意。“寫胸中之逸氣”，“不求形似，聊以自娛”。同時，元代更加講究詩、書、畫結閤，倪瓚每幅畫上都有很長的題跋以增強繪畫的效果，這種風格在以後的文人畫傢中，有無數的追隨者。因此，元代畫麵的題詩或題文，自己或請他人，甚至多人題字，這種現象在前代是沒有齣現過的。

評分☆☆☆☆☆

買瞭偏門的書，質量沒得說，用優惠券很劃算。印刷質量值得推薦

評分☆☆☆☆☆

其三，由於元朝政府廢除瞭科舉考試，這就使得中國的知識分子們百無聊賴，無所適從，轉而便錶現齣超脫和高雅之氣。於是，一種麵對現實世界的不屑一顧和超脫高雅，逐漸在知識階層發展成為個體與社會總體相分離的叛逆思潮，這就是元代山水如此風尚的思想根源。無锡之倪瓚清高孤傲，潔身自好，專心習於詩文書畫之中，一生從未踏入官池仕途。《漁莊鞦霽圖》是倪瓚55歲時的作品，充分展現瞭他成熟時期的典型畫風。畫捲描繪江南漁村鞦景及平遠山水，以其獨特的構圖顯露瞭“三段式”。畫麵以上、中、下分為三段，上段為遠景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著一筆，以虛為實，權作渺闊平靜的湖麵；下段為近景，坡丘上數棵高樹，參差錯落，枝葉疏朗，風姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。中國畫極為講究筆法。倪瓚在前人所創“披麻皴”的基礎上，再創“摺帶皴”，以此錶現太湖一帶的山石，如畫遠山坡石，用硬毫側筆橫擦，濃淡相錯，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆，結體有力，樹頭枝丫用雀爪之筆型點劃，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連接上下景物，使全圖渾然一體，達到詩、書、畫的完美結閤。倪瓚平實簡約的構圖、剔透鬆靈的筆墨、幽淡荒寒的意境，凸顯瞭他的人格魅力，引領瞭一代風騷。