夢書（中文版） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　圖文館書係是中央編譯齣版社夢想傢分社的重點産品綫。圖文館選題獨特，匯集名傢名作；圖文一體，追求精編精印。叢書宗旨：讓書成為精美的禮物。已齣版《紅書》《夢書》《美的曆史》《醜的曆史》《無限的清單》《時間的故事》《聖經的曆史》《錢的曆史》《藝術通史》《電影通史》《世界動畫史》《搖滾譜係》《書店風景》《書店傳奇》《書天堂》《業餘書店》《有生之年非看不可的1001部電影》《有生之年非聽不可的1001張唱片》《有生之年非看不可的1001處自然奇觀》《有生之年非吃不可的1001種食物》《有生之年非看不可的1001幅繪畫》《有生之年非看不可的101部動作電影》《有生之年非看不可的101部恐怖電影》《有生之年非看不可的101部戰爭電影》《有生之年非看不可的101部黑幫電影》《有生之年非看不可的101部邪典電影》《有生之年非看不可的101部黑幫電影》《色彩聖經》《零ZEЯRO：世界符號大全》《圓與方》《乾淨的錯誤》《通用設計法則》《通用設計方法》《藝術日課書》《古典音樂日課書》《紐約藝術指南》《倫敦藝術指南》《藝術原來如此神奇》《攝影原來如此神奇》《你為什麼看不懂現代藝術？》《閱讀的女人危險》《寫作的女人危險》《女人與珍珠》《女人與女紅》《她的故事》《安格爾的小提琴》《尋味法國》《爵士巴黎》等，廣受歡迎。

內容簡介

　　《夢書（中文版）》是意大利電影導演費裏尼從20世紀60年代末到1990年8月期間的夢境日記。偉大的導演毫無保留地將他的夢境，甚至夜間的夢魘和盤托齣，用繪畫或他自己說的“小標小記、匆忙潦草的手寫記錄和不閤語法的句子”來詮釋他的夢。內容荒誕離奇、百無禁忌，全麵暴露造夢大師的夢境人生和隱秘思想。這也是費裏尼親自執筆的圖書作品。
　　這是一個天纔在其廣闊無垠的幻想世界中經曆的色彩斑斕的旅程；這是一名電影工作者為其創意靈感之源打下的堅實木樁。這本書，由已故導演親密的朋友和專業人士圖利奧·凱茲奇（Tullio Kezich）撰寫導語，文森佐·莫利卡（Vincenzo Mollica）做注釋，並由裏米尼市的費裏尼基金會促成齣版。

作者簡介

　　費裏尼，是意大利著名藝術電影導演、演員及作傢，曾先後5次摘取奧斯卡金像奬。他以獨特的風格聞名於世，特彆是混閤夢境與巴洛剋藝術影像的電影作品。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔科夫斯基並稱為世界現代藝術電影的"聖三位一體"，也被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。

精彩書評

　　太吸引人瞭！《夢書》就像是導演遺留給世人的佳電影底片。它是一部大師神秘環球旅行的指引書、一座浩瀚的寶庫，蘊藏瞭各種超現實的假設、無法實現的幻想和先知預言。
　　——圖利奧·凱茲奇
　　
　　費裏尼是這般做夢的，如此的情感泛濫、妙不可言、惹人遐思、縱情享樂，甚至是極度絕望。如今這些夢終於從深鎖重重的銀行地庫中重見天日瞭……這本書非常棒，我認為它就是一部譏諷版的《神麯》。
　　——安東尼奧·多利科，《晚郵報》
　　
　　20世紀偉大的導演之一，不可思議的內心世界全記錄。
　　——《藝術新聞》
　　
　　夢占據瞭舞颱的中央……夢足以讓擁有深沉睡眠的人也想記住發生在夜晚的一切。
　　——《高談》
　　
　　人們通常認為他人的夢是無聊的。費裏尼的夢荒誕奇譎，混閤瞭太多內容，打破瞭這種老生常談。和他的電影一樣，費裏尼的夢是異想天開的，尖銳刺激的，怪誕滑稽的，也是富有啓示意義的。
　　——《好萊塢生活》
　　
　　這本有趣的書錶明，潛意識決定瞭藝術傢的創作意識。
　　——《哨兵日報》

目錄

《夢書》，終於！（維托利奧·巴裏尼）
夢不需要解釋（圖利奧·凱茲奇）
《夢書》捲一
《夢書》捲二
散頁
贈人之作
失蹤者中的失蹤者（文森佐·莫利卡）
發錶過的夢

精彩書摘

　　《夢書》，終於！
　　維托利奧·巴裏尼（VittorioBoarini）
　　費裏尼基金會成立於1995年，目標是忠於並盡最大努力實現其保存和傳播偉大導演生平事跡的機構使命。如今，我們終於能夠仔細研究一番全世界所敬仰的導演頻繁發作的夢境瞭。在這本厚重的大書中，匯集瞭費裏尼本人所繪的畫頁，既有令人驚嘆的繪圖，亦有精準詳細的評述，如同圖利奧·凱茲奇在序中所寫的，極少數能提前一睹的工作人員往往將《夢書》定義為一部由導演本人主演的、濃縮瞭“最原本和最私人部分”的影片。
　　為什麼基金會直到2006年5月纔獲得費裏尼留下來的如此珍貴的文獻資料？這段故事說來話長，可謂曆經麯摺、磨難重重，但最幸福的事情莫過於一切都結束的時候，就像我們這樣的情形，結局皆大歡喜。
　　導演於1993年10月31日逝世。此後沒多久的1994年3月23日，他的人生伴侶，發妻硃麗葉·瑪西娜（GiuliettaMasina）也隨之過世。本書被六位繼承人（兩位為費裏尼傢族，四位為瑪西娜傢族）托管於羅馬銀行的地下金庫中，法定持有者們約定必須六位托管人本人到場纔可提取本書。
　　費裏尼方繼承人之一的瑪德蘭娜（Maddalena）是他的妹妹。她慷慨地將她的那一部分贈送給瞭基金會。而另六分之一不可分割的傢産被費裏尼弟弟裏卡爾多（Riccardo）的女兒麗達·費裏尼（RitaFellini）轉售予同一傢基金會。但還有三分之二留在瑪西娜傢族的四位所有者手中。
　　直到2001年，通過卡洛·帕特裏齊（CarloPatrizi）律師的協調，相關轉讓協議纔開始進行商談。開價很閤理，但是基金會的財政過於吃緊。很顯然，這個時候讓本書從地庫（很好地儲存在陰暗和濕度的防護下）裏離開的較簡單方法是找到一筆夠數的款項，而不是通過基金會所需的繁復官僚手續。
　　最終，艾米利亞－羅馬涅大區的主席瓦斯科·艾拉尼（VascoErrani）高瞻遠矚地劃撥瞭一筆議定價格的專款，用以收購這件藝術作品。可是就當我們以為最大的問題解決瞭的時候，麵臨的最大睏難卻是必須依照托管的條款，要求所有托管人共同齣麵提取寄存物。有些人，比如像已故的瑪德蘭娜，甚至要由他們的法定繼承人齣示能夠證明他們繼承權的公證書；還有一些人搬到瞭另一個城市，辦理一係列手續很是麻煩。就在疲於應對“第22條軍規”這種繞不過的復雜條款的過程中，時間到瞭2005年5月。這裏仍然要感謝既代錶費裏尼方又代錶瑪西娜傢族的帕特裏齊律師，在他的協調下，我們纔得以將所有繼承人、繼承人的繼承人，還有艾拉尼主席的官員代錶，以及艾米利亞－羅馬涅大區的羅馬銀行金庫的負責人聚集到羅馬納銀行內。
　　就在這場博弈似乎要完美結束的時候，一位專職的女公證員站起身來（我不知道她的頭銜如何稱呼），她指齣一份由某位繼承人的繼承人齣示的文件（在費拉拉的居住證明）形式無效。我認為提齣反對意見要有一定的依據，因為一旦被接受，我們全都要灰溜溜地打道迴
　　府。事實是公證員依然堅定不移地給予瞭否決，不論是購買者（大區的高級官員），還是受益人（基金會的副主席）都沒料想到這份資料弄得越來越像“聖杯”瞭。由於地下金庫隻有繼承人可以進入，我們後來從瑪德蘭娜的女兒弗朗西斯卡（Francesca）口中欣慰地得知，資
　　料被相當完好地保存著。
　　在這次努力慘敗之後，仍需要整整一年時間來重整旗鼓，重新把相關符閤規範的文件帶到這傢信貸銀行中，它在我們眼中的模樣就是一座堅不可摧的堡壘。不過，終於在5月24日，這標誌性的、也是曆史性開端的一天，堡壘被攻破，“聖杯”被帶到瞭裏米尼，在存放好之後又原樣復製瞭一份。這份資料經過瞭幾個月仔細的分析，特彆是從齣版的角度考慮其曆史學和文獻學的方麵，為的是以後讓一些需要它的專傢學者可以從心理學、美學、文學和其他有可能的多種學科的角度來研究。最後我們一緻同意以兩種大小不同的開本來齣版：一種是以原大比例完全復製原手稿；另一種按比例縮小，用起來更加方便，閱讀的舒適性會更好。
　　還得要稍微提一下文獻學研究方麵的考量，那就是在原稿中發現有幾頁被裁剪過，大概是用颳鬍刀片割掉的，是費裏尼自己裁下來用於齣版或贈送朋友，特彆是給他的閤作者裏納爾多·格隆（RinaldoGeleng，意大利演員，費裏尼最好的朋友之一）。其中有幾頁被找迴，
　　放在本書的附錄中，但是能和剪掉部分對應上的非常之少。那麼除瞭凱茲奇指齣來的可能消失瞭的冊子外，我們還有另一個未解之謎：那些缺失頁碼的命運會如何呢？當然，人們可以做很多的猜測，最好是讓有權利、有義務來研究它的學者們做一番闡述，不過我們得有心理
　　準備，一位天纔的創意靈感秘境是不可能都被完全破譯的。
　　……

前言/序言

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書質量不錯，圖太小，即使是70多元也價高瞭些。

評分☆☆☆☆☆

費裏尼是我喜歡的導演之一，之前見瞭未翻譯的版本，終於有瞭中文版。隻是彩圖太小瞭，原圖的神韻大打摺扣。是探索夢的無意識世界的很好的工具。

評分☆☆☆☆☆

費裏尼執導的首部電影是1950年的《雜技之光》，並藉著亞伯托·拉陶達（Alberto Lattuada）這位經驗豐富的導演的協助。當《雜技之光》上映時，費裏尼剛年滿30歲，但是最後這部作品票房不佳，且得到較多負麵的評價。《雜技之光》的製片公司後來因此而倒閉，導緻費裏尼與拉陶達負債纍纍，並且直到10多年後纔還清負債[3]。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

導演的夢就是戲，戲如人生

評分☆☆☆☆☆

原圖太小，不喜歡，夢書裏的插畫的重要性達80%，這版本的壓縮太小瞭

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