具体描述
内容简介
《中国古代绘画精品集：唐风图》精选了自隋、唐、五代、宋、元、明、清的绘画名家及其名作，以馆藏书画珍品为源本，以经折装的形式出版，呈现了一个较完善的中国古代绘画代表性流派和个人风格体系。《中国古代绘画精品集：唐风图》通过先进的技术手段获取画卷信息，逼真再现了难得一见的原作风貌，读者能更准确欣赏到这些绘画的独有的用笔特征和微妙的墨色韵味；另外，设计上采用正面全图，背面局部放大处理的形式，来满足广大收藏和艺术爱好者欣赏、临摹的需求。作者简介
马和之，南宋画家。生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。擅画佛像、山水，尤擅人物，人物师法吴道子、李公麟，创用柳叶描，自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。内页插图
目录
唐风图前言/序言
用户评价
《葛生》一诗，今人解释为男子悼亡，而诗序则是“刺晋献公好攻战，则国人多丧夫”。照此解释，马和之画成一幅“闺怨图”。图中，形单影只的闺中少妇寂寞坐于窗前，身后依稀可见的床榻，窗前树影中流水低徊，远处荡然无物。情景交融，意在画外，极有抒情意味。
评分 评分 评分非常好，印刷精美，很值
评分一些在诗歌中容易表现的东西，在画中未见得同样易于表现。《蟋蟀》诗中的“岁聿其暮”与“蟋蟀在堂”，一为笼统抽象的季节表述，一为巧妙暗喻秋虫之鸣。马和之根据自己的生活观察，以落叶满地的形象点破时令，又通过描写一人俯首侧耳谛听的神态，在读者联想中显示了秋虫唧唧。 《采苓》一篇，诗意是劝人不要听信谎言，以非为是，诗序则引申为不要听信谗言。这在画中又是不好形容的。画家却从诗的起兴中得到灵感，构置了问路于采苓人的情节，描写采苓人指路，两个问路人一个将信，一个将疑。以问路人心理活动迥乎不同的对比，体现了诗意。
评分非常好，印刷精美，很值
评分曾觌为南宋绍兴人，曾任中大夫秘书监左谏议，与马和之约略同时。唐风图》第一个私人藏者为曾觌，很可能得自“钦赐”。元代流传情况无考，至明则归项墨林天籁阁，后为明末清初耿氏琴书堂及阿尔喜普所有，继归清内府，并著录于《石渠宝笈续编》御书房。清亡后，它由溥仪辗转携往长春伪满皇宫中，满洲国覆灭后，流散于外，最后收归辽宁省博物馆。《石渠宝笈续编》称此图曾著录于明张丑《清河书画舫》，张丑则云，其图曾在严嵩钤山堂，后归韩太史，但图中未见印记，著录又极简略，是否此本，尚待研究。清阮元曾参与纂修《石渠宝笈续编》，故同时记此图于《石渠随笔》。
评分《唐风》十二图，多数一方面择要描写诗中述及的具体形象，另一方面着意刻画人物的议论与思索，使观者不满足看画，因画谈诗，在诗情画意的结合中领略汉儒序解。
评分曾觌为南宋绍兴人，曾任中大夫秘书监左谏议，与马和之约略同时。唐风图》第一个私人藏者为曾觌，很可能得自“钦赐”。元代流传情况无考，至明则归项墨林天籁阁，后为明末清初耿氏琴书堂及阿尔喜普所有，继归清内府，并著录于《石渠宝笈续编》御书房。清亡后，它由溥仪辗转携往长春伪满皇宫中，满洲国覆灭后，流散于外，最后收归辽宁省博物馆。《石渠宝笈续编》称此图曾著录于明张丑《清河书画舫》，张丑则云，其图曾在严嵩钤山堂，后归韩太史，但图中未见印记，著录又极简略，是否此本，尚待研究。清阮元曾参与纂修《石渠宝笈续编》，故同时记此图于《石渠随笔》。
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